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1、略論康雍乾三朝粉彩器之藝術(shù)特征-美術(shù)論文略論康雍乾三朝粉彩器之藝術(shù)特征李智粉彩，又稱“洋彩”，是釉上彩瓷的一個品種，始創(chuàng)于清康熙晚期。粉彩以嫻熟的康熙五彩技術(shù)為基礎(chǔ)，改單線平涂法為“渲染法”，同時借鑒琺瑯彩多色階的配制技法，將含有“砷”元素的白色彩料“玻璃白”與進(jìn)口“洋彩”融合，使各種彩色產(chǎn)生粉潤柔和的效果，即紅彩變粉紅、綠彩變粉綠、黃彩變淺黃……與琺瑯彩相似，粉彩亦運(yùn)用油料調(diào)色施彩，所繪圖案微微凸起，色彩豐富，層次分明，極具立體效果。由于比五彩烘燒溫度低，爐溫一般控制在700℃以上，故粉彩器燒成后，其色彩在感覺上比五彩柔和，因此
2、又有“軟彩”之稱。一、始于康熙，盛于雍正康熙晚期，在琺瑯彩瓷制作的基礎(chǔ)上，景德鎮(zhèn)窯開始燒制粉彩瓷，紋飾和施彩風(fēng)格濃厚、簡樸，制作工藝稍顯粗糙，可以看出仍處于萌芽和成長階段，僅在紅花的花朵中運(yùn)用以金著色的胭脂紅替代五彩中的紅色彩料，并運(yùn)用渲染法繪制而成，胭脂紅則多與玻璃白調(diào)和后使用，其他色彩仍沿用五彩平涂法繪制，畫筆簡練，施彩較厚，色階不夠豐富，初創(chuàng)階段的特點(diǎn)明顯?？滴豕俑G粉彩的傳世器物不多，目前僅知故宮博物院所藏幾件花卉紋盤和水丞等。雍正朝為粉彩裝飾的大發(fā)展時期，官窯器物呈色的柔麗明亮及彩料的精細(xì)多變與日俱增，其造型胎釉、紋飾圖案
3、，彩繪技巧都達(dá)到了中國瓷史的巔峰。雍正官窯器物，從造型圖案角度可以分為兩類。一類題材沿襲中國傳統(tǒng)圖案，如纏枝折枝花卉、花鳥、山水、人物等；造型以盤、碗類居多，尚有罐、瓶、花觚、筆筒等，品種豐富，紋飾精美。這類器物的彩料一般為進(jìn)口或根據(jù)進(jìn)口彩料配方自煉而成。其胎體輕盈細(xì)密，胎骨白潤如玉，釉面絲潤勻凈，色彩柔和清麗，紋樣精美典雅，裝飾手法變化多樣。從傳世出土實(shí)物可以看出，部分器皿的彩料中摻入玻璃白，呈色具有一定的透明度，于細(xì)微處彰顯深淺濃淡變化；另一部分則以玻璃白打底，然后再在其上以彩料渲染，圖案顯現(xiàn)由深至淺或由淺至深的變化，具有強(qiáng)烈
4、的層次感和立體感。紅、黃、綠、藍(lán)與玻璃白的調(diào)和使用，致使雍正粉彩器的呈色豐富多變，色澤明亮柔麗，堪稱中國瓷史的巔峰之作。除白地粉彩之外，雍正朝還研制出黃地、珊瑚紅地、青釉地、胭脂紅地、黑地等色地粉彩，白地清新雅致，色地濃麗華貴，兩者風(fēng)格迥異。此外，碗盤之類采用創(chuàng)新過枝花技法，即花果枝蔓從外壁經(jīng)口沿向內(nèi)心延伸，連綿不斷，別具匠心。這些裝飾技法均為乾隆粉彩的繁縟風(fēng)格作了鋪墊。另一類粉彩器受琺瑯彩影響，除彩料外，紋樣也具有濃郁的西洋繪畫風(fēng)格，如帶有洛可可裝飾風(fēng)格的六角形瓶等。這類器物在中式渲染法的基礎(chǔ)上，借鑒西洋畫中對物體造型、結(jié)構(gòu)、比
5、例的準(zhǔn)確表達(dá)，利用顏色的深淺和焦點(diǎn)透視表現(xiàn)圖案的凹凸立體感，筆觸細(xì)膩，色階豐富，開創(chuàng)了“立足西法、參用中法”的宮廷繪畫的新畫法和新畫風(fēng)。以杯、盒、碗類制品居多，有的器型完全仿制，為唐英《陶成紀(jì)事》“新仿西洋畫法，人物、山水、花卉、翎毛無不精細(xì)入神”記載中的典型“洋彩器皿”。雍正帝是一位促進(jìn)清朝前期社會發(fā)展的偉大政治家，同時也是一位具有高尚審美情趣和高雅文化修養(yǎng)的藝術(shù)家。他在位的13年間，很少出宮巡訪，日常起居基本以皇宮為中心展開。為使他的閑暇時間更富情趣，創(chuàng)造出款式多變、完美細(xì)膩的文玩器物，已成為他追求的生活享受。粉彩始創(chuàng)于康熙，
6、極盛于雍正，其中固然有皇帝個人興趣的推動，但關(guān)鍵因素還是景德鎮(zhèn)陶瓷的生產(chǎn)技術(shù)經(jīng)康熙朝的探索沉淀后逐漸步入巔峰。雍正時期的白釉瓷的潔白度已超過70%，這為典雅柔麗的雍正粉彩的制作提供了先決條件。雍正粉彩集詩、書、畫、印于一體，圖案以花卉、山水、雀鳥、人物為主，花卉嬌艷富貴，雀鳥生趣逼真，山水清逸淡雅，人物文靜儒雅。繪制時勾線、平涂、渲染、沒骨、洗筆、點(diǎn)筆、皴法等畫法組合，時而大氣寫意、時而細(xì)致入微，極富中國畫之創(chuàng)作神韻。二十余種花卉紋飾，常與草蟲、飛鳥、蝴蝶相匹配，筆觸已近“揚(yáng)州畫派”的花鳥風(fēng)格。人物畫面目清麗、線條柔和，背景多配博
7、古、幾案、棋桌等，周邊有大幅留白。山水畫則情景交融，宋代山水理念得到了進(jìn)一步推廣?？钭R以“雍正年制”二直行四字或“大清雍正年制”二直行雙圈楷書或三直行六字篆書款為多見。此外，另有一人為雍正粉彩的創(chuàng)新發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，此人即為雍正、乾隆年間景德鎮(zhèn)御窯廠協(xié)理官唐英。他自雍正六年十月奉差江西，專職瓷務(wù)，花費(fèi)大量時間與陶工們接觸交流，了解當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情，研究傳統(tǒng)陶瓷文化，鉆研創(chuàng)新陶瓷品種。他在任的二十八年間，秉持盡忠朝廷、鞠躬盡瘁的精神，事事親歷親為，苦心戮力，與工匠同食同息三年，終于掌握了物料火候、生克變化之理，從而創(chuàng)造出大量精美絕倫
8、的藝術(shù)珍品，真正將清瓷藝術(shù)推至巔峰。無怪乎許之衡《飲流齋說瓷》曰:“康熙硬彩、雍正軟彩。硬彩者，謂彩色甚濃，釉箔其上，微微凸起也；軟彩又名粉彩，謂彩色稍深，有粉勻之也，硬彩華貴而深凝，粉彩艷麗而清逸。”二、繁縟奇巧的乾隆粉彩乾隆官窯粉彩裝飾風(fēng)格的繁
