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《圖像的冷漠性——當(dāng)代具象繪畫的情感表達》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、分類號：J2密級：公開論文編號：Z15025學(xué)號：2015120025碩士專業(yè)學(xué)位論文圖像的冷漠性——當(dāng)代具象繪畫的情感表達研究生：常睿指導(dǎo)教師：王朝剛教授專業(yè)領(lǐng)域：美術(shù)研究方向：當(dāng)代繪畫創(chuàng)作論文完成時間：2018年2月26日論文答辯日期：2018年6月6日CategoryNumber：LevelofSecrecy：PublicPaperNumber：Z15025StudentNumber：2015120025MFA'sDissertationofSichuanFineArtsInstituteTh
2、eIndifferenceofImages-EmotionalExpressionofContemporaryFigurativePaintingsPostgraduate:ChangRuiSupervisor:Prof.WangChaogangSpecialty:TheFineArtsResearchDirection:ContemporarypaintingTrainingUnit:OilPaintingDepartmentThesisDeadline:February26,2018OralDe
3、fenseDate:June6,2018學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：所呈交的學(xué)位論文《圖像的冷漠性——當(dāng)代具象繪畫的情感表達》是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，本論文中不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得四川美術(shù)學(xué)院或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的成果。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在文中作了明確的標(biāo)識并表示謝意。本人完全意識到本聲明的法律后果由本人承擔(dān)。作者簽名：日期：年月日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本
4、學(xué)位論文《圖像的冷漠性——當(dāng)代具象繪畫的情感表達》作者完全了解四川美術(shù)學(xué)院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，四川美術(shù)學(xué)院有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交本學(xué)位論文的復(fù)印件和電子版，允許本學(xué)位論文被查閱和借閱。本人授權(quán)四川美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編本學(xué)位論文，可以通過網(wǎng)絡(luò)向社會公眾提供信息服務(wù)。學(xué)位論文作者簽名：日期：年月日導(dǎo)師簽名：日期：年月日四川美術(shù)學(xué)院碩士專業(yè)學(xué)位論文中文摘要圖像的冷漠性——當(dāng)代具象繪畫的情感表達摘要
5、圖像自產(chǎn)生以來，在不同的社會時期呈現(xiàn)的表現(xiàn)形式與具備的功能和意義都各不相同。19世紀(jì)時期，照相術(shù)的誕生和普及對繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了一系列的沖擊與影響，使一部分畫家轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)的認知方式和作畫方式，他們開始借用攝影照片作為素材進行繪畫。而自20世紀(jì)以后，人類文明隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展進步，視覺文化也逐漸成為社會文化發(fā)展的中心，“圖像時代”正式來臨。大數(shù)據(jù)信息化時代到來之后，隨著傳播媒介的增多，無數(shù)復(fù)雜多樣的數(shù)字、信息、圖像充斥著整個社會，大量的圖像不僅改變了人們的觀看方式和審美對象，也對繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的沖
6、擊和影響。大多數(shù)藝術(shù)家已經(jīng)不再面對真實的對象及生活，放棄傳統(tǒng)的寫生手法，轉(zhuǎn)而去選擇面對多樣的社會圖像資源將其應(yīng)用在個人創(chuàng)作之中。藝術(shù)家通過對圖像的并置、剪裁、復(fù)制和拼貼等修辭手法進行自己的觀念與情感表達。而在今天大部分使用圖像繪畫語言的具象繪畫作品中，卻呈現(xiàn)出一種令人感到冷漠疏離的畫面效果。在藝術(shù)家創(chuàng)作出來的圖像繪畫中，雖然借助不同類型的社會圖像，但反映的卻是當(dāng)下的時代特征和社會面貌。這到底是何原因？圖像時代下藝術(shù)家該如何在繪畫中表達情感？本文通過研究大量藝術(shù)史以及大數(shù)據(jù)時代之后的圖像繪畫作品中的圖
7、像屬性，來探索和討論藝術(shù)家在時代語境下的圖像轉(zhuǎn)化創(chuàng)作中的情感表達。簡要梳理圖像這種視覺呈現(xiàn)方式在藝術(shù)史發(fā)展進程中的歷史性演變，以研究圖像與繪畫的發(fā)展關(guān)系為線索，對比攝影術(shù)發(fā)明以來圖像對繪畫的介入以后圖像選擇與審美方式的轉(zhuǎn)變。而后分析使用圖像進行繪畫與傳統(tǒng)繪畫在情感表達上的區(qū)別，并以具體實例分析，研究大數(shù)據(jù)信息化時代以后的圖像繪畫藝術(shù)作品，探求藝術(shù)家在個人的繪畫作品中的情感表達與蘊含的對于現(xiàn)實社會的反思感受。再結(jié)合自身的藝術(shù)實踐，綜合分析得出了圖像時代具象繪畫藝術(shù)家在作品中呈現(xiàn)出陌生疏離的畫面效果的原
8、因，是源自于藝術(shù)家在整個信息化時代與社會環(huán)境影響下的真實感受，是信息交流和圖像碰撞帶來的情感上的冷漠和疏離。關(guān)鍵詞：圖像時代，具象繪畫，情感表達，冷漠性I四川美術(shù)學(xué)院碩士專業(yè)學(xué)位論文英文摘要THEINDIFFERENCEOFIMAGES—EMOTIONALEXPRESSIONOFCONTEMPORARYFIGURATIVEPAINTINGSABSTRACTSincetheappearanceofimages,themanifestations,functionsand
