張藝謀電影人物造型誓美學(xué)原則

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1、張藝謀電影人物造型誓美學(xué)原則作為第五代導(dǎo)演，張藝謀至今仍引領(lǐng)著電影界的潮流。從最初做攝影始，張藝謀就以關(guān)注形式著名，這是大量學(xué)者的結(jié)論，同時也是張藝謀口身所堅(jiān)持的。從電影藝術(shù)對觀眾的吸引力角度研究張藝謀的電影，是張藝謀適應(yīng)商業(yè)社會的影評觀，但當(dāng)下的研究者可能更加熱衷于探討張藝謀電影所表達(dá)的思想，從而對其電影藝術(shù)形式追求的唯美化有所非議。雙方像敵對的士兵相互對峙。但張藝謀的從影道路讓我們既無法忽視他的藝術(shù)追求，也無法不面對他所說的“起跳點(diǎn)”，進(jìn)而探尋張藝謀在藝術(shù)形式與思想內(nèi)涵Z間的游走方式。一、張藝謀人物造型遵循內(nèi)外一致的美學(xué)原則張藝謀電影中的很多主角都具有一個共同性格，那就是“一根筋”

2、。“張藝謀……通過塑造一系列具有執(zhí)著、堅(jiān)守精神的人物形象來完成他自己對國民精神的訴說，點(diǎn)亮了提升國民精神的乂一盞燈火。從《秋菊打官司》到《有話好好說》、《一個都不能少》、《我的父親母親》，影片中的主人公都有著'一根筋走到底’的相似的性格核心?！眴栴}是，這樣的結(jié)論何以得出？李春林是通過電影對故事的演繹進(jìn)行分析得出結(jié)論的。結(jié)論當(dāng)然是正確的，但是做岀結(jié)論的過程卻不是由接受電影的方式做出的，而是由閱讀小說的方式做出的。這正是張藝謀所指責(zé)的“跑偏了”的電影評價方式。作為電影人，張藝謀的人物性格是通過畫面、運(yùn)用視覺形象沖擊觀眾來完成的。因此，脫離視覺形象談?wù)搹埶囍\的人物雖正確但卻難以喚起他的認(rèn)同。

3、從視覺形象來看，張藝謀的人物性格刻畫首先得益于電影中的人物造型?！都t高粱》的畫面一展開就是“我奶奶”出嫁前梳妝打扮的造型：一個美麗俊俏的臉龐，低垂的眼瞼，一雙飽含幽怨的眼神，一張緊閉的嘴唇。毫無少女待嫁前的喜悅，所有的只是待宰羔羊般的無奈和無助。畫面一轉(zhuǎn),“我奶奶”坐在花轎中，透過轎簾，“我奶奶”首先看到的是一雙轎夫的大腳，向上看，“我爺爺”的背部造型被突出：黝黑的皮膚，粗大的骨骼,健碩的肌肉，當(dāng)然還有豆大的汗珠、質(zhì)地粗糙的褲子。鏡頭一轉(zhuǎn)，“我爺爺”的正面造型出現(xiàn)：剃得油光光的大頭，同樣黝黑的臉面，一雙嬉笑的眼神，大張的嘴巴，一口雪口的牙齒。整個一個生命力四處涌動而無處釋放的青年人。這

4、樣兩個人物在影片開始出現(xiàn)，分明是在刺激觀眾：這兩個曠男怨女…定會冇故事發(fā)生。故事繼續(xù)進(jìn)行，“我奶奶”、“我爺爺”的造型不斷發(fā)生細(xì)微的變化：被轎夫們瘋狂顛動時死不開口的痛苦表情、被土匪要挾走進(jìn)高粱地時的回眸一望、回門時發(fā)現(xiàn)二度劫持的土匪竟然是“我爺爺”時的呆立不動、被“我爺爺”強(qiáng)行人房而激怒的“我奶奶”、被“我爺爺”當(dāng)眾撒尿所懾服的“我奶奶”等等；在高粱地狂踩高粱鋪就婚床的“我爺爺”、醉酒后似無賴的“我爺爺”、獨(dú)闖土匪窩的“我爺爺”、設(shè)伏日本軍車的“我爺爺”等等?！都t高粱》的電影畫面不斷地刺激觀眾，建立一個接一個的主人公的造型，并且把這些人物造型聯(lián)結(jié)起來，從而建立對人物性格的基本認(rèn)識及性

5、格發(fā)展的認(rèn)識?！肚锞沾蚬偎尽冯娪耙婚_場，在熙熙攘攘的人流中秋菊出場：頭裹綠色的方圍巾，上身穿大棉襖，外罩一件紅方格中式上衣，下罩一條藍(lán)黑長褲，腳穿一雙紅色棉鞋。與周圍趕集的農(nóng)民沒有任何區(qū)別。但鏡頭推近，秋菊的臉明顯地與止常表情不同：凍得通紅的臉龐，一雙充滿憂戚的眼在四下張望。這是秋菊的第一個造型。在村長家里，當(dāng)秋菊的耍求被村長拒絕后，秋菊立在門框邊，電影推出了第二個秋菊的造型：衣著依IH,但面部發(fā)生了變化，頭部微微低下，眼瞼低垂著，眼角輕輕地掃過村長，面部沒有表情。秋菊的這個造型可以說極具震撼力：一副與村長堅(jiān)決對抗、死硬到底、誓討公道的樣子?！队性捄煤谜f》屮趙小帥的出場活脫脫一個“嬉皮

6、士”的形象，尤其是頭部的造型：美國大兵鍋蓋頭的發(fā)型，大眼，大嘴，大鼻頭，再加上一個長臉，這個長臉難免會刺激觀眾聯(lián)想一個詞匯一一“驢臉”，進(jìn)而想到“舉驢”、“驢脾氣”。而趙小帥正是這樣一種人如其面的性格。觀眾就等著看這個驢脾氣的人會如何解決他所遇到的戀愛、情敵爭斗、意外麻煩等一系列的事端吧。《一個都不能少》中的魏敏芝出場時的造型是一副傻女子的模樣。此時的魏敏芝還處于被動展示自己的情態(tài)之中。當(dāng)高老師告訴她學(xué)校沒錢，讓她找村長要自己的工資后，魏敏芝的主動性才被激發(fā)出來。高老師離校,魏敏芝匆忙之間從宿舍跑出，追趕坐拖拉機(jī)離村的村長和高老師，此時，魏敏芝的第一個主動性造型出現(xiàn)：粉紅花的上衣敞開著

7、，露出里面白色的襯衫，頭發(fā)披散著、沒有任何梳理，經(jīng)常瞇著的雙眼睜大了，嘴巴大大張開，臉通紅通紅，一副不達(dá)目的不罷休的表情?！段业母赣H母親》中青春年少的父親、母親的造型也極具特點(diǎn)。父親送學(xué)生回家的洋溢著笑意的面容；母親初見父親后慌慌張張跑回家推開房門后的造型強(qiáng)烈地沖擊著觀眾：低垂的頭部，滿臉滿眼的笑意，雙手搓弄著美麗的大辮子，火紅的棉襖，無不透露出陷入愛河的姑娘的內(nèi)心世界。而此后，為看見心愛的駱老師（父親），電影推出母親在大路邊苦苦等待放學(xué)后送學(xué)