論水滸傳中女性形象的悲劇性

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1、.論《水滸傳》中女性形象的悲劇性一、概述二、情愛的悲劇三、事業(yè)的悲劇。四、生活的悲劇。五、結(jié)束語。...內(nèi)容摘要:《水滸傳》是一部描寫梁山好漢反抗黑暗社會(huì)的小說，是一部歌頌?zāi)行杂⑿鄣男≌f，然而人類社會(huì)本是由兩性組成，哪里有男人，哪里就會(huì)有女人，《水滸傳》中的女性雖不多，但也值得我們關(guān)注。>中的女性的悲劇性體現(xiàn)在“淫婦”的情愛上，體現(xiàn)在“巾幗”的事業(yè)上，體現(xiàn)在毒婦和弱女子的生活上。這些女性悲劇性的描寫多取材于社會(huì)底層，她們沒有人生自由也沒有婚姻自主權(quán)，在對(duì)這些女性形象的描寫中,無論是美麗的,多情的,貞潔的

2、,英武的,貪財(cái)?shù)?不論善與惡,下場幾乎都是悲慘的。這種描寫表現(xiàn)出作者思想的局限性和落后的婦女觀。受封建思想的束縛，在書中女性多為男性的附屬，女性倍受壓迫、摧殘，女性的悲劇性是那個(gè)時(shí)代歷史地位和社會(huì)價(jià)值的表現(xiàn)。關(guān)鍵詞:水滸傳的女性??情愛　事業(yè)　生活　悲劇性?????　...論《水滸傳》中的女性形象的悲劇性蚌埠市五河縣朱頂中心學(xué)校閆明舜一、概述哪里有男人，哪里就會(huì)有女人，《水滸傳》不僅塑造了路見不平、拔刀相助的英雄好漢，同時(shí)也塑造了許多有個(gè)性的、活生生的女性形象。這些來自社會(huì)各個(gè)階層的婦女形象，從不同的角度反映了當(dāng)時(shí)的

3、社會(huì)現(xiàn)狀?！端疂G傳》中的女性雖然不多，但值得我們關(guān)注。其悲劇性是封建社會(huì)幾千年來中國女性悲劇的縮影,父系社會(huì)以來,體力上的弱勢使婦女在生活中漸漸失去了主導(dǎo)的地位,男性用他們與生俱來的體力優(yōu)勢控制了兩性社會(huì)的統(tǒng)治權(quán),為了保證統(tǒng)治上的優(yōu)勢必然生出:“男尊女卑”、“三綱五?！钡鹊纫庾R(shí)文化理念,讓女性無條件的遵守。在>中對(duì)女性的認(rèn)識(shí)更加的狹隘和歧視,從她們的情愛、事業(yè)、生活等方面的描寫中，我們可以看到女性形體和心靈上的摧殘,壓迫和奴役,精神的禁錮。>中的女性形象,無論是美麗的,貞節(jié)的,英武的,多情

4、的,貪財(cái)?shù)亩家员瘎〗Y(jié)束,這既是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種寫實(shí)的表現(xiàn),也是對(duì)女性歧視的一種表現(xiàn).《水滸傳》所刻畫的女性悲劇主要體現(xiàn)在三大類女性形象上：一類是“淫婦”，如潘金蓮、閻婆惜、潘巧云等；一類是“巾幗英雄”，如扈三娘、孫二娘和顧大嫂；一類是敗德的毒婦和弱女子，如王婆、劉高之妻、金翠蓮等。這些女性無論是對(duì)情愛的追求，還是事業(yè)的展現(xiàn)，還是生活的現(xiàn)實(shí)，都以悲劇結(jié)束。這些刻畫表現(xiàn)出作者思想的局限性和落后的婦女觀，書中女性也多為男性的附屬，女性倍受壓迫、摧殘，她們是那個(gè)時(shí)代歷史地位和社會(huì)價(jià)值的代表?！　《?、情愛的悲劇?！　??<水滸傳>

5、>中女性的情愛悲劇性較集中體現(xiàn)在四個(gè)比較典型的“淫婦”身上：閻婆惜，潘金蓮，潘巧云以及賈氏，這些女性，她們不遵守＂三從四德＂，均背夫偷漢，勾搭成奸。她們不顧＂三綱五常＂，對(duì)女子守節(jié)不屑一顧，有違婦道。她們外貌美麗，卻淫蕩卑賤，心狠手辣謀害親夫。她們?yōu)樽非髳矍楹蜐M足情欲，最后都落得悲慘的下場，難到終老。．　　閻婆惜是宋江養(yǎng)在外宅的一個(gè)妾室，因閻公亥時(shí)死了，閻婆與女兒婆惜孤苦無依，及時(shí)雨宋江施舍銀兩，并在媒婆的大力撮合下娶其為妾室，讓其母女衣食無憂．閻婆惜并沒有感恩圖報(bào)，反而不中意宋江，與張文遠(yuǎn)勾搭成奸。潘金蓮本為一大戶

6、人家的使女，那大戶主要納其為小妾，她不愿意誰料那大戶記恨在心，倒賠了嫁妝將其嫁與了“三寸丁谷書皮”武大郎。這樣看來潘金蓮還算是有幾分骨氣的，寧愿嫁武大郎也不愿做小妾，但是武大郎身材短矮，人物粗俗，不會(huì)風(fēng)流，讓潘金蓮心存不滿。武松的出現(xiàn)，讓潘金蓮心猿意馬，卻被武松拒絕，轉(zhuǎn)臉與西門慶勾搭在一起。潘巧云再嫁楊雄，可這楊雄一個(gè)月有二十來日住在外面，耐不住寂寞的潘巧云與和尚有了奸情。賈氏在丈夫眼皮底下與管家眉來眼去。　　這些女子不顧“三綱五?！薄叭龔乃牡隆币曍懝?jié)為無物，而她們個(gè)個(gè)貌美如花，又正值青春妙齡，可徒有其表，內(nèi)心卻是淫

7、穢不堪和外在難成正比．作者描寫她們的美麗，并不是來表現(xiàn)她們的外在美給讀者美的感受和想象，而是以美麗的外表作為她們淫賤的基礎(chǔ)，似乎在有意無意地證明著一個(gè)道理：美麗的女子總是心懷歹意，為婦不仁的。她們心腸狠毒，殺人滅口，栽臟陷害，翻臉無情。...　　一如潘金蓮被武松拒絕，又勾搭上西門慶。當(dāng)武大郎得知消息，趕來捉奸，連西門慶都嚇得躲到床底下去，卻見潘金蓮臨危不亂，一面用力頂住門，一面挑唆西門慶道：“閑常時(shí)，只好鳥嘴賣弄拳腳，急上場時(shí)便沒些用。見個(gè)紙虎，也嚇一跳”。這真是心腸狠毒，一面激將西門慶對(duì)方只是個(gè)紙老虎，一碰就破；二

8、是教唆提醒西門慶去打自己的丈夫。果然，受到指示的西門慶撥開門飛起一腳把武大郎踢個(gè)半死。再后來，謀殺親夫，更顯得潘金蓮狠毒．騙武大郎喝下毒藥，武大郎發(fā)覺藥不對(duì)胃，潘金蓮不由分說，跳到床上去騎在武大郎的身上，把手緊緊地按住被角，直到武大郎毒發(fā)身亡才跳下來。再如賈氏在丈夫盧俊義身陷大牢，不設(shè)法營救，身為妻子的她竟然與奸夫一起在公堂上誣告丈夫，說道：“