莫里哀的喜劇藝術(shù)成就

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1、莫里哀的喜劇藝術(shù)成就學(xué)號(hào)：12001115姓名：章東升班級(jí)：12級(jí)漢本2班莫喜里哀是世界上數(shù)一數(shù)二的喜劇家。他的喜劇成就超越了古典主義悲劇，成為法國(guó)古典主義杰出代表。莫里哀出生皇室，生活在富裕的自資產(chǎn)階級(jí)環(huán)境中，幼時(shí)接受了良好的教育，從小就有戲劇天賦。莫里哀的創(chuàng)作一共分為三個(gè)階段，第一階段是他在外省的12多年，這多年的生活經(jīng)歷為他提供了觀察領(lǐng)域，接觸到了城市和農(nóng)村各個(gè)階級(jí)的不同人群，了解到了他們不同的生活習(xí)慣和可笑之處。作為劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)人，他走向了改造傳統(tǒng)喜劇的道路。莫里哀創(chuàng)作的第二階段在1659年至1663年，這也是古典主

2、義戲劇得開(kāi)創(chuàng)期。他以嘲笑迂腐的社會(huì)風(fēng)氣揭開(kāi)了自己新創(chuàng)作的序幕。在《可笑的女才子》中，他抨擊了貴族沙龍矯揉造作、濫用隱喻的談吐，他對(duì)風(fēng)俗的描繪開(kāi)創(chuàng)了喜劇的新路子。在藝術(shù)上，他力求符合古典主義“三一律”的要求。1664至1668年是莫里哀創(chuàng)作的第三階段，也是他的成熟期，《偽君子》則是他這一時(shí)期的重要作品。在《唐璜》中莫里哀將神奇性與現(xiàn)實(shí)性相結(jié)合，悲喜混雜。在莫里哀的戲劇中，《恨世者》是為唯一寫到大貴族圈子的。他揭露了貴族的庸俗和虛偽。第四創(chuàng)作階段從1669到1673，莫里哀為了應(yīng)付路易十四的娛樂(lè)要求，為宮廷的喜慶活動(dòng)寫劇，但他

3、依舊寫出了一些優(yōu)秀的風(fēng)俗喜劇。在《司卡班的詭計(jì)》中，莫里哀民主主義思想得到了鮮明的體現(xiàn)。也直接影響到了博馬舍的《費(fèi)加羅的婚姻》。莫里哀的喜劇具有深刻的思想內(nèi)容，他的喜劇不同于古典主義悲劇，后者只是間接地反映現(xiàn)實(shí)，而莫里哀的喜劇則直接描繪現(xiàn)實(shí)，他一再認(rèn)為喜劇要描繪當(dāng)代風(fēng)俗。他對(duì)現(xiàn)實(shí)觀察廣泛，對(duì)人情世態(tài)的觀察也細(xì)致深入。莫里哀遵循的哲學(xué)是按理智和理性的準(zhǔn)則，他不把本能和欲望神圣化，而是認(rèn)為存在理智的本能。莫里哀反對(duì)矯揉造作和一切多余的過(guò)渡，但他趨向“中常之道”。他在《偽君子》的序中反復(fù)強(qiáng)調(diào)喜劇的諷刺功能，這種認(rèn)識(shí)無(wú)疑突破了舊喜

4、劇的內(nèi)容，使他敢于接觸別人望而生畏的題材。莫里哀的不少喜劇具有強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗精神，適應(yīng)了當(dāng)時(shí)君主專制的需要。在藝術(shù)上，莫里哀對(duì)戲劇的形式加以改造，多以風(fēng)俗喜劇和性格喜劇。莫里哀筆下的人物不只有一種性格，他抓住了人物的復(fù)雜性，在主要性格以外，還伴隨以其他性格。莫里哀的喜劇具有較多的鬧劇成分，有的純粹就是鬧劇，他保存了一些傳統(tǒng)喜劇特點(diǎn)如棒打、刮耳光、喬裝等，又加以革新。莫里哀注重心理的刻畫，鬧劇手法成為描繪人物的一種方法。莫里哀并懂得并不是人物生理上的缺陷使人發(fā)笑，而是某種怪癖、某種惡習(xí)令人發(fā)噱。他擅長(zhǎng)從情節(jié)和場(chǎng)景中制造笑料，還經(jīng)

5、常利用地位顛倒和意料不到的逆轉(zhuǎn)來(lái)產(chǎn)生喜劇效果；莫里哀具有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，他擅長(zhǎng)用舞臺(tái)動(dòng)作制造曉得效果，語(yǔ)言的效果也分富多彩。