古典吉他在音樂(lè)運(yùn)行中如何運(yùn)用

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1、古典吉他在音樂(lè)進(jìn)行中如何運(yùn)用來(lái)源于：www.xkjie.com信快捷網(wǎng)信息發(fā)布眾所周知，旋律是樂(lè)曲的中心。如果音樂(lè)是一幅人物畫(huà)，那么旋律則是其所描繪的人物。然而，如果這幅畫(huà)是一幅連陰影都沒(méi)畫(huà)上去的素描呢？又或者，這幅畫(huà)是一幅蒙娜麗莎？如果要問(wèn)兩種畫(huà)的形象給人感覺(jué)為何如此不同，那么我可以回答說(shuō)是因?yàn)楹吐暤木壒?。與直觀的旋律相比，和聲往往是給人心理層面上的感受。你可以聽(tīng)不出和弦，可以不會(huì)分析，但每一個(gè)人都可以感受得到和聲帶來(lái)的情緒的微妙變化?？梢月叵胂笠幌?，當(dāng)這幅連陰影都沒(méi)畫(huà)上去的人物素描線條慢慢地豐富，逐漸地添上色彩，它最后也能成為蒙娜麗莎。這就是和聲

2、奇妙的功能作用。從漢茲的夜曲這首樂(lè)曲本身來(lái)說(shuō)，運(yùn)用了很多典型的和聲對(duì)比運(yùn)用手法。所以我選用這首曲子為例，淺談一下和聲、調(diào)性在音樂(lè)進(jìn)行中的運(yùn)用及作用。一，平行大小調(diào)的調(diào)性對(duì)比首先分析一下這曲子基本的結(jié)構(gòu)：??A段??????B段????A’段????a+a????b+c????a????+尾聲8小節(jié)8小節(jié)??8小節(jié)8小節(jié)??8小節(jié)????2小節(jié)C大調(diào)????a小調(diào)a小調(diào)??C大調(diào)從上圖可以很清楚地看出大小調(diào)的對(duì)比。在呈示部A段中運(yùn)用C大調(diào)，中段運(yùn)用其平行小調(diào)a小調(diào)，在再現(xiàn)部A’中再次回到C大調(diào)。大調(diào)通常表現(xiàn)較為壯麗，輝煌，進(jìn)行曲式的風(fēng)格，然而這首夜曲把大調(diào)

3、也寫(xiě)得很優(yōu)美。如歌的主題在高音線條上出現(xiàn)，低音以分解和弦舒緩地襯托著，單從譜面看，線條的起伏已經(jīng)很具美感了。主題重復(fù)了一遍之后，調(diào)式接著轉(zhuǎn)到平行小調(diào)，情緒變得更為委婉動(dòng)人。在主題變化不大的情況下，這里轉(zhuǎn)小調(diào)主要是進(jìn)行形象刻劃。二，主調(diào)與屬調(diào)的調(diào)性對(duì)比B段比較特殊，是引伸型中段與并置型中段的結(jié)合，所謂引伸型指的是引伸發(fā)展呈示部的主題，不出現(xiàn)新主題；并置型則出現(xiàn)新主題與兩端形成對(duì)比。??????B??b??+????c引伸型????并置型a小調(diào)????a小調(diào)轉(zhuǎn)G大調(diào)b段其實(shí)就是a段的引伸發(fā)展，上面已闡述過(guò)。c段出現(xiàn)了新的素材，旋律轉(zhuǎn)到了低音線條，這個(gè)留待下面

4、再述。先講調(diào)性。在c段的第6小節(jié)以一串半音階的過(guò)渡以及正格終止確立到平行大調(diào)C大調(diào)的屬調(diào)G大調(diào)，但只稍做停留，馬上在低音出現(xiàn)一個(gè)降7級(jí)音F并且音階下行回到C大調(diào)。這里就構(gòu)成了主調(diào)C大調(diào)與屬調(diào)G大調(diào)的對(duì)比。轉(zhuǎn)屬調(diào)給人的感覺(jué)通常是開(kāi)闊明亮。在這里由于G大調(diào)很短暫，只有兩個(gè)和弦兩小節(jié)，一閃而過(guò)又回到平行大調(diào)C大調(diào)。轉(zhuǎn)屬調(diào)開(kāi)闊明亮的感覺(jué)不能很好的確立，這里給人的感覺(jué)更多的是調(diào)性轉(zhuǎn)移導(dǎo)致的情緒波動(dòng)，無(wú)法抑止。隨后主題又不知不覺(jué)地輕輕地出現(xiàn)，仿佛一陣痛徹心扉的吶喊后轉(zhuǎn)過(guò)頭偷偷地掩面輕泣。全曲最感人的就在這個(gè)地方了。彈到這里不禁都會(huì)一聲嘆息。再現(xiàn)主題時(shí)可以把低音和旋律

5、錯(cuò)開(kāi)來(lái)彈，先靠弦彈根音再撥1弦，更能把這感人的情緒表達(dá)得更加婉轉(zhuǎn)迂迴。三，離調(diào)和弦的引進(jìn)不僅在較大的樂(lè)段做調(diào)性的對(duì)比，而且在每一個(gè)樂(lè)句中，都用了離調(diào)的和弦以加重色彩及增強(qiáng)進(jìn)行的力度。下面我標(biāo)出每一小節(jié)的音級(jí)標(biāo)記逐個(gè)分析。1

6、指第一小節(jié)，類(lèi)推：aC大調(diào)1??

7、??2??

8、??3??

9、??4??

10、??5??

11、??6??

12、??7??

13、??8??

14、Ⅰ??Ⅴ7??Ⅴ7??Ⅰ??Ⅴ7/Ⅱ??Ⅱ??Ⅴ7??Ⅰba小調(diào)1??

15、??2??

16、??3??

17、??4??

18、??5??

19、??6??

20、??7??

21、??8??

22、Ⅰ??Ⅳ??Ⅴ7??Ⅰ??Ⅴ7/Ⅳ??Ⅳ??Ⅴ7??Ⅰ在上圖的

23、第5小節(jié)，a段和b段都同時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)相同結(jié)構(gòu)的副屬七和弦，用固定標(biāo)記同樣是A7。在音級(jí)標(biāo)記中一個(gè)標(biāo)為Ⅴ7/Ⅱ一個(gè)標(biāo)為Ⅴ7/Ⅳ，是因?yàn)榇笮≌{(diào)的音級(jí)排列不同。Ⅴ7/Ⅱ，Ⅴ7/Ⅳ的意思分別是二級(jí)的屬七和弦和四級(jí)的屬七和弦。由于這個(gè)和弦的引進(jìn)，與后面第6小節(jié)的d小三和弦構(gòu)成了V7-Ⅰ的進(jìn)行，a段原C大調(diào)的主和弦臨時(shí)轉(zhuǎn)移在到二級(jí)d小調(diào)上，b段原a小調(diào)的主和弦臨時(shí)轉(zhuǎn)移到下屬d小調(diào)上。然后由d小三和弦進(jìn)行到屬七（第七小節(jié)），再終止在主和弦上。從功能上來(lái)說(shuō)，Ⅱ和Ⅳ都是下屬功能和弦，由下屬進(jìn)行到屬七，再終止在主和弦，完成了正格全終止，本質(zhì)上大調(diào)小調(diào)都是一樣的。第5小節(jié)A7

24、的出現(xiàn)，更多地像是一個(gè)疑慮，它打破了原本寧?kù)o的心境，剎那間心湖里的輕波微瀾變成了波浪（第5、6小節(jié)有一個(gè)琶音的大起大落），心底冒出了一絲絲的遲疑（第6小節(jié)末漸慢）。四，音區(qū)的對(duì)比??A段??????B段????A’段????a+a????b+c????a????+尾聲高音高音??高音低音??高音高音指旋律在高音線條，低音指旋律在低音線條。c段把旋律放在了較低的音區(qū)上。音區(qū)高，聲音則透明、輕淡、輕松；音區(qū)低，聲音則渾濁、沉重、不安。而且這一段的伴奏織體是柱式和弦，音樂(lè)形象一下子凝重起來(lái)了。到這里就差不多分析完了這首夜曲了。上面談的四個(gè)方面都是非常常見(jiàn)的，幾

25、乎在任何體裁是二段體或更長(zhǎng)篇幅的樂(lè)曲中都能見(jiàn)到其中的一個(gè)或多個(gè)。除此之外，還有很