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《原創(chuàng)：淺論王家衛(wèi)電影風(fēng)格獨(dú)特表現(xiàn)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、摘要：王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影是一個(gè)具有獨(dú)特的、頹廢的或者說是虛無的吐界，雖然根據(jù)影片不同時(shí)代的設(shè)定、空間的設(shè)定也不同，但是他描寫的世界總是一樣的，但乂以中國(guó)人的思維方式、中國(guó)人的語(yǔ)境，用電影講述中國(guó)人口己的情感世界，本文冷在談?wù)撏跫倚l(wèi)電影風(fēng)格獨(dú)特表現(xiàn)。中國(guó)論文網(wǎng)關(guān)鍵詞：王家衛(wèi)；電影；風(fēng)格；獨(dú)特；香港中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312(2012)05-0157-01王家衛(wèi)，香港著名導(dǎo)演，1997年執(zhí)導(dǎo)的電影《春光乍泄》，獲得戛納國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，成為首位獲此殊榮的華人導(dǎo)演，2006年，王家衛(wèi)
2、又成為首位擔(dān)任戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席的華人。他迄今為止的六部作品己經(jīng)憑借著其極端風(fēng)格化的視覺影像、富有后現(xiàn)代意味的農(nóng)述方式和對(duì)都市人群精神氣質(zhì)的敏銳把握成功地建構(gòu)了一?種獨(dú)特的“王家衛(wèi)式”的電影美學(xué)。早年在香港工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)平面設(shè)計(jì)時(shí)他瘋壯地迷上了攝影，特別是RobertFrank.HenriCartier-Bresson和RichardAvedon這些大師的作品對(duì)他的影響尤為深刻。1980年從學(xué)校畢業(yè)后，他進(jìn)入香港尢線電視開辦的電視制作培訓(xùn)班學(xué)習(xí)劇本寫作和影視制作，后在一系列無線的電視劇集中擔(dān)任制作助理和編劇
3、。1982年，王家衛(wèi)離開無線正式進(jìn)入電影圈，他先做了近五年的電彩編劇ol987年，王家衛(wèi)為香港新浪潮電影的主將譚家明編寫系列影片“黑幫三部曲”的劇本，結(jié)果譚家明只采用了其中的最斤一部拍成了《最厲勝利》，而其中的第一部就成了1988年王家衛(wèi)的旨部導(dǎo)演作品《旺角卡門》的劇本。王家衛(wèi)電影的獨(dú)特性首先在于他對(duì)自己身處的城市和時(shí)代有著非常深入的理解，而且他找到了一種恰如其分的方式去表述自己在這樣一個(gè)特殊外部環(huán)境里的生命體驗(yàn)。作為中國(guó)最突出的一位風(fēng)格化導(dǎo)演，王家衛(wèi)的所有影片都有著一些一以貫之的風(fēng)格，從工作方式到電影語(yǔ)言的運(yùn)用從
4、“御用演員”的偏好到電影精神主題的統(tǒng)一，始終貫穿著導(dǎo)演至上的精神，當(dāng)然談到土家衛(wèi)的電影，你立刻想到的還會(huì)有手提攝影機(jī)所拍攝的恍惚眩目的晃動(dòng)鏡頭、不規(guī)則的畫血構(gòu)圖和艷麗但冷漠的色調(diào)運(yùn)用。這種商標(biāo)式的影像在很大程度上耍歸功于和他長(zhǎng)期合作的美術(shù)指導(dǎo)張叔平和攝影杜可風(fēng)。在他的電影中，臺(tái)詞往往被精良設(shè)計(jì)。“你知道喝酒跟喝水的分別嗎？酒，越喝越曖；水，越喝越寒?！薄昂芏嗄曛螅伊顐€(gè)綽號(hào)叫做“西毒”。任何人都可以變得狠毒，只要你嘗試過什么叫妒忌?！蓖良倚l(wèi)電影在?事結(jié)構(gòu)上常常是斷裂的、靠旁白補(bǔ)足?穿，但并不影響結(jié)構(gòu)的完藥性，因?yàn)?/p>
5、段落間是因?qū)Ρ榷鴣淼臎_突張力或強(qiáng)化的主題。大段人物內(nèi)心獨(dú)白是王氏影片特色，他影片中的對(duì)白常被形容為“村上春樹”式，因?yàn)橥瑯佑袘傥锺焙蛯?duì)阿拉伯?dāng)?shù)字偏好的語(yǔ)法習(xí)慣。王家衛(wèi)導(dǎo)演的戲大多是沒有預(yù)先的劇木，只在拍攝當(dāng)日才會(huì)給演員臺(tái)詞，這令演員衣觀看彩片成品之前也不會(huì)知道戲的內(nèi)容。立到拍攝《藍(lán)莓之夜》時(shí)候，因成本緣故，才開始采用劇木。王家衛(wèi)的指導(dǎo)風(fēng)格，令很多演員在王家衛(wèi)的電影中也有異常好的演出，亦有很多演員表示拍過王家衛(wèi)的電影后，演技能有進(jìn)步，王家衛(wèi)喜歡用明星拍戲。這也造就了他電影的獨(dú)特影像風(fēng)格和特有的表達(dá)語(yǔ)言，某種程度上可以
6、稱的上是香港獨(dú)一?無二的作者電影。但在香港觀眾眼中王家衛(wèi)的電影多被形容為浪漫，題材多是探討愛情為主。雖然王家衛(wèi)成長(zhǎng)于香港，但香港人對(duì)他的評(píng)價(jià)，往往不如世界其它地方對(duì)他的評(píng)價(jià)。尤其是王家衛(wèi)電影都是以文藝性質(zhì)居多，并非香港人所喜好，香港人常批評(píng)他的電影沉悶、難懂，甚?至批評(píng)故事支離破碎，毫無內(nèi)容；但在歐美等地方(尤以法國(guó))，土家T的作品是受到推崇的，常擁有極高評(píng)價(jià)。王家衛(wèi)是一個(gè)濃厚地背負(fù)“都市感受性”的影像衣述者，現(xiàn)代城市所擁有的無機(jī)性和符號(hào)性使他的作品經(jīng)常是內(nèi)容隱藏在形式和風(fēng)格里的，或者說，風(fēng)格木身有時(shí)候就是他的內(nèi)容
7、。在以往香港新浪潮導(dǎo)演的代表許鞍華、譚家明等人的作品屮，你可以輕易地觸摸到賴以支撐風(fēng)格的“生活真實(shí)感”，但在王家衛(wèi)的電影里你看不到這些。王家衛(wèi)電影中一直是現(xiàn)實(shí)中的空虛，那些發(fā)生概率極少卻很浪漫的雷，人與人之間對(duì)某種傾訴和溝通的渴望以及對(duì)遠(yuǎn)比這種渴望更為強(qiáng)烈的個(gè)體交流不可能性的無奈。在華語(yǔ)電影圈中還沒有人可以像王家衛(wèi)那樣更善于把這一主題表達(dá)得如此細(xì)膩而傳神。他可以稱的上是最敏銳洞悉了現(xiàn)時(shí)態(tài)的藝術(shù)家，他把人流擁擠、華洋雜處的重慶大廈,旺角的高樓分割出的暗藍(lán)色天空，啟徳機(jī)場(chǎng)邊可以看見飛機(jī)起落的公寓窗口，當(dāng)然還有路邊攤、便
8、利店和幽暗的酒吧，這些標(biāo)志性的元索組合出了一個(gè)世紀(jì)末的香港，王家衛(wèi)電影的獨(dú)特氣質(zhì)很大程度上就在于對(duì)這種“感覺”的不斷營(yíng)造和反復(fù)闡釋，他將他所有電影的全部人物，都置于其中。王家衛(wèi)電影中頻繁快速的鏡頭切換，以及招牌式的手提攝像機(jī)的晃動(dòng)感割裂了繁華都市的空間感，每一個(gè)敘事主人公都處在與彼此的隔絕狀態(tài)之中。它們小心翼翼而乂唐突地互相接近和試探，沒有溫情脈脈，到處存在
