王手的“文學之城”

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1、王手的“文學之城”　　內(nèi)容摘要：作為小說家的王手，善于通過對小城日常生活的逼真還原，向我們呈現(xiàn)眾多“小人物”真實的生存處境和豐饒的心理圖景，讓我們透過一個個生活片段，看到時代的風云變幻和人性的善惡糾結(jié)，體驗到人生之無奈與美好和人性之幽暗與善良。這些豐富而又特異的小說元素構(gòu)建起屬于作者自己的“文學之城”，而這一切得益于其獨特的生活經(jīng)歷和嫻熟的敘事技巧。　　關(guān)鍵詞：王手文學生活敘事　　王手小說中的故事大多有作者自己的影子，但這并不表明他不擅長講故事，相反，他善于以日常生活中的小人物和小事件為切入點，通過對生活片段的精細描摹和反復演繹，將人物尷尬的生

2、存處境和豐饒的心理圖景真實地“裸露”出來，進而折射出一個時代的風云變幻和人性的善惡糾結(jié)。獨特的生活經(jīng)歷和嫻熟的敘事技巧，使作者能將小城、小人物、小事件、小曲折與大時代、大情懷、大尷尬巧妙地糅合在一起，構(gòu)建起一個屬于自己的獨特的“文學之城”?！　∫?草根情懷平民視角　　王手小說的題材龐雜多樣，但基本取材于自己生長的小城――8溫州，寫得較多的是情愛、生意、黑社會、小工場等，主人公大多是草根階層中帶有痞子氣味的小青年或工廠小職員及進城務(wù)工人員，如《鄉(xiāng)下姑娘李美鳳》里的李美鳳、《誰也不想朝三暮四》里的王洗、《西門的五月》里的西門、《本命年短信》里的樂蒙

3、、《推銷員為什么失蹤》里的張國糧等。這些小人物沒什么大的理想抱負，更談不上驚天動地的傳奇人生，他們只是隨著時代的洪流在灰色的人生地帶默默前行……作者之所以對這類題材情有獨鐘，是與其早年獨特的生活經(jīng)歷分不開的，因為早年的生活體驗往往會引導和制約著每個人今后一生的思維、情感和言行等的發(fā)展軌跡。王手曾說：“我有二十多年的時間在社會游蕩；現(xiàn)在，我的精神仍然在底層……我喜歡平民生活，羨慕他們的松弛……”〔1〕　　少年時代的生活經(jīng)歷和一貫的草根情懷，不僅為作者的創(chuàng)作提供了豐富的素材，同時也提供了一個獨特的敘事視角――-平民視角。有評論家說：“作為作家，不管

4、你書寫的對象是誰，你都必須和你的人物平等相處，以‘他’的位置進入他的世界去體察他的人生、情感或性格，這樣的文學才具有文學的真實性，才有可能在真實的基礎(chǔ)上達到升華與超越，這樣升華出來的情感才更廣闊更有啟發(fā)性?！薄?〕王手筆下的人物大多屬于草根階層的小人物，作家書寫這些人物時可謂得心應(yīng)手，根本無需刻意去“置入”，因為他和這些人物氣息相通，價值觀相同，他們一同生活在這個變化莫測的社會，一同打量這個紛繁復雜的世界。透過這種敘事視角，通過筆下的人物，作家將改革浪潮中小百姓們微妙的情感狀態(tài)和尷尬的人生處境真實地呈現(xiàn)出來，讓我們看到他們在欲望、困惑和焦慮中的

5、痛苦掙扎，看到了生活的無奈和時代的風云變幻。8　　小說《鄉(xiāng)下姑娘李美鳳》用極其冷靜的筆調(diào)敘述一個鄉(xiāng)下姑娘到城里打工的故事。李美鳳本來只是一個工廠的劃料工，后來在各種誘騙下用自己的青春魅力替老板要債、用美色來引導解救深陷電腦游戲的老板兒子。在情節(jié)推進的過程中，李美鳳似乎是被迫的又好像是自愿的。后來老板的兒子食物中毒，李美鳳因此被送入派出所。但作者沒有居高臨下地以一個高等文明人的身份“哀其不幸，怒其不爭”，也沒有從“底層”的立場出發(fā)為她的“被侮辱”和“反抗”吶喊或叫好，只而是平靜地敘述，字里行間沒有任何斷語。李美鳳的生活，看起來像一條靜靜流淌的小河

6、，沿著自己的足跡一路向前，走走停停，曲曲彎彎。這其中，雖然會時不時地泛起陣陣漣漪和朵朵浪花，但絕沒有驚濤駭浪，更不會有河水泛濫。但正是這種平靜的敘述，給文本帶來了多元解讀的空間。　　改革開放以來，市場經(jīng)濟的浪潮洶涌澎湃，拍打著倫理和道德的堤岸，同時也帶給人們關(guān)于城市與鄉(xiāng)村、金錢與道德、生活與人性的思考與追問。盡管有人站在階級和人性的高度，從中“嗅到了城市資本的血腥氣”〔3〕；也有人認為“作為一個被侮辱者和被傷害者，李美鳳無疑是物欲時代的祭品”。〔4〕但時代的洪流并未因此改變前進的方向，而是沿著自己的軌道奔騰不息。作者小說中李美鳳的“進城”、“王

7、手”的“追夢”、樂蒙的“貪權(quán)”、張國糧的“游擊戰(zhàn)”、西門的“曖昧”……等等，這一切的一切都源于各自對心目中美好生活的追求，無所謂對和錯。這是他們的真實人生，透過他們內(nèi)心的痛苦掙扎和善惡糾結(jié)，讀者看到了人生的尷尬與無奈，看到了溫州這座小城的“江湖”，看到一個時代的濃縮背影。　　這一獨特的敘事視角不僅真實地反應(yīng)了小說人物的生活及其所處的那個時代，讓人們真切地感受和體驗到他們的喜怒哀樂，同時也很好地控制了敘事節(jié)奏，進而表達出作者的生活態(tài)度和哲學思考。作者在創(chuàng)作談中說：“8李美鳳沒有錯，老板廖木鋸也沒有錯，老板的家屬和作坊也沒有錯，他們都剛剛碰到了轉(zhuǎn)型

8、期，都剛剛碰到這種人和事，他們都沒有現(xiàn)成的經(jīng)驗，他們覺得生活就是這樣的，不覺得這是盤剝，不覺得這是受辱，他們就是這樣嘗試著平靜地往前走，慢慢的才發(fā)現(xiàn)不