論馮小剛電影音樂的美學特.doc

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1、論馮小剛電影音樂的表現(xiàn)特征楊永賢yangyongxian紹興文理學院浙江摘要:馮小剛開創(chuàng)了我國電影商業(yè)化的新途徑，他是最具票房號召力的電影導演之一，在他成功的背后，電影音樂成為他影片獲得觀眾歡迎的一個重要因素，從拍攝影片《天下無賊》開始馮小剛導演與王黎光先生進行電影音樂方面的合作，取得了很好的藝術效果和商業(yè)效益，后來又陸續(xù)在電影《集結號》和《唐山大地震》中兩人繼續(xù)合作，并不斷提高和創(chuàng)新，獲得了巨大的成功。他們的合作不但使電影音樂對影片思想內(nèi)容的表達、場景氣氛的營造、人物形象的塑造、主人公思想感情的表達以及人物性格

2、刻的畫都起到了非常重要的作用，而且在電影音樂走向商業(yè)化市場化方面也取得了驕人的業(yè)績，也為電影與音樂相互互配合與良性促進探索出了一條嶄新的途徑。關鍵詞：馮小剛電影音樂反傳統(tǒng)藝術手法個性色彩電影音樂商業(yè)化引言馮小剛是我國電影界第五代導演的代表人物之一，他執(zhí)導的電影深受廣大觀眾的喜愛，從1994年獨立執(zhí)導的首部電影作品《永失我愛》開始，至今陸續(xù)推出了表現(xiàn)戰(zhàn)爭、軍事戰(zhàn)爭的《集結號》和表現(xiàn)情感、災難、倫理題材的《唐山大地震》和表現(xiàn)動作、歷史題材的《夜宴》，以及從1997年的《甲方乙方》開始后連續(xù)拍攝的七部賀歲片《不見不散》

3、、《沒完沒了》、《一聲嘆息》、《天下無賊》、《非誠勿擾》、《非誠勿擾2》等，給廣大觀眾留下了難忘的印象，獲得了大家的好評。馮小剛開創(chuàng)了我國電影商業(yè)化的新途徑，他是最具票房號召力的電影導演之一，在他成功的背后，電影音樂為他影片的表現(xiàn)力增色不少，2012年1月4日，他在北京首都體育館舉辦了自己的電影音樂會，現(xiàn)場氣氛熱烈，互聯(lián)網(wǎng)人們的評價也甚高。馮小剛自獨立執(zhí)導影片以來，和他合作過的作曲家有趙季平、譚盾、三寶、陳翔宇、劉詩召、施萬春、蘇聰、王黎光等，關于趙季平、譚盾、三寶等音樂家的電影音樂創(chuàng)作，國內(nèi)已有多篇文章進行過分

4、析研究。本文主要就馮小剛與王黎光先生在電影與音樂合作方面的特點進行研究探討。2004年從拍攝影片《天下無賊》開始馮小剛導演與王黎光先生進行電影音樂方面的合作，取得了很好的藝術效果和商業(yè)效益，后來又陸續(xù)在電影《集結號》和《唐山大地震》中兩人繼續(xù)合作，并不斷提高和創(chuàng)新，獲得了巨大的成功，應該說王黎光先生的音樂不但對馮小剛與王黎光先生的合作影片思想內(nèi)容的表達、場景氣氛的營造、人物形象的塑造、主人公思想感情的表達以及人物性格刻的畫都起到了非常重要的作用，而且在電影音樂走向商業(yè)化市場化方面也取得了驕人的業(yè)績，本文認為電影音

5、樂創(chuàng)作與運用的反傳統(tǒng)、樂器個性色彩的充分展示對影片場景氣氛的營造和人物內(nèi)心的刻畫與展示以及電影音樂的流行化特點使它有了良好的觀眾基礎，使電影音樂娛樂化、商業(yè)化得到了充分的加強，為電影與音樂相互配合與良性促進探索出了一條嶄新的途徑。本文將就馮小剛導演與王黎光先生在電影音樂發(fā)展與創(chuàng)新方面的特點進行分析。1.音樂表現(xiàn)手法的反傳統(tǒng)1.1大小調調性表現(xiàn)方式的反傳統(tǒng)音樂中大調式的調性特點是明朗、輝煌，具有男性的陽剛氣質，一般適合表現(xiàn)雄壯、宏大，和諧的情緒，而小調的調性特點是陰柔，細膩，色彩暗淡，具有女性柔美的特質，一般適合表

6、現(xiàn)優(yōu)美、抒情、暗淡、憂郁等的情緒。《集結號》和《唐山大地震》同屬于催淚題材的影片，但兩部電影的時代背景、內(nèi)容風格以及主人公的性別性格和命運特點完全不同，用承擔兩部影片作曲的王黎光先生話說：《集結號》和《唐山大地震》“一個是男人的滄桑，是對犧牲、對逝去者的追憶，表達的是人們的惋惜和遺憾；一個是女人的眼淚，是對人性的呼喚和對生命的珍惜，表達的是人們的希望和歌唱”?！都Y號》講述的是1948年解放戰(zhàn)爭中以連長谷子地為首的48位戰(zhàn)士為掩護大部隊的戰(zhàn)友們撤退，在汶河南岸阻擊敵人，以集結號為令，聽見集結號撤退，但最后沒有聽到

7、撤退的集結號，除連長谷子地身負重傷被救以外，其余47名戰(zhàn)士壯烈犧牲。谷子地十年如一日，執(zhí)著不懈的尋找，直到為犧牲的戰(zhàn)友們尋回榮譽的故事。影片以全新的藝術手段表現(xiàn)了男性的堅強、剛毅與滄桑，充滿人性和激情，然而這么一部表現(xiàn)主要男性題材的影片，其音樂幾乎以小調式為主，全片26音樂有23段采用的是小調式，即使在描述解放后趙二斗團長的婚禮，那么幸福喜慶的場面，導演選擇的音樂也是一首小調式的前蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期創(chuàng)作和流行的一首戰(zhàn)地聚會酒歌——《我們舉杯》，它形成了一種與傳統(tǒng)的音樂調式調性的表現(xiàn)風格完全相反的手法，影片的音樂讓男

8、人們激憤、女人們感動，也使觀眾們真切地感受到了一種久違的壯懷激烈與心靈觸動?！短粕酱蟮卣稹贰耙砸粋€家庭故事來表現(xiàn)唐山大地震給人們帶來的災難和不屈的鳳凰涅槃精神，”整個電影故事以媽媽、姐姐、弟弟三條人物主線按照時間順序平行鋪開，全片突出了一種悲劇的色彩，劇情表現(xiàn)以媽媽和姐姐兩位女性為主，片中的音樂運用了最具歌唱性的旋律，形成了對影片最質樸、最真實的情感表達。按照一般的常理這