李安“電影作者”的獨特風格分析

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1、李安“電影作者”的獨特風格分析［摘要］李安的經(jīng)歷在他影片中的體現(xiàn)，他對中華傳統(tǒng)文化與西方現(xiàn)代文化之間沖突與融合的獨特性的理解，以及在他的作品中所體現(xiàn)的藝術性和商業(yè)性等等這些特征是否可以將其推向“電影作者”這一稱謂，是本文的研究目的。筆者選取李安的“父親三部曲”為主要分析對象，結合李安生平際遇、藝術修養(yǎng)、知識構成以及其在影片中所呈現(xiàn)的中西文化沖突與融合來闡釋“電影作者”李安影片的獨特風格。［關鍵詞］李安；“電影作者”沖西文化;沖突與融合;風格?嘆''吠殘倫鰲噸糊扌閭濾雇鋅恕吩?2009年5月上映，之后在戛納

2、電影節(jié)上角逐金棕柵獎，使得這位電影大師一時又成為媒體關注的焦點。自1991年推出第一部華語電影《推手》以來，由于他跟西方的深度合作以及其華語電影在表現(xiàn)中西文化沖突與融合方面的獨特性，使得他一直是國內(nèi)外文化界專家學者關注和研究的焦點。黃文杰、李晨等專家學者對李安的華語電影作品進行了深入的分析和研究，張克榮撰寫了《華人縱橫天下李安卷》，臺灣的張靚禧撰寫了《十年一覺電影夢李安傳》。?夕''吠駁木？歷在他影片中的體現(xiàn)，他對中華傳統(tǒng)文化與西方現(xiàn)代文化Z間沖突與融合的獨特性的理解，以及在他的作品屮所體現(xiàn)的藝術性和商業(yè)

3、性等等這些特征是否可以將其推向“電影作者”這一稱謂，是本文的研究目的。因此本文主要選取李安的父親三部曲（也涉及李安的其他作品）作為一個系列來進行總體上的分析。?匕弧16?吠燦畛捌？中的父親形象?夕、'吠慘砸桓鮒泄?人的眼光看世界，在全球化的語境屮以更平等的對話姿態(tài)進入西方主流電影，運用西方通俗家庭倫理劇的模式在中國文化奇觀的涵蓋下發(fā)掘世界性的電影題材，表現(xiàn)在中國與西方政治、經(jīng)濟、文化交流H益擴大的當下現(xiàn)實境況中東西方人們普遍關注的文化、人性、情感問題。他的影片成為華語電影被西方認同的突出范例，不僅受到國外

4、觀眾和媒體的熱烈追捧，同時也深得華語地區(qū)觀眾的喜愛和推崇。有人曾評價李安是個“有文化”的導演，而他的電影最為人津津樂道、交口稱贊的正是其所具有的不可多得的深刻文化內(nèi)涵。①?夕、'吠？1954年生于臺灣屏東潮州，祖籍江西省德安縣。李安一直是在具冇濃厚中國氛圍的家庭中成長起來的，家庭帶給他的不僅僅是中國文化的浸染，父權家庭的中國典型模式也為他日后的作品提供了生活基礎甚至是原始素材。在24歲以前，李安一直深受中國傳統(tǒng)文化的熏陶。他曾對記者坦言，“我是在中國傳統(tǒng)文化里長大的”，而留學美國之后，刻入骨髓的中國傳統(tǒng)文

5、化遭遇到現(xiàn)代西方文化的猛烈沖擊。這種沖突在他的三部曲中都有很明顯的體現(xiàn),是他以自身經(jīng)歷融入他的電影中。?夕、'吠駁牡繃凹負醵加掰案蓋椎男蝸蟆庇泄亍8蓋茲?部曲屮，總是岀現(xiàn)由郎雄扮演的父親形象,這父親的角色往往是集所有的中國符號于一身,精要地掌握兩千年中國歷史文化遺產(chǎn):他不僅僅精通太極拳、長于書法、熟悉中國詩詞藝術，還能領悟體現(xiàn)于飲食之中的中國文化精義。三部曲中，父親形象的文化標簽就是傳統(tǒng)文化。李安將這種中國傳統(tǒng)文化的精髓搬上了銀幕。在他的影片中，“父親”所處的環(huán)境是充滿騷動和喧囂的現(xiàn)代都市社會，能否達到與

6、這樣的一個社會的溝通和融洽，能否適應這樣一種社會，“父親”最終給了我們這樣一種答案：以寬容和諒解、變通達到了與社會的和解。②蓋茲？部曲都是講父親,李安自述片中的許多對白就是他父親說過的話,許多就是他的家事?！断惭纭分芯汪垭s了許多李安自己的經(jīng)驗。紐約市政府的公證結婚、婚禮上的鬧酒花招、父親的訓話、母親的悲喜交加，影片屮體現(xiàn)的“忠”（飯店老板幫老長官辦兒子的婚事）、“孝”（片屮兒子為了不忤逆父母辦的假結婚），幾乎就是李安的自述。③這就正如“作者論”所主張的“自傳式”的電影:未必是真實的個人寫照,但一定得體現(xiàn)自

7、己的影子。?廿'?、家庭的解構與重構?嘆、'吠駁繃爸斜嗣殖齒召約彝廿母謀浜徒徹宓吶e>Jb?,《推手》《喜宴》《飲食男女》都是家庭題材的影片，以一個家庭作為主線，描寫的是中國傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會中生存的境遇，均以弘揚中國傳統(tǒng)文化自身的寬容和在當代社會條件下的存活力為特征，注重探討家庭倫理親情、代際關系（父子、父女關系）。以一個完整并且強大的敘事力來完成其表達的中西方文化對比的主題。李安曾說他早期的三部影片都是講述“一個家庭解構和重新結構的進程”?！讹嬍衬信分v述的就是朱師傅原來與三個女兒之間的家的解體，最終

8、承認自己的愛情與錦榮結合重建一個家庭的過程。這條線索在片中是很明顯的。??蓋茲？部曲所體現(xiàn)的家庭的解構與重構表現(xiàn)為使傳統(tǒng)上以父親為主的一個家庭關系,得以從一個假象的平衡狀態(tài)，歷經(jīng)危機和沖突Z后，尋得一個新的平衡。他運用好萊塢家庭情節(jié)劇的敘事類型，表現(xiàn)了傳統(tǒng)的家庭倫理道德和家庭模式在現(xiàn)代工業(yè)社會的跨文化的生存環(huán)境下面臨的沖擊，著重剖析和展現(xiàn)了在新的歷史時代條件下，中西、新舊文化之間差異-對立-沖突-交融的過程。在他的影片中，恪守