論陜北民歌“信天游”唱詞與音樂的關系

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1、論陜北民歌“信天游”唱詞與音樂的關系　　摘要：“信天游”源于陜北地區(qū)的黃土高原，是中國流傳地域最廣、影響最大的民歌之一，和山西省的“山曲”及內(nèi)蒙古地區(qū)的“爬山調(diào)”屬于同性質(zhì)的山歌體裁，旋律自由奔放。本文針對信天游的音樂特征（包括調(diào)式、音律、旋律結(jié)構(gòu)、節(jié)拍節(jié)奏、旋法）、信天游唱詞特征及唱詞與音樂的關系等方面進行探討，期能更深入了解陜北黃土文化孕育下的信天游的音樂內(nèi)涵?！　￡P鍵詞：信天游；陜北民歌；山歌；雙四度音調(diào)結(jié)構(gòu)　　中圖分類號：J607文獻標識碼：A文章編號：1673-2596（2016）10-0170-03　　一、前言　　

2、“信天游”顧名思義是指其自由自在，無拘無束唱于高山，隨意漫游在藍天白云間，又名“順天游”；因“情歌”占信天游極大的比重，陜北地區(qū)獨特的生活使信天游中的情歌甜中帶酸、酸中含苦、苦中蘊辣、辣中有麻，故亦稱為“酸曲”[1]，是人民生活中即興而作隨口而唱的一種歌唱形式，和中國西北地區(qū)山西?。〞x）的“山曲兒”，內(nèi)蒙古地區(qū)的“爬山調(diào)”屬同性質(zhì)不同稱謂的山歌體裁。有人依據(jù)信天游“兩句一段，上句起興，下句詠唱”9的基本體式，推斷它是一種很古老原始的漢族民歌。信天游是中國大西北地區(qū)流傳地域最廣、影響最大的民歌，有著單純、統(tǒng)一鮮明的地域特征，內(nèi)容

3、豐富，主要是反映舊時代底層勞動人民的困苦生活及婦女對愛情婚姻生活的詠唱；曲調(diào)高亢、激越奔放、旋律自由、悠長、寬廣；唱詞質(zhì)樸自然，有著顯著的音樂特質(zhì)，因此本文對其蘊含的諸如：調(diào)式、曲調(diào)、節(jié)奏、音階……等要素做探討，期望能深入一窺其音樂內(nèi)涵?！　《?、信天游的音樂特征　　山脈對文化的傳播，往往起著阻隔分割的作用，中國西北因特殊的地貌，使其在內(nèi)部的社會經(jīng)濟形態(tài)、生活、生產(chǎn)方式表現(xiàn)出“單一性”，對外的關系上亦具有“封閉性”，在這兩種因素的影響的下，造成民歌在風格上呈現(xiàn)出地域本色。?北黃土高原就具有這種地理環(huán)境，因此源于此的信天游也有著西

4、北地區(qū)漢族山歌的風格特點。以下分別將信天游的特征分述如下：　?。ㄒ唬┮綦A　　五聲音階最為常見，也有相當數(shù)量是由六聲音階或七聲音階構(gòu)成?！　?.缺“角”音的五聲音階。譜例一：“十三上訂親十四上引”[2]　　2.五聲音階。譜例二：“出門容易回家難”[3]　　3.加“清角”缺“角”音的五聲音階。譜例三：“太陽下來照窗子”[3]　　4.含“清角”的六聲音階。譜例四：“牽牛牛開花羊跑青”[4]　　5.含“閏”音的六聲音階。譜例五：“上山打一個蓮花落”[5]　　6.含“閏”、“清角”的六聲音階。譜例六：“手拿上相片拉不上話”[6]　　7.

5、七聲音階。譜例七：“當紅軍的哥哥回來了”[7]　　綜上，含“閏”、“清角”五、六、七聲音階是?西關中音樂獨特的音調(diào)和旋律風格，譜例六中的第七音“sol”運用了特殊的音律，用↓9符號來標示，它略低于本位sol，又略高于bsol，介于sol和bsol的間，這種音調(diào)主要流行于靠近延安以南的各縣市和榆林以西的靖邊和定邊吳堡一帶，受到關中和隴東音樂的影響。加入這兩音對樂曲有潤色的作用，使旋律更加順暢，相對的音樂性格也顯得柔和些?！　。ǘ┱{(diào)式　　信天游的調(diào)式以征調(diào)式為主，其次有商調(diào)式、羽調(diào)式，宮調(diào)式較少，角調(diào)式更是罕見?！　?.征調(diào)式：

6、這是信天游最普遍的調(diào)式。在《中國民歌集成??西卷（上）》所收錄的一百多首信天游中，征調(diào)式就占了半數(shù)以上，音樂中重要的樂句結(jié)束在“征”主音上。如譜例八：“百靈雀子滿溝飛。”[8]　　2.商調(diào)式：商調(diào)式是信天游中次多的調(diào)式，音樂中重要的樂句結(jié)束在“商”主音上。如譜例九：“麻子高來黑豆低?！盵9]　　3.羽調(diào)式：羽調(diào)式在信天游中也是普遍見到的。音樂中重要的樂句結(jié)束在“羽”主音上，如譜例十：“蘭花花”[10]　?。ㄈ┬山Y(jié)構(gòu)　　信天游的旋律以“四音音例”為骨干構(gòu)成“雙四度框架”，是上、下兩句單樂段體形式，結(jié)構(gòu)規(guī)整平衡，上句落在主音的

7、四、五度上是一個屬主和下屬主的關系，以商調(diào)式“太陽下來照窗子”為例（見譜例三）下句落在商音（C），上句落在羽音（G），上下句的結(jié)音相差五度。曲調(diào)的發(fā)展分為二種，其一：下句是上句的變化重復，尤其是以換尾重復最為常見（見譜例四“牽牛牛開花羊跑青”9）這種重復手法造成音樂語匯的單一和音樂性格的鮮明、統(tǒng)一，而上、下句結(jié)音的對應造成某種程度的變化，在音樂上亦獲得完滿的解決。其二：上下句由不同的音樂素材組成，上句往往情緒奔放，具有發(fā)展旋律的特征，音域多在高音區(qū)飄浮。下句為人物內(nèi)心的流露表白，旋律由高而低具有收攏下行的特征，音域多在低音區(qū)（

8、見譜例十：蘭花花）。兩句在整體上是前揚后抑的腔格，“無形中把高亢奔放與深沉婉轉(zhuǎn)融于一體，創(chuàng)造了一種宏壯悲愴的美?！盵11]信天游旋律的走向有兩種規(guī)律。第一種為抑起式，即高起向下行的走向，第二種為揚起式，即低起向上行的走向?！耙话闱闆r旋律會根據(jù)音區(qū)高低和音程度數(shù)大小而流動，在人