試論歌劇《丑角》中人物塑造及戲劇結(jié)構(gòu)

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1、試論歌劇《丑角》中人物塑造及戲劇結(jié)構(gòu)為19世紀(jì)晚期興起于意大利的真實(shí)主義？穴Verismo?雪歌劇的代表作，由意大利作曲家萊昂卡瓦洛(Leoncava11o,1857一1919)譜曲并自編腳本的《丑角》(IPagliaacio,1892)敘述了一個(gè)由愛生恨的情殺悲劇。該劇情節(jié)緊湊、筆法直白尖銳，腳本結(jié)構(gòu)采用了戲中戲套疊結(jié)構(gòu)。通常情況下，“丑角”多是與諷刺、嘲笑、滑稽、荒誕等詞相關(guān)聯(lián)，而在此歌劇中，作曲家賦予了“丑角”以更深層次的內(nèi)涵一一不再僅僅秉承著諷諫時(shí)事、滑稽調(diào)笑的傳統(tǒng)，而是通過(guò)這一特殊社會(huì)角色折射出主體人對(duì)自身生命價(jià)值

2、的追問(wèn)。在歌劇中，“丑角”作為歷史文化的承載者完成了對(duì)自身的超越，作為戲劇的特定角色，其含義通過(guò)人物性格塑造及隱喻手法而獲得延伸?！冻蠼恰分械娜宋锼茉旒皯騽√庄B結(jié)構(gòu)分析(一)“丑角”的人物塑造該劇是作曲家根據(jù)卡拉布萊地區(qū)發(fā)生的一起兇殺案改編而成。故事發(fā)生在19世紀(jì)70年代的意大利，流浪劇團(tuán)班主卡里奧帶領(lǐng)團(tuán)員到卡拉布里亞村演出，發(fā)現(xiàn)妻子內(nèi)達(dá)和村中青年希爾維奧偷情，正當(dāng)卡里奧憤怒之時(shí)無(wú)奈演出即將開始，他們上演的戲劇恰好講述了由內(nèi)達(dá)扮演的妻子科隆賓娜，背著由卡里奧扮演的丈夫帕里亞喬與情人幽會(huì)被發(fā)現(xiàn)的場(chǎng)景?；秀遍g，卡尼奧將演出與現(xiàn)實(shí)

3、混為一體，竟真的將劇中妻子及其情人殺死。與傳統(tǒng)意大利歌劇不同，《丑角》并不以詠嘆調(diào)來(lái)表達(dá)和塑造角色，而是采用宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)結(jié)合，并將日常生活中的喊叫和哭泣聲融于其中。器樂(lè)伴奏服務(wù)于歌劇劇情，具有明確的戲劇性。其中，男主人公卡尼奧是個(gè)點(diǎn)題角色，他的劇中唱段"我不是丑角”可以說(shuō)是作曲家自我“丑角”意識(shí)的認(rèn)知、轉(zhuǎn)變。第一幕《穿上戲裝》(Vestilagiubba)這段描寫的是卡尼奧發(fā)現(xiàn)妻子的出軌行為以后，卻要穿上戲裝強(qiáng)顏歡笑的一段內(nèi)心獨(dú)白。一方面，妻子突如其來(lái)的背叛帶給他巨大痛苦；另一方面，演出在即他必須掩蓋內(nèi)心痛苦而強(qiáng)顏歡笑。此

4、時(shí)的音樂(lè)以弦樂(lè)為主，手法簡(jiǎn)潔地呈現(xiàn)出卡尼奧內(nèi)心苦悶情緒，隨著情緒的推進(jìn)，旋律也逐漸出現(xiàn)起伏并推向戲劇高潮。唱段采用傳統(tǒng)的宣敘一詠嘆調(diào)模式，經(jīng)過(guò)10小節(jié)建立在a小調(diào)上的宣敘調(diào)，旋律轉(zhuǎn)到了建立在e小調(diào)上的朗誦式詠嘆調(diào)。旋律中的增音程和大幅度的強(qiáng)弱對(duì)比，使卡尼奧內(nèi)心的悲痛得到進(jìn)一步強(qiáng)化。托尼奧與佩里退場(chǎng)之后，小提琴聲部用斷斷續(xù)續(xù)的音型刻畫出卡尼奧內(nèi)心情緒的不平靜。緊跟著低聲部沉悶的大鼓聲預(yù)示著演出即將開始，密集鼓聲營(yíng)造出一種緊張的氣氛。此時(shí)宣敘調(diào)以弦樂(lè)伴奏，與旋律聲部級(jí)進(jìn)的八分音符相對(duì)應(yīng)的是伴奏織體擴(kuò)大時(shí)值的二分音符，時(shí)值的擴(kuò)大給

5、人以豐滿的音響感覺(jué)。（見譜例1）隨后，卡尼奧越說(shuō)越激動(dòng)，當(dāng)發(fā)出感慨：“必須強(qiáng)迫自己，你算什么人？你是個(gè)丑角！”時(shí)，音樂(lè)以一連串短時(shí)值音的級(jí)進(jìn)上行,來(lái)表現(xiàn)唱段中標(biāo)注的“暴怒”①情緒。此時(shí)伴奏聲部的弦樂(lè)用短小而強(qiáng)有力的和弦以及銅管樂(lè)的加入,對(duì)旋律起到了強(qiáng)化和助推的作用O經(jīng)過(guò)一段的情緒起伏，卡尼奧以?shī)A雜著傷心、痛苦、絕望的音調(diào)，唱出貫穿于全劇的“丑角”動(dòng)機(jī)，仿佛一聲聲嘆息，達(dá)到情緒的至高點(diǎn)（見譜例2）。這一動(dòng)機(jī)在序曲中就已使用，在隨后的托尼奧開場(chǎng)白、間奏曲以及劇情發(fā)展過(guò)程中卡尼奧的多個(gè)唱段中亦多次出現(xiàn)。動(dòng)機(jī)的反復(fù)出現(xiàn)，一方面不斷強(qiáng)

6、化著卡尼奧內(nèi)心的憂郁情緒，另一方面也不斷加深了觀眾對(duì)戲劇悲痛基調(diào)的感受。作曲家在這里明確標(biāo)注著“哭泣”②,而唱到此處卡尼奧已經(jīng)泣不成聲。旋律轉(zhuǎn)由弦樂(lè)進(jìn)行詮釋，反復(fù)奏出哀愁沉寂的《穿上戲裝》的旋律主題,已經(jīng)完全取代了聲樂(lè)部分，最后結(jié)束在貝司低沉的“丑角”動(dòng)機(jī)之中。（二）戲劇套疊結(jié)構(gòu)的分析萊昂卡瓦洛在《丑角》中采用了套疊結(jié)構(gòu)，即劇中劇結(jié)構(gòu)。戲劇內(nèi)外情節(jié)交疊，現(xiàn)實(shí)與舞臺(tái)混淆，戲劇上的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)及精神上的悲喜二重性，使得全劇充滿了戲劇性張力。表演過(guò)程中，卡尼奧扮演的帕里亞喬瘋狂地逼問(wèn)內(nèi)達(dá)那個(gè)情人是誰(shuí)，而內(nèi)達(dá)試圖用語(yǔ)言喚醒他：'‘你是帕

7、里亞喬！”正是這句臺(tái)詞讓卡尼奧抑制不住內(nèi)心的憤怒，扔掉丑角的帽子，歇斯底里的大喊大叫。此時(shí)，臺(tái)下觀眾卻不明事理以為是演員故意添加的喜劇效果而開懷大笑。臺(tái)上卡尼奧越痛苦，越想沖出"丑角”帕里亞喬的樊籬，臺(tái)下觀眾越覺(jué)得他的表演詮釋真實(shí)。在這段音樂(lè)處理上，萊昂卡瓦羅運(yùn)用了簡(jiǎn)潔強(qiáng)烈的手法表現(xiàn)出音樂(lè)情緒風(fēng)格的鮮明對(duì)比，悲喜之間的微妙處理彰顯出作曲家出色的駕馭音樂(lè)與戲劇關(guān)系的能力。例如：在第二幕的詠嘆調(diào)《我不是帕里亞喬》（No,pag1iacciononson）,與“穿上戲裝”相比，其音響中更加強(qiáng)調(diào)管樂(lè)的作用，顯然弦樂(lè)音色已不能充分表達(dá)

8、卡尼奧內(nèi)心強(qiáng)烈情緒。唱段一開始，內(nèi)達(dá)提示性的“帕里亞喬”過(guò)后，弦樂(lè)在打擊樂(lè)的不安敲擊聲中，用持續(xù)的顫音,渲染出此處的氣氛（見譜例3）。卡尼奧用下行音調(diào)唱出:“不！我不是帕利亞喬！”弦樂(lè)與管樂(lè)共同奏出此唱段中的主要伴奏音型（見譜例4）。手法巧妙，筆觸簡(jiǎn)潔，將卡尼奧近乎崩潰的痛苦心緒表現(xiàn)得真切