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1、張藝謀影片中的色彩心理分析2006年，張藝謀力作《滿城盡帶黃金甲》無疑成為滿城盡議的話題。有不少觀眾對于片中大量的金黃色菊花最后被踐踏表示惋惜，不明白數(shù)十萬盆菊花除了烘托滿屏金黃色Z外還有何用途，而畫面屮飽滿的黃金色也令人目眩神迷。但筆者認(rèn)為，這次張藝謀舍棄了一貫喜用的紅色而改用金黃色，能夠表露出一種心態(tài)上的變化。從色彩視知覺心理學(xué)的角度而言，色彩本身是反射到人類視網(wǎng)膜的一定波長的輻射波，它逐漸與成長中的人的潛意識思維相通。因此，在觀賞一部色彩性格非常鮮明的影片時(shí)，如果超越劇情而去感受色彩本身，就可能
2、由此領(lǐng)悟到一些導(dǎo)演的情感表達(dá)。從色彩心理學(xué)的角度而言，電影屮運(yùn)用的色彩越純凈，明度越高，那么它的主張者就越年輕。因此在張藝謀那些看似滄桑的表面背后，實(shí)際上跳躍著一顆年輕純凈的心。無論是早期的《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》，還是后來的《英雄》、《十面埋伏》或者最新的《滿城盡帶黃金甲》，張藝謀導(dǎo)演下的電影色彩永遠(yuǎn)是十分鮮明活躍的。即使是在以秦王朝暗黑色主題為基調(diào)的《英雄》中，張藝謀仍然會通過演員身上血一般鮮紅的服飾、金色耀眼的落葉等非常亮麗的色彩來顛覆深色造成的視覺壓抑。如果以張藝謀的幾部比較經(jīng)
3、典的代表作來進(jìn)行色彩的劃分，那么可以得到如下結(jié)論。一、紅色張藝謀早期的電影，比如《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》等影片，均采用了大面積的紅色。許多人都不會忘記，《紅高粱》結(jié)尾處那片張揚(yáng)得剌人心痛的紅色，鞏俐的胸口被子彈射中，鮮血汩汩而出，這時(shí)的畫面也映成一片紅色，日全食將天地萬物都染成血一樣的殷紅，在毀滅般的慘烈和悲壯里，有一種強(qiáng)烈的生命意識前所未有地升華為最震撼人心的主題。而《大紅燈籠高高掛》里喬家大院的厚重高墻，雖然陰森凄冷，但是兩排鮮紅的燈籠在最黑暗寂靜的深夜屮，用一點(diǎn)點(diǎn)原本微弱搖曳的光
4、影營造出一片不可忽視的力量感和存在感。這些單純的紅色，構(gòu)成了張藝謀早期作品的主題色彩。而紅色所代表的“變革”意義，也恰恰暗合了當(dāng)時(shí)藝術(shù)界的發(fā)展現(xiàn)狀。當(dāng)時(shí)的意識審美和對于文學(xué)作品的評價(jià)鑒賞，都處在…個(gè)動蕩不安的變革年代。張藝謀用電影屮沖破一切的紅色來表達(dá)口己對于這種變革的響應(yīng)和推動，同時(shí)也是在變革中極力地尋求得以牛存的天空。這場變革最終催牛了中國電影史上不可磨滅的“第五代導(dǎo)演”，而張藝謀也真正成為走在風(fēng)口浪尖的領(lǐng)軍人物。二、暗黑色盡管張藝謀通過他的影片表達(dá)出自己對于鮮明純凈色彩的熱愛與主張，但是在他的一
5、部里程碑式的影片《英雄》中，卻使用了鋪天蓋地般濃重的暗黑色來表現(xiàn)秦王朝的威嚴(yán)與冷酷。在色彩心理學(xué)中，黑色實(shí)際上是一種暖色。因?yàn)樗軌蛭展鉄幔o人溫暖的感覺。影片中大面積的黑色背景，一方面是與秦王朝的主題相和，而另一方面，則是張藝謀的一種內(nèi)心需求的情感表達(dá)。當(dāng)時(shí)的中國電影市場，鮮有高成本制作的“大片”可以躋身國際影壇。在這種情況下，張藝謀耗資3000萬美元，邀請華人一線巨星拍攝了這部在當(dāng)時(shí)備受關(guān)注的《英雄》。黑色通常給人一種嚴(yán)肅的感覺，張藝謀正是利用這種色彩基底，向世人特別是國際電影市場證明，中國也有
6、大片，中國人也能拍出高成本制作精良的“參奧”影片。《英雄》屮的黑色，充分表達(dá)了導(dǎo)演迫切尋求外界關(guān)注與承認(rèn)的心理需求。張藝謀實(shí)際上是期望通過《英雄》來印證自己的存在感和中國電影的存在感，并且極力主張營造一種嚴(yán)肅、正視的市場環(huán)境。三、綠色繼《英雄》之后，乂一部巨星云集的武俠大片《十面埋伏》再次挑戰(zhàn)色彩的視覺沖擊效果。影片中，在垂直挺拔的竹林中，每棵竹子上垂直倒懸的捕快們紛紛滑下。天與地、人與物，整個(gè)畫面凝合成一片壯觀的綠色海洋。那片綠看得讓人心動，讓人神往，更讓人開始體察到張藝謀內(nèi)心的翻滾和變化。在色彩心
7、理學(xué)中，綠色代表生命與和平，淡定和從容。這樣的色彩其實(shí)是表達(dá)在張藝謀的潛意識里，他呼喚一種公平的輿論環(huán)境。目前的中國影評界，有很多人受制于畸形的思路，無論如何都要把知名導(dǎo)演的影評批評得體無完膚，借以彰顯自己的品味與學(xué)識。而《英雄》雖然收獲了不菲的票房，但是仍然遭到四面八方無情的攻擊和否定。在這種情形下，張藝謀的內(nèi)心其實(shí)是非常痛苦和矛盾的。他注定身為中國電影風(fēng)尚潮流的領(lǐng)軍人物，他渴望拍攝出足以震撼世界的中國電影，他在嘗試，他在努力，但是《英雄》的遭遇也使他茫然。因此，《十面埋伏》里那片如癡如醉的綠色，正
8、是張藝謀呼喚公平輿論環(huán)境的一種潛意識表達(dá)。他渴望獲得中肯、客觀的評價(jià)，他需要明確方向，他仍然在重重壓力下從容地堅(jiān)持夢想。四、藍(lán)色在電影《十面埋伏》的片尾，張藝謀以一種大氣磅礴的表現(xiàn)手法，用白色覆蓋了所冇的色彩，營造了一?種返璞歸真的境界。而繼《十面埋伏》Z后的《千里走單騎》，則延續(xù)了這種回歸質(zhì)樸與本真的風(fēng)格，以一種水面無波、平鋪直敘的方式，反映了親情的厚重深沉之美。影片中有大量展現(xiàn)原生態(tài)天空的鏡頭，那種純粹青透的湛藍(lán)有一種震人心魄的美麗。從色彩心理學(xué)的角
