資源描述：
《論蔡明亮作者電影的風(fēng)格》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文論蔡明亮“作者電影”的風(fēng)格姓名：尋茹茹申請學(xué)位級別：碩士專業(yè)：電影學(xué)指導(dǎo)教師：姜靜楠20070420山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要蔡明亮是20世紀(jì)90年代以來臺灣電影界成就卓著的導(dǎo)演之一，也是當(dāng)代臺灣電影界乃至世界影壇最具個性和風(fēng)格的電影作者之一，他在電影語言的創(chuàng)新和電影風(fēng)格的探索上為豐富和革新華語電影的形態(tài)、推動華語電影進(jìn)一步走向世界做出了貢獻(xiàn)。蔡明亮一向堅持個人化創(chuàng)作，堅持“作者電影”理論，本文就以“作者電影”理念為基點，以蔡明亮電影本體為研究對象，探究其獨特的影像風(fēng)格。第一章論述蔡明亮影像特殊的時空觀：由于受后現(xiàn)代文化影響，蔡明亮影片中
2、的時問是凝滯的“現(xiàn)在式”，是表現(xiàn)主題、再現(xiàn)真實的工具；由于早期從事“小劇場”創(chuàng)作，蔡明亮影片的造型空間多呈現(xiàn)“劇場化”的封閉性處理，但是聲音、出入畫等手法的使用又拓展出表現(xiàn)空間的開放性。第二章論述蔡明亮影片非戲劇性敘述結(jié)構(gòu)：蔡明亮拋棄了“好萊塢經(jīng)典敘事模式”，取消矛盾沖突，淡化故事情節(jié)，運用簡練的平行蒙太奇方法串聯(lián)影片，顯示出節(jié)約、質(zhì)樸的結(jié)構(gòu)特征。幽默的細(xì)節(jié)點綴、開放式的影片結(jié)局、相映成趣的前呼后應(yīng)，使簡約的結(jié)構(gòu)中，亦透露出別致構(gòu)思。第三章論述蔡明亮影片中長鏡頭的運用：蔡明亮影片中運用最多的是不變焦、人物調(diào)度豐富的景深鏡頭，“注目禮”式的景深鏡頭更是蔡明亮特有的偏好；
3、與侯孝賢的遠(yuǎn)景固定長拍不同，蔡明亮更多運用中近景固定長鏡頭，直逼人物孤寂的生存狀態(tài)；綜合性的運動長鏡頭與長鏡頭的蒙太奇組接更是蔡明亮開拓性嘗試。第四章論述蔡明亮影片中聲音元素的個性化處理：電影的“聲音元素”是非常重要的審美因素，對于堅持個性化創(chuàng)作的蔡明亮來說，精要化的對自、豐富性的音響以及多樣化的音樂成為其電影風(fēng)格的重要標(biāo)識。第五章闡述蔡明亮影片中光影色調(diào)的極致追求：光影上只“唯真”不“唯美”，采用偏冷影調(diào)的富士底片達(dá)到創(chuàng)作意圖；色彩上，以不飽和的素色系為色彩基調(diào)，形成幽暗影調(diào)。同時，蔡明亮?xí)趩蝹€鏡頭內(nèi)部或整個影調(diào)風(fēng)格中加入一抹亮色，構(gòu)成特有“調(diào)色法”，達(dá)到基本影調(diào)
4、中的風(fēng)格變奏。關(guān)鍵詞：作者；作者電影：敘事模式；景深鏡頭；平行蒙太奇中圖分類號：J911．012山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文OnCaiMingliang’SStyleofAuteurismAbstractCaiMingliang,oneofthemostfruitfuldirectorsinthefilmindustryofTaiwanandoneofthemostuniquefilmauthorsinTaiwanandevenintheworldaswell，hasmadegreatcontributionstodiversifyingandrenovatingChin
5、esefilmformsbyinnovatingfilmlanguagesandexploringforfilmstylesSOastofurtherpromoteChinesefilmsintotheworld．Caihasbeenfocusingonpersonalizecreationandstickingtothetheoryofautcurism．Thisthesis，onabasisoftheideologyof“author’Sfilm”，probesintoCai’Speculiarfilmstyle．ThefirstpartsummarizesCai
6、’Speculiarfilmtime—spaceconcept．ThetimeinCai’Sfilms。deeplyinfluencedbypost—modernism，isthestable“presenttense”，utilizedasatooltoconveythesenseandrepresentthereality，ThespaceinCai’SfilmsismoreorlesscharacterizedbyitstheatricalismbecauseCaiWasengagedwritingdramasinhisearlystageofcreation．
7、However，theutilizationofsoundandcrossingofpictureontheotherhandrepresentstheopennessoftime。space．Thesecondpartgivesanaccoundofthenon-dramaticnarrativestructureinCai’Sfilms．Cai，rejiectingtheHollywood’Sclassicalnarrativemode，cancelingthecontradictionandconfiictandweakeningthestor
