馮小剛電影美學(xué)

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1、第二章以藝術(shù)品位攜引觀眾馮小剛尊重觀眾，但也并不一味迎合觀眾。所以，“馮氏賀歲片”雖然強(qiáng)調(diào)對(duì)觀眾審美心理的適應(yīng)，但也不乏對(duì)藝術(shù)品位的追求，使大眾文化的邏輯得到藝術(shù)精神的引導(dǎo)。本章我們就著重分析“馮氏賀歲片”的藝術(shù)品位。對(duì)于“藝術(shù)”一詞，在當(dāng)今美學(xué)研究中存在著很大的爭(zhēng)議，它有時(shí)是指稱作品的某種特性或價(jià)值，有時(shí)又直接就指藝術(shù)品。董志強(qiáng)在對(duì)“藝術(shù)”一詞進(jìn)行綜合分析之后，指出：“因此，藝術(shù)就是對(duì)人的活動(dòng)及其產(chǎn)品的一種描述。……我們可以說(shuō)，藝術(shù)真正的描述對(duì)象就是人的生命活動(dòng)。而我們用‘藝術(shù)’來(lái)描述人的生命活動(dòng)，其實(shí)質(zhì)就

2、是對(duì)生命活動(dòng)的某種揭示?！雹傥覀冋J(rèn)為，這是對(duì)藝術(shù)的準(zhǔn)確定位，是對(duì)當(dāng)今藝術(shù)現(xiàn)象的本質(zhì)的觀照。從這一理論范疇來(lái)審視“馮氏賀歲片”的藝術(shù)品位，我們認(rèn)為主要表現(xiàn)在人文關(guān)懷、獨(dú)特的喜劇表現(xiàn)力和藝術(shù)創(chuàng)新三個(gè)方面?！榜T氏賀歲片”以人文關(guān)懷來(lái)陶冶和凈化觀眾的心靈；以獨(dú)特的喜劇表現(xiàn)力和藝術(shù)創(chuàng)新更新觀眾的審美體驗(yàn)和審美感覺(jué)，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾的攜引。第一節(jié)“人文關(guān)懷”的主旨表達(dá)有不少評(píng)論者將“馮氏賀歲片”斥為“媚俗”之作，認(rèn)為他的電影“都脫不了一個(gè)‘俗’字，都是迎合一部份城市市民似不足似不滿的似睡似醒的心態(tài)，對(duì)準(zhǔn)這類市民裝錢(qián)的腰包，

3、而制作出的俗不可耐的欺世夢(mèng)幻?！雹谖覀儾豢煞裾J(rèn)，馮小剛的賀歲片有俗化的東西，但那種認(rèn)為“馮氏賀歲片”俗不可耐，代表著影視文化的蛻變的觀點(diǎn)，筆者不敢茍同。馮小剛的賀歲片具有通俗性但并不庸俗，并非單純給人以感官的刺激，滿足人們潛意識(shí)里的各種欲望，而是讓觀眾在開(kāi)懷大笑之后，有一些思索，體現(xiàn)出濃濃的人文關(guān)懷?！榜T氏賀歲片”有著鮮明的平民化特征，用平民視角展現(xiàn)平民生活，在對(duì)普通人生活的展現(xiàn)中，又飽含著對(duì)他們的關(guān)懷。這種關(guān)懷主要體現(xiàn)在對(duì)他們生存境遇的關(guān)注以及用真情對(duì)他們心靈的撫慰。先來(lái)看看導(dǎo)演對(duì)小人物生存境遇的關(guān)注。馮氏

4、賀歲片雖然都是一些假定很強(qiáng)的故事，但細(xì)節(jié)之中卻包含著真實(shí)，這些真實(shí)的細(xì)節(jié)真實(shí)地再現(xiàn)了平民的生活處境。如《甲方乙方》中因無(wú)錢(qián)買(mǎi)房而長(zhǎng)期兩地分居的夫婦的困境，是現(xiàn)實(shí)中很多老百姓都面臨的困難，現(xiàn)實(shí)中的人們不會(huì)都有一位患病的妻子，但買(mǎi)房難對(duì)每個(gè)平民來(lái)說(shuō)都是深有體會(huì)的?！恫灰?jiàn)不散》中出國(guó)在外的劉元、李清，為了生存嘗試著各種各樣的工作，不乏卑微和困苦?，F(xiàn)實(shí)生活中身處異國(guó)他鄉(xiāng)的中國(guó)人，盡管有不少功成名就，但相信更多的人仍在艱難的打拼之中，他們有夢(mèng)想?yún)s不得不面對(duì)嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)?！稕](méi)完沒(méi)了》里的韓冬以替人開(kāi)車為生，辛苦了一年卻因雇

5、主的惡意拖欠得不到屬于自己的錢(qián)?！洞笸蟆分械挠葍?yōu)也面臨下崗失業(yè)。這些小人物充滿尷尬和困境的生活正是對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映，只是馮小剛用藝術(shù)的手段對(duì)它們進(jìn)行了夸張和變形?？鋸堊冃螏?lái)了喜劇的效果，但馮小剛不是只停留于嬉笑的層面，而是用一種理想的方式解決了小人物的困境，用他們之間的真情和善良來(lái)對(duì)抗現(xiàn)實(shí)的殘酷和無(wú)情，給予他們心靈的慰藉。這種慰藉首先表現(xiàn)在對(duì)小人物性格的塑造上，他們雖然不可避免的有很多缺點(diǎn)，但也被賦予了很多可親可愛(ài)的品質(zhì)?！都追揭曳健分械囊h(yuǎn)為了圓一對(duì)妻子已身患絕癥的夫妻的房子夢(mèng)，將自己結(jié)婚用的新房借給了他們。

6、《不見(jiàn)不散》中的劉元機(jī)智、幽默、瀟灑不羈，用智慧的力量和人格的魅力擊敗了金錢(qián)和權(quán)力，得到了李清的愛(ài)。同時(shí)，在他身上還體現(xiàn)出了中華民族的民族自尊心。作為一個(gè)漂泊海外的中國(guó)人，劉元從沒(méi)發(fā)表過(guò)自己如何熱愛(ài)祖國(guó)的豪言壯語(yǔ)，不過(guò)他用行為表達(dá)了對(duì)祖國(guó)的愛(ài)。比如教美國(guó)警察學(xué)習(xí)中國(guó)話的一組鏡頭，一方面他是為了美國(guó)警察在遇到中國(guó)人作案時(shí)，不至于因?yàn)檎Z(yǔ)言不通而誤傷中國(guó)人，更主要的是用中國(guó)的方式來(lái)規(guī)范美國(guó)警察，比如讓他們說(shuō)“首長(zhǎng)好”，當(dāng)劉元說(shuō)“同志們辛苦了”之后，美國(guó)警察大聲回答“為人民服務(wù)”等。這是中國(guó)人自尊心的一次小小勝利?！?/p>

7、沒(méi)完沒(méi)了》中的韓冬老實(shí)、善良，為了維護(hù)自己的正當(dāng)利益進(jìn)而保護(hù)自己的親人，在討債的過(guò)程中表現(xiàn)出驚人的機(jī)智和勇敢?！洞笸蟆分械挠葍?yōu)起初為了賺錢(qián)跟王小柱一起利用了泰勒，但最終他仍然悔過(guò)了，并且在尤優(yōu)身上充滿了智慧和幽默?？梢?jiàn)，這些小人物都是可親可愛(ài)的，馮小剛盡力摒棄了他們的低級(jí)趣味，著力表現(xiàn)人心中光明的一面。使觀眾對(duì)人性的美好寄予著期望。其次，這些小人物之間充滿了脈脈溫情，他們用自己的真誠(chéng)和善良去關(guān)心自己身邊的人。《甲方乙方》中的中年男子在北京工作已經(jīng)好些年，由于收入低微，無(wú)法擁有自己的房子，所以無(wú)法與遠(yuǎn)在老家的妻

8、子實(shí)現(xiàn)團(tuán)聚，甚至妻子重病在身想要住一住自己的房子也無(wú)能為力。姚遠(yuǎn)和周北雁與這對(duì)夫妻素昧平生，卻將自己結(jié)婚用的新房借給了他們。馮小剛解決中年男子困境的方式是理想化的，但小人物們流露出的情感卻是真實(shí)的，他們的善良讓觀眾覺(jué)得無(wú)限溫暖?！恫灰?jiàn)不散》中李清出國(guó)是為了出人頭地，面對(duì)放蕩不羈、以享受生活為目的的劉元，她雖然喜歡卻又出于現(xiàn)實(shí)的考慮而對(duì)他的感情處于進(jìn)退兩難之中。不過(guò)，情感最終戰(zhàn)勝了金錢(qián)，李清與劉元終成