福特的印象主義與約瑟夫·康拉德

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1、福特的印象主義與約瑟夫#康拉德趙海平內(nèi)容提要在英國現(xiàn)代派先驅(qū)約瑟夫#康拉德的一生中,許多作家對他產(chǎn)生過影響和提供過幫助,其中極其重要的一位便是福特#邁多克斯#福特。本文從福特的藝術(shù)主張及他與康拉德合作的情況入手,初步考察和分析了康拉德有關(guān)作品與福特的印象主義藝術(shù)手法緊密相關(guān)之處及其主要特征,指出了福特在康拉德研究中的重要性。關(guān)鍵詞康拉德福特小說藝術(shù)印象主義敘述福特#邁多克斯#福特(1873-1939)在英一國文學(xué)史上極具特殊性。他生前著述頗豐,但其時文學(xué)批評界對他的評論甚少。他寫作的體福特在他的著作里多次聲稱,在英國文學(xué)裁多種多樣,包括詩歌、小說、童話、文學(xué)評界是他

2、和康拉德發(fā)展了小說必須展示印象的理o論、史記、回憶錄和傳記等,但文學(xué)批評界認念。他也的確被英國文學(xué)界譽為英國小說印可的主要是他的小說。他二十幾歲從事小說創(chuàng)象主義之父。19至20世紀之交,英國大衛(wèi)#作,近50歲時才在小說創(chuàng)作上有所作為,近休謨等人的經(jīng)驗主義哲學(xué)、以亨利#伯格森為晚年時被文學(xué)界注意,但死后隨即又被文學(xué)界代表的生命哲學(xué)、實證主義社會學(xué)等,推動產(chǎn)冷落。在被冷落了一段時間后,他最終還是在生了法國喬治#索拉特等人的印象主義畫派,這近30年里得到了英美文學(xué)界的普遍承認,進而產(chǎn)生了法國印象主義文學(xué)。印象主義文學(xué)他/終于以英國當(dāng)代為數(shù)不多的重要作家之一試圖按照人對外界

3、事物的感知規(guī)律,如實地記的身份出現(xiàn),與康拉德、勞倫斯和喬伊斯這些錄人的接收機制與外界事物相互作用時的真實1得到普遍承認的作家站在了一起0。他比康拉情形,以期繼續(xù)充當(dāng)傳統(tǒng)意義上的/現(xiàn)實主義德年少近20歲。盡管如此,他對康拉德藝術(shù)作家0。但是按照這種理念創(chuàng)作出來的作品卻創(chuàng)作產(chǎn)生過極其重大的影響。本文擬從福特的無法像科學(xué)那樣一目了然地向人們展示真理,印象主義藝術(shù)手法特點和他的藝術(shù)思想入手,而是成了嵌入了某些真理的藝術(shù)品。人們要從通過考察他們兩人的合作情況分析康拉德的有中發(fā)現(xiàn)所要的真理,就得通過解讀去發(fā)現(xiàn)。福關(guān)作品,對他們兩人的藝術(shù)手法之間的緊密相特對這種藝術(shù)手法極為推崇,

4、在法國作家作品關(guān)之處作一番初步的探討。和創(chuàng)作思想影響下便產(chǎn)生了如他所宣稱的英國印象主義小說。109國外文學(xué)2006年第1期(總第101期)他的印象主義理論的主要內(nèi)容是藝術(shù)拼迭程中,雙方會在表面上裝出一本正經(jīng)的樣子,方法,包括四個基本要素:片段、陌生化、并但內(nèi)心卻時時經(jīng)受著種種情感的沖擊。小說就?置和遞增。拼迭將迥然不同的獨立成分根據(jù)應(yīng)當(dāng)如此。盡管小說表面上在平靜地講述著一藝術(shù)的需要粘貼在一起,就像畢加索1908年個故事,但在敘述的過程中卻能引起讀者的共所作的5夢6一樣。片段是指從各種途徑或從鳴和參與。這就要求小說的敘述者不應(yīng)簡單地其他各種各樣的文獻資料中截取的文字片

5、斷。把故事和盤托出,不能只有作家的訴說,更不一旦這些文字片斷脫離了原有的上下文而被置能將其變成書面報告式的陳述,而是應(yīng)當(dāng)通過入一個新的環(huán)境,它們便/陌生化0了。因具有一定的復(fù)雜性或多層次性的敘述,讓讀者此,陌生化就是指通過變換敘述角度、對/早能夠/移情0于他,就像觀眾欣賞球場上正在?已-熟知.的東西予以-再認識.0的技巧。奮力拼搏的球員、雙杠上正在騰飛的運動員一幾乎所有敘述文作者在創(chuàng)作時都會自覺或不自樣,能與他一起體驗緊張、痛苦、焦慮和覺地運用/陌生化0這一技巧,使自己的作品歡樂。區(qū)別于其他作品。并置就是把兩個毫無邏輯聯(lián)實際上,福特所謂/制造一種不明朗的關(guān)系的片斷放

6、在一起,使這兩個片斷成為相互參系0的目的就是要打破以往直線型的小說敘述照的東西,以造成意想不到的幽默、諷刺和暗模式。文本作者的聲音必須加以壓制。故事必示等效果。康拉德在5黑暗的中心6里,就常須通過小說中某個人物之口,按照人們對外界常將馬洛對往事的敘述和馬洛腦中的幻覺或當(dāng)事物真實感知的過程間接地加以敘述。在這個時的印象以及現(xiàn)時的議論等并置在一起。這敘述過程中,必須客觀地、真實地通過話語再樣,讀者不但要時時揣摩敘述人的感覺,而且現(xiàn)敘述人當(dāng)時當(dāng)?shù)氐男膽B(tài)、身體狀況、思想情要順著敘述人的感覺將不同的片斷聯(lián)系起來,緒和心理感受等。因此,敘述人的有限視角成才能把握故事的邏輯意思。

7、了很重要的藝術(shù)因素,在敘述過程中就不可避福特極為強調(diào)并置的作用。他認為,現(xiàn)代免地要出現(xiàn)一些表面上似乎毫不相干的、錯開藝術(shù)的整個體系都是因為發(fā)現(xiàn)了并置的作用才的時空詞語/片段0。不同時空詞語片段的出?構(gòu)建起來的。將不同的成分粘貼在一起或?qū)F(xiàn)會產(chǎn)生陌生化的藝術(shù)效果,并通過不同文本兩個沒有任何邏輯聯(lián)系的片斷并置在一起時,之間、不同敘述聲音的話語之間的/并置0,就會產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)/遞增0效果。由進而產(chǎn)生/一種意想不到的遞增效果à此,遞增是比獨立成份或獨立片斷在情感上要(unearnedincrement)0。/詞語剪貼0(verbal強烈得多、在意義上要豐富得多、藝