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《不同時代、不同作家筆下的女性形象》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、不同時代、不同作家筆下的女性形象 摘要：簡?奧斯丁和?？思{都是世界上非常著名的文學(xué)家，他們的文學(xué)思想在社會上有著深遠(yuǎn)的影響。兩位作家在自己創(chuàng)作的作品中塑造了大量的女性形象，其中絕大部分均為悲情女性形象，這與作家所處的社會現(xiàn)實狀況及作者的經(jīng)歷緊密相關(guān)。從關(guān)注女性角度，對不同作家塑造女性形象的原因進(jìn)行探究，對于更好地解讀經(jīng)典文學(xué)具有積極意義?！ ￡P(guān)鍵詞：簡?奧斯丁威廉?福克納悲情女性形象 簡?奧斯丁是英國十八九世紀(jì)之交的著名文學(xué)家，其代表作《傲慢與偏見》等作品在世界上廣為流傳，灰姑娘的故事更是家喻戶曉，同時她還是2000年BBC組織“千年
2、作家評選”中排名僅次于莎士比亞的、前十名唯一的女性作家。奧斯丁一生共創(chuàng)作六部長篇小說，主要是描寫“鄉(xiāng)村三四戶人家”的日常生活，并以婚姻為媒介描繪了大量女性。威廉??？思{是美國現(xiàn)實文學(xué)的代表人物之一，是美國文學(xué)“迷茫一代作家”之一，十分關(guān)注黑人解放和婦女權(quán)益保障等社會現(xiàn)實問題，代表作有《喧嘩與騷動》等，并于1949年獲得諾貝爾文學(xué)獎。奧斯丁和?？思{都是近當(dāng)代具有世界影響的作家，雖然他們屬于不同的時代，但他們的作品都十分關(guān)注女性，并塑造了大量的悲情女性形象。下面筆者對兩位作家關(guān)注女性、塑造悲情女性形象進(jìn)行探討?！ ∫弧⑺茉毂榕孕蜗蟥D―研討
3、兩位作家作品的重要視角8 奧斯丁和?？思{對女性相當(dāng)關(guān)注，奧斯丁在她的六部作品中以婚姻為鏈條，給讀者描繪了金錢社會的本質(zhì)，并寄托著對女性不平等社會地位的思考。?？思{通過塑造形象各異、耐人尋味的婦女形象，描繪了當(dāng)時南方社會傳統(tǒng)的男權(quán)意識及清教思想對女性的迫害?！ W斯丁作品中所描繪的女性絕大部分來自于“小巧舒適的，古老的英國式世外桃源”①的鄉(xiāng)間富裕人家。這些女性將婚姻的目標(biāo)定為結(jié)婚，結(jié)婚則是為獲取財產(chǎn)，并盲目追求虛偽的金錢婚姻。關(guān)于奧斯丁筆下的女性，赫士列特曾這樣評述：“表現(xiàn)給你看的是一種因襲而虛偽的目的，而不是真實的人性?！雹谶@在《傲慢與
4、偏見》中也有反映：“凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這已成了一條舉世公認(rèn)的真理。這樣的單身漢，每逢搬到一個地方，四鄰八舍雖然完全不了解他的性情如何，見解如何，可是既然這樣一條真理早已在人們心中根深蒂固，因此人們總把他看做是自己某一個女兒理所應(yīng)得的一筆財產(chǎn)?！雹圻@種財產(chǎn)第一、婚姻第二的黃金模式在作品其他很多地方也有描述，如《傲慢與偏見》中達(dá)西在舞會上露面的時候，立刻成為全場淑女競相爭寵的對象，這是因為“大家紛紛傳說他每年有一萬鎊的收入”④，包括曾經(jīng)對達(dá)西有誤解和偏見拒絕達(dá)西求婚的伊麗莎白，在參觀豪華大宅后表示做一位達(dá)西夫人倒也不錯。奧斯丁通
5、過描述當(dāng)時社會父權(quán)社會，女性缺乏安全感，毫無獨立性，對社會進(jìn)行無情的揭露。羅紅衛(wèi)曾就《傲慢與偏見》中的女主角進(jìn)行評述：“書中更具有女性意識的應(yīng)是貝內(nèi)特太太，借她的嘴奧斯丁譴責(zé)了社會對女性的各種不平等，發(fā)泄了心中的憤怒?！雹莞悼≌J(rèn)為奧斯丁觀察女性所獨具的視角，具有“清醒的現(xiàn)實主義的洞察力，能對某些社會弊端進(jìn)行入木三分的無情揭露和尖銳批評”⑥。8 ?？思{作品中對女性的描寫較多，他通過一系列悲情女性形象的塑造揭露南方傳統(tǒng)父權(quán)意識和清教意識對女性的迫害，控訴社會對女性的不平等待遇。他的代表作《喧嘩與騷動》中所描述的凱蒂就是他所塑造的女性典型代表
6、。由于《喧嘩與騷動》藝術(shù)手法上的創(chuàng)新使人物的塑造一度不為人所關(guān)注，并且對凱蒂這一形象的理解也有所不同，甚至有人認(rèn)為凱蒂是個淫婦⑦。關(guān)于凱蒂的形象，福克納曾說：“對我來說，她是美的，深為我心所愛。這就是我這部書……要塑造的凱蒂形象?！雹喙P者認(rèn)為，?？思{所塑造的凱蒂不僅是美的，還是追求自由、崇尚自主精神的，但這種追求自由、反叛舊傳統(tǒng)的勇氣并不是一貫如初的，當(dāng)她懷孕的時候，還是向舊傳統(tǒng)――南方的父權(quán)意識、清教思想所妥協(xié)，“我非得嫁人不可”。正是這種藕斷絲連式的反叛意識才使其走向悲劇，正如?？思{所指出的：“《喧嘩與騷動》是關(guān)于兩個墮落的女人，凱蒂
7、和她的女兒的悲劇?！雹岣？思{在其他作品中也塑造了一系列的悲情女性形象，比如《我在彌留之際》中的艾迪，《夕陽》中的南希，《八月之光》中的裘安娜，《押沙龍?押沙龍！》中的洛莎小姐，《干旱的九月》中的米妮小姐，以及《紀(jì)念愛米麗的一朵玫瑰花》中的愛米麗小姐…… 二、塑造悲情女性形象――“所處時代社會現(xiàn)實+作者個人經(jīng)歷”的影響 奧斯丁和?？思{之所以在作品中塑造了一系列的悲情女性形象，是因為其所處時代的社會背景及經(jīng)歷，其中所處的社會現(xiàn)實是根本。8 奧斯丁的作品可以直接理解為是社會真實情況的寫照。奧斯丁處于十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初的英國，當(dāng)時女性在教
8、育、經(jīng)濟(jì)、就業(yè)等方面均受到限制，女性失去獨立性，而中產(chǎn)階級的女性又必須結(jié)婚，這就導(dǎo)致當(dāng)時的女性為財產(chǎn)而結(jié)婚、為結(jié)婚而結(jié)婚。奧斯丁的作品是社會現(xiàn)實的真實寫照，有學(xué)者曾評論：“奧斯丁顯然不是一個叛
