海巖言情小說思想和藝術(shù)模式特點(diǎn)

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1、海巖言情小說思想和藝術(shù)模式特點(diǎn)【摘要】海巖自發(fā)表小說《便衣警察》起，相繼推出了《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》、《永不瞑目》等十多部小說，這些小說都無一例外地成為了當(dāng)年的暢銷書，而且大部分小說被改編成影視作品，一度出現(xiàn)叫好又叫座的收視奇跡。因此,“海巖模式”也成為文化界的熱點(diǎn)問題。本文將從海巖小說的思想與藝術(shù)上的五個(gè)方面的特點(diǎn)來分析海巖小說的模式特點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】海巖；言情小說；思想；藝術(shù)；模式；特點(diǎn)海巖小說的創(chuàng)作模式是在嚴(yán)肅文學(xué)的氛圍熏陶下漸漸摸索出來的，因此他的小說不僅有嚴(yán)肅文學(xué)的痕跡，譬如堅(jiān)守人生理想、傳統(tǒng)道德

2、，運(yùn)用寫實(shí)主義創(chuàng)作手法等等。而另一方面，海巖小說的通俗文學(xué)特征也十分明顯，突出體現(xiàn)在小說類型、情節(jié)模式、人物形象、人物關(guān)系以及主題上都形成了其模式特征。首先在小說類型上，海巖“公安言情小說”的小說類型可謂是他的獨(dú)創(chuàng)。這種小說類型，融合了警察小說、犯罪小說、驚險(xiǎn)小說、偵探小說、言情小說等多種通俗小說元素，形成一種既具有中國(guó)社會(huì)文化背景的，又符合中國(guó)社會(huì)、政治、文化要求的，并且具有中國(guó)審美特質(zhì)的，更是為廣大讀者所喜愛的小說類型。海巖是在長(zhǎng)期的文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐中，依靠對(duì)中國(guó)社會(huì)、文化的深刻把握，對(duì)自身創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)的發(fā)

3、掘，創(chuàng)造出這一小說類型的。其次在情節(jié)模式上，小說主人公往往因?yàn)楦鞣N原因，不是遭到牢獄之災(zāi)就是流落社會(huì)底層，其中一部分以悲劇告終，另一部分以主人公經(jīng)歷磨難后人生智慧的增長(zhǎng)、性格的成熟收尾。這種情節(jié)模式有很大的優(yōu)點(diǎn)，一方面便于表現(xiàn)復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，進(jìn)而展現(xiàn)人性的深度與復(fù)雜程度，另一方面也使得小說在情節(jié)上跌宕起伏，引人入勝。在情節(jié)模式上，大致可分為兩種類型：第一，正面人物因?yàn)樾愿窕蛘咝叛鲈蚺c周圍環(huán)境發(fā)生沖突，從而招致牢獄之災(zāi)。這類作品的典型是《便衣警察》、《死于青春》、《深牢大獄》等。奠定這種情節(jié)類型基礎(chǔ)的是

4、《便衣警察》和《死于青春》。《便衣警察》寫的是年青警察周志明的故事，他在經(jīng)歷了重大政治考驗(yàn)后成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀公安人員。《死于青春》寫的是19歲年青警察陸小祥短暫一生的悲劇故事?！渡罾未螵z》基本上延續(xù)了上面兩部作品的基本情節(jié)模式，但作者有意淡化了作品的政治色彩，在社會(huì)、人性的復(fù)雜性和人生命運(yùn)的多變性上作了進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)。第二，中間人物因?yàn)樾愿裨驅(qū)е滤麄兊牟恍?流落到社會(huì)底層。這類作品的典型是《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》、《玉觀音》、《拿什么拯救你，我的愛人》、《平淡生活》、《河流如血》等?！兑粓?chǎng)風(fēng)花雪月的事》中的呂月

5、月和《玉觀音》中的安心，她們都是正直正義的女警，然而她們卻都在執(zhí)行任務(wù)過程中，愛上了工作對(duì)象，而他們都是犯罪分子，由此導(dǎo)致了二人后來的命運(yùn)多舛。這樣的情節(jié)安排既具有很大的閱讀吸引力，又具有極大的人性張力，便于作者發(fā)掘社會(huì)、人性的復(fù)雜、深幽之處。其三，在人物形象模式上，主人公全部都是俊男靚女，單純善良，個(gè)性鮮明，往往因?yàn)樽陨淼男愿裨蚺c社會(huì)發(fā)生摩擦、沖突。海巖在1980年代中期的《便衣警察》、《死于青春》中就已經(jīng)奠定了海巖小說人物形象的基本模式。海巖筆下的男性形象主要是三個(gè)類型：第一，成長(zhǎng)型。代表人物是周

6、志明、陸小祥、肖童、楊瑞、陸保良、劉川。講述一個(gè)男性由稚嫩無知的少年成長(zhǎng)為一個(gè)能夠擔(dān)當(dāng)責(zé)任的男子漢的過程。在所有類型中，海巖濃墨重彩加以描繪的即是成長(zhǎng)型人物。第二，代表人物是沉淪型。龍小羽、毛杰。這些都是在成長(zhǎng)過程中誤入歧途的人物，在他們身上包含了時(shí)代與個(gè)體的雙重悲劇。第三，公子型。代表人物是吳曉、凌信誠(chéng)。這些富家公子型人物本來無意于世俗爭(zhēng)斗，早先他們只是想安安靜靜地度過其適意安寧的一生。可是不期而然的時(shí)代巨變逐漸粉碎了他們的美夢(mèng)，雖然吳曉僥幸重溫了愛情舊夢(mèng)，但凌信誠(chéng)最終是失意而去。海巖在其小說人物的塑

7、造中，對(duì)他們?cè)O(shè)置了一個(gè)發(fā)展過程：主要人物由正面的英雄人物逐漸向有缺點(diǎn)瑕疵的普通人物發(fā)展，人物性格從單一性到多面性也得到了充分的表現(xiàn)。海巖筆下的女性形象也可以分為三個(gè)類型：第一，趨于完美的正面人物形象。這類人物出現(xiàn)在海巖的早期作品中，如《便衣警察》中的嚴(yán)君、滋肖萌。由于這類人物的創(chuàng)造是在80年代，所以他們蒙上了濃厚的政治色彩、道德色彩和理想色彩，還沒有充分地表現(xiàn)人性的多面性。第二，有缺點(diǎn)的女性形象。這些女性形象，一方面是海巖對(duì)于女性的理想的寄托，另一方面海巖對(duì)于女性精神世界的執(zhí)著探索也在此有所體現(xiàn)。代表人

8、物有安心、羅晶晶、優(yōu)優(yōu)。她們雖然出身、職業(yè)各有不同，但都有一些共同的地方，如美麗、充滿女性魅力、感情游移不定等等。從某種意義上來說，塑造這些人物是一種生命實(shí)驗(yàn)，是將同一個(gè)女子放置置在不同身份、不同境遇下的生命實(shí)驗(yàn)，實(shí)驗(yàn)的結(jié)果大同小異：愛人要么死去要么離散，故事的結(jié)局是主人公孤獨(dú)一生。第三，犯了嚴(yán)重錯(cuò)誤的女性形象或者反面形象。代表人物有施季虹、呂月月、歐陽蘭蘭、祝四萍、鐘寧等。其四，在人物關(guān)系模式上，在設(shè)置男女主人公的關(guān)系上,大多是多角戀愛關(guān)