淺論聲樂(lè)演唱形式和情感表達(dá)

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1、淺論聲樂(lè)演唱形式和情感表達(dá)摘要：了解聲樂(lè)演唱形式及由此引發(fā)的情感，情感是影響歌唱者聲音質(zhì)量、表情動(dòng)作和演唱效果的重要因素，歌唱者要加強(qiáng)整體歌唱的意識(shí)，使歌唱發(fā)聲與情感表現(xiàn)同時(shí)進(jìn)行，聲、字、情成為一體，養(yǎng)成用心靈歌唱的習(xí)慣，在演唱中通過(guò)藝術(shù)想象創(chuàng)造出無(wú)限多樣的審美意象和深邃的意境，這樣才能做到在演唱中準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲的情感。關(guān)鍵詞：聲樂(lè)；演唱形式；情感中圖分類(lèi)號(hào):J616文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào):1005-5312（2013）09-0115-01一、聲樂(lè)演唱形式（一）獨(dú)唱單獨(dú)一個(gè)人演唱的形式，叫做獨(dú)唱。它是聲樂(lè)演唱形式中最重要的類(lèi)型之一。它可以充分顯示演唱者的聲音特性、演唱風(fēng)格與

2、歌唱技巧?？晒┆?dú)唱的歌曲題材廣泛，體裁多樣。演唱者在藝術(shù)處理上也較自由。獨(dú)唱除在音樂(lè)會(huì)中出現(xiàn)外，也常在歌劇、清唱?jiǎng)〉葢騽∫魳?lè)中出現(xiàn)?獨(dú)唱時(shí)多采用鋼琴或管弦樂(lè)隊(duì)伴奏。伴奏起著巨大的烘托歌曲效果的藝術(shù)作用。獨(dú)唱根據(jù)音色的區(qū)別可分為女聲獨(dú)唱（包括女高音獨(dú)唱、女中音獨(dú)唱、女低音獨(dú)唱等）、男聲獨(dú)唱（包括男高音獨(dú)唱、男中音獨(dú)唱、男低音獨(dú)唱）、童聲獨(dú)唱等三種。（二）重唱兩個(gè)或兩個(gè)以上不同聲部結(jié)合在一起，每一聲部由一個(gè)人演唱的歌曲，叫做重唱歌曲。重唱歌曲因聲部數(shù)量的不同而分為二重唱、三重唱、四重唱、五重唱等等。另外，因聲部的組合不同，又可分為童聲重唱、女聲重唱、男聲重唱和男女混聲重唱等等。

3、重唱藝術(shù)表現(xiàn)范圍很廣，有的各聲部相互配合，共同抒發(fā)同一個(gè)情感，塑造統(tǒng)一的音樂(lè)形象；也有的各個(gè)聲部旋律具有不同的個(gè)性，表達(dá)的是不同的或是互相對(duì)立的思想感情；還有的把重唱和合唱結(jié)合在一起，來(lái)表達(dá)一種特定的主題思想。（三）合唱合唱是一種分聲部演唱的形式，它的每個(gè)聲部由二人或許多人組成。合唱形式有男聲合唱、女聲合唱、混聲合唱、童聲合唱多種。一般用鋼琴或管弦樂(lè)隊(duì)伴奏，也有無(wú)伴奏的合唱。合唱經(jīng)常以音樂(lè)會(huì)的演出形式出現(xiàn)，此外還在歌劇相其它戲劇音樂(lè)中作為群眾性的場(chǎng)面出現(xiàn)。合唱具有龐大的氣勢(shì)和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。它是一種非常重要的聲樂(lè)演唱形式。二、聲樂(lè)的情感表達(dá)1、歌曲的內(nèi)涵是指作品的內(nèi)在含義

4、，也是作者的思想和感情。每首歌曲都蘊(yùn)藏著作曲家的深情厚意，凝聚著作曲家的強(qiáng)烈感情。如何理解作品的內(nèi)涵，是演唱者二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)。演唱者拿到一首歌曲，應(yīng)逐字逐句體會(huì)詞作者的用意以及歌曲的時(shí)代背景和思想感情。同時(shí)，還要通過(guò)歌譜發(fā)掘和領(lǐng)會(huì)歌曲中的每個(gè)音符和旋律。歌唱者理解的越深，感受就會(huì)越深，在演唱時(shí)的表達(dá)就會(huì)越純真、越完美。2、根據(jù)作品的情感一一科學(xué)運(yùn)用音色。我們的民族唱法一貫強(qiáng)調(diào)歌曲要唱情，所謂的“絲不如竹，竹不如肉”是對(duì)歌唱傳情的生動(dòng)描述。為什么情感的表現(xiàn)對(duì)歌唱如此重要呢？蓋聲者眾曲之所盡同，而情者一曲之所獨(dú)異，不但生旦丑凈，口氣各殊，凡忠義奸邪，風(fēng)流鄙俗,悲歡思慕，事各不同

5、，使詞雖工妙，而于曲子相背，不但不動(dòng)人，反令聽(tīng)眾索然無(wú)味?！本褪钦f(shuō)，歌唱的方法不但要講究聲，更應(yīng)重視情感的表現(xiàn)。每個(gè)演唱者都有不同的聲音，在演唱同一首作品時(shí)，不同的聲音對(duì)作品的表現(xiàn)有著不同的韻意。演唱者不僅要有美妙的聲音，還要有駕馭各種聲音和音色變化的能力，這點(diǎn)尤為重要。我們不能用渾厚、雄壯的聲音，去代替明亮、華麗、輕巧的聲音。對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，要對(duì)聲音有一個(gè)研究、設(shè)計(jì)和想象的過(guò)程。解明情節(jié)，知情意之所在，則唱出口時(shí)，儼然此種神情，問(wèn)者是問(wèn)，答者是答，悲者黯然魂消而不致反有喜色，歡者怡然自得而不見(jiàn)稍有悴容；且其聲音齒頰間，各種具有分別，此所謂曲情是也”。3、運(yùn)用合理的藝

6、術(shù)想象一一創(chuàng)設(shè)情感。聲音的質(zhì)量必須以?xún)?nèi)在的情感體驗(yàn)的藝術(shù)想象為基礎(chǔ)，藝術(shù)想象可以引發(fā)出藝術(shù)表現(xiàn)和審美體驗(yàn)。演唱時(shí)的感情和情緒要做到準(zhǔn)確、真實(shí)、鮮明，同時(shí)在情緒的形成，轉(zhuǎn)折，發(fā)展上合乎情理，這就必須有藝術(shù)想象的參與。4、運(yùn)用正確的呼吸——表達(dá)情感。在演唱時(shí)從調(diào)整歌唱呼吸的方法或呼吸動(dòng)作人手，是獲得歌唱情感的主要渠道。呼吸是音樂(lè)表現(xiàn)的重要手段，歌唱的技巧強(qiáng)調(diào)“聲情并茂”，而“聲”的好壞，很大程度上在于氣息的運(yùn)用正確與否，因而呼吸本身也就是音樂(lè)表現(xiàn)的一部分，所以在演唱和訓(xùn)練時(shí)應(yīng)當(dāng)按歌曲的感情需要進(jìn)行呼吸。通過(guò)帶有情感的反復(fù)練習(xí)，歌唱者就能把情感記憶轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)的歌唱情感，使歌唱情感

7、融入到演唱過(guò)程中，使演唱時(shí)的發(fā)聲動(dòng)作、歌唱狀態(tài)和聲音聽(tīng)覺(jué)上都帶有強(qiáng)烈的情感特征，以促進(jìn)歌唱情感和表情的形成和穩(wěn)定。音樂(lè)是人類(lèi)用以表現(xiàn)內(nèi)心情感的一種手法。歌唱者只有在對(duì)作品本身、作品創(chuàng)作者的內(nèi)在世界具有充分、透徹的理解和認(rèn)識(shí)，才能在演唱的過(guò)程中將作品的內(nèi)在情感充分的表達(dá)出來(lái)，才能收到歌曲應(yīng)有的演唱效果。參考文獻(xiàn)：[1]呂琳?論聲樂(lè)演唱中的想象[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2007,(02)?