王家衛(wèi)電影分析

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1、王家衛(wèi)電影分析試圖飛翔的人—淺析王家衛(wèi)的影像世界王家衛(wèi)，一個香港電影界不對不知的人，一?個極度個人風格化的導演，一個戴著一副墨鏡酷酷的男人。他的電影在廣受好評的同時，也深深的震撼曹整個華語甚至世界電影，一種獨特的不同以往的個人風格化深深的烙印在王家衛(wèi)的每一?部作品上，從開始的《旺角卡門》、《阿飛正傳》到以后的《2046》、《藍莓Z夜》，王家衛(wèi)的電彫Z路總是走的那么不拘一格。看過土家衛(wèi)電影的影迷該不會忘記其中的移動攝影，不規(guī)則構(gòu)圖，晃動鏡頭，絢麗的色調(diào)等等，這種鮮明的標示大都歸功于攝影杜可風和美術(shù)指導張叔平，這些對于場景的再造和鏡頭的巧妙利用連同王家衛(wèi)所特冇的導演風格共同構(gòu)成了其電影迷

2、人的味道。關(guān)于即興創(chuàng)作和對人物（演員）的處理。王家衛(wèi)的電影開拍時是見不到完整的劇本的，其至是邊拍邊寫劇木，對于這種創(chuàng)作形式，相信對于大多數(shù)導演來講簡直是駭人聽聞。王家衛(wèi)卻堅持用這種方式來進行創(chuàng)作，通?？吹揭粋€富有聯(lián)想的場而或者事件，然后想到一個簡單有趣味的故事，最后根據(jù)演員的特點來完善故事。這種即興的創(chuàng)作形式在電影誕生之初就得到了許多成功的運用，最早可以追溯到盧米埃爾兄弟在電影誕生早期的一系列短片作品，這些即興的采錄和非情節(jié)化的敘事最早的揭示了一種后來對世界電影史影響頗為巨人的寫實主義傳統(tǒng)，直到發(fā)展到法國導演讓?雷若阿的許多后來備受好評的作品，這種寫實主義傳統(tǒng)才真正穩(wěn)固下來，并最終在

3、二戰(zhàn)后的意大利電影新現(xiàn)實主義和法國電影新浪潮中達到頂峰。無疑，王家衛(wèi)這種即興創(chuàng)作形式很好的繼承了這種傳統(tǒng)，但是卻不完全與之相同。最明顯的在丁淇対鏡頭的使用以及因此而顯示出的完全不同的導演風格，-與那些講究實用長鏡頭和場而調(diào)度的寫實主義導演相比，王家衛(wèi)對于鏡頭的實用卻是靈活多變的，他喜歡通過多個鏡頭和機位來描述一個場面和一個持久性動作，這種看似對于鏡頭的無節(jié)制運用使得其電影的影調(diào)變得十分活潑而多變，不但沒冇使觀眾感到乏味，反而很好的農(nóng)達了某種潛藏在影像表而Z下的感情暗涌。當然這種獨特的創(chuàng)作方式并不見得適用于所有影視創(chuàng)作者，也并非適合與所有的導演。從創(chuàng)作實踐的角度來講，這種大膽的創(chuàng)作方式

4、是十分考驗導演的創(chuàng)作能力的，沒有充分的實踐和創(chuàng)作經(jīng)驗的人，顯然是完全無法駕馭這種即興的創(chuàng)作形式。同時在這種即興的創(chuàng)作過程中，對于演員的要求就顯得尤為重要。張曼玉在接受訪談時坦言，“他習慣于一直拍下去，找那個角色的感覺，在他沒冇找到感覺Z前，人家也都不知道是在演什么，角色怎么樣，每天都有考試的感覺“。這種對于演員獨特的處理方式，其實是綜合了利弊的，一方面來講這種方式可以很好的調(diào)動起演員口身的創(chuàng)作力，使其門覺的創(chuàng)作人物，而不是通過講戲和看劇本等方式被動的感受人物。然而另一方而來講這種形式也在一定程度上削弱了導演對于故事的掌控能力和對于人物，及其性格，身份背景等方囪的塑造力。事實上，在《阿

5、飛正傳》之后的幾部王家衛(wèi)導演作品中，人物開始變得越發(fā)扁平化?！栋w正傳》中的旭仔，一個自小被親生母親拋棄的小孩，自幼產(chǎn)生出一種對于女性的仇視和報復心理，于是他在感情上玩世不恭，卻對于找尋親生母親的事與養(yǎng)母耿耿于懷?！栋w正傳》是王家衛(wèi)全部電影風格的一?種集中表現(xiàn)，多人物敘事，內(nèi)心獨白，晃動盡頭，不平衡的構(gòu)圖，色彩運用等等均在其中有很多很好的展現(xiàn)。其屮旭仔這個人物，在人物贈造上是非常成功的，他自身個體的矛盾和困惑，與其小—個個與之聯(lián)系的人物和互勾連，構(gòu)成一種整體的困惑和矛盾。一方面很好的表達了王家衛(wèi)個人獨特的影像特色，另一方而也巧妙的在其故事中塑造了一個個鮮明的人物形象。然而，在王家衛(wèi)

6、之后的一系列作品中，人物卻開始流于表面化和扁平化，從《東邪西毒》到《花樣年華》，一個個人物開始變得含混不清，其至越來越趨同，有的影評人其至說，“王家衛(wèi)就拍過一部電影，那就是《阿飛正傳》，其他的電影都是阿飛正傳的續(xù)集”，誠然，我們不可以這樣偏激的看待王家衛(wèi)電影，但是我們也不得不看到，王家衛(wèi)在《阿飛止傳》之后的作品中對?于人物塑造的扁平化和趨同性。關(guān)于攝影風格和音樂使用。講到王家衛(wèi)電影的攝影風格，就不得不提攝影師杜對風。杜可風是土家衛(wèi)的御用攝影師，他兒乎擔任了土家衛(wèi)所有的作站的攝影，手提攝影，不拘一格的構(gòu)圖，冷漠的色調(diào)，晃動鏡頭構(gòu)成了杜可風全部的攝影風格。這種前衛(wèi)的攝影的風格同樣也照應了

7、王家衛(wèi)前衛(wèi)的電影理念，賈樟柯曾經(jīng)說王家衛(wèi)是制造流行時訓，誠然，王家衛(wèi)的電影的確掀起了一股不小的時尚電影風潮，對于看慣了傳統(tǒng)影片的人，乍一看到王家衛(wèi)電影都會被其鮮明而富有創(chuàng)造性的影像所感染。然而，這種流行時尚的電影風潮，卻絕對不是靠王家衛(wèi)一人為之，在這里，就不得不講到杜可風富有個人待色的攝影風格。杜可風的攝影，在景別上主要以近景和特寫為主，偏重于描繪人物的心理變化和情感流動，這種以細膩情感為基礎(chǔ)的帶著“東方式”觀念的攝影方式賦予王家衛(wèi)電影以一種悠長而細膩的韻