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《具象繪畫的新生——新具象繪畫》由會(huì)員上傳分享,免費(fèi)在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、河南大學(xué)碩士學(xué)位論文具象繪畫的新生--新具象繪畫姓名:武鴻飛申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別:碩士專業(yè):美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師:王宏偉2011-05摘要新具象繪畫是后現(xiàn)代藝術(shù)的重要組成部分,與之相伴而生,是指一種意味深長的藝術(shù)現(xiàn)象。因它的存在、發(fā)展難以定論,外延寬泛,準(zhǔn)確解釋十分困難,至今對(duì)它褒貶不一,以形象說話是其共有的特征,風(fēng)格手段多樣、強(qiáng)調(diào)個(gè)性、主觀感受與繪畫性。本文以繪畫的發(fā)展、演變?yōu)楸尘?,從大眾性、技術(shù)創(chuàng)新和時(shí)代性三個(gè)方面對(duì)新具象繪畫的創(chuàng)新性進(jìn)行了深入的分析,對(duì)其特征進(jìn)行了探討,嘗試闡明新具象繪畫宣告了繪畫藝術(shù)的回歸,以形象重建藝術(shù)與大眾的聯(lián)系,
2、具有不可替代的獨(dú)立存在價(jià)值這一觀點(diǎn)。隨著19世紀(jì)晚期西方繪畫藝術(shù)革命的開始,學(xué)院派繪畫出現(xiàn)了“盛極則衰”的跡象。印象派開始尋找一種表現(xiàn)生活氣息與真實(shí)的藝術(shù)。之后以塞尚為代表的理性主義日益走向抽象之際,杜尚開辟了一條反對(duì)經(jīng)典與傳統(tǒng)的道路。從達(dá)達(dá)主義到觀念藝術(shù)等,將非理性主義推到極端,距離繪畫藝術(shù)越來越遠(yuǎn)。社會(huì)、思潮的發(fā)展使一些畫家的主體意識(shí)被激活,康定斯基開始追尋內(nèi)在神秘及其表現(xiàn)方法,啟發(fā)了蒙德里安重構(gòu)世界,隨著戰(zhàn)后藝術(shù)中心的轉(zhuǎn)移,抽象藝術(shù)在美國達(dá)到了極盛時(shí)期的同時(shí),也將其送上了終結(jié)之路。70年代一種新的繪畫形式首先在德國、意大利
3、、英國和美國取得決定性的勝利,迅速成為國際性的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。各國在借鑒傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展了自己的新具象繪畫,并以不同于傳統(tǒng)的稱謂來命名這一新的繪畫現(xiàn)象。“新具象”繪畫以視覺形象性、主題內(nèi)容的可讀性及時(shí)代審美性融入大眾與社會(huì)之中,以賞心悅目的繪畫表層、奇異的構(gòu)圖、夢幻奪目的色彩,呈現(xiàn)出紛繁多彩的技術(shù)創(chuàng)造與審美感受,風(fēng)格、題材、手法自由豐富、張揚(yáng)個(gè)性,相機(jī)而變、畫隨時(shí)代、日益彰顯出不盡的活力。涌現(xiàn)出了許多魅力獨(dú)具的大師,如神秘典雅的巴爾蒂斯、寧靜簡單的莫蘭迪、極盡寫實(shí)的克洛斯、用筆入木三分的弗洛伊德、在未完成中追尋存在的賈科梅蒂
4、,還有關(guān)懷細(xì)微人性的詩意阿利卡、多視點(diǎn)營造真實(shí)空間的森·山方、表現(xiàn)扭曲恐怖人生的培根、揭示別樣隱秘真實(shí)的菲謝爾、創(chuàng)造書畫反思?xì)v史的基弗等。中國主流繪畫的傳統(tǒng)具象繪畫,在上世紀(jì)八十年代之前表達(dá)繪畫之外的另外一種真誠,引發(fā)了85思潮的徹底反思,潛移默化地探索新具象繪畫。藝術(shù)家開始理性地對(duì)待外來文化與新的藝術(shù)觀念,重新認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)文化,積極地吸收融合。90年代的新一代I畫家更是將目光投向了各自的生活與心靈體驗(yàn),中央工藝美術(shù)學(xué)院引入了照相寫實(shí)主義,中國美術(shù)學(xué)院則進(jìn)行了具象表現(xiàn)繪畫的實(shí)踐。中國的新具象繪畫不像歐美繪畫,有深厚的傳統(tǒng)與抽象滋養(yǎng),
5、有哲學(xué)依撐,而是經(jīng)過對(duì)傳統(tǒng)制度、思想觀念的反思,吸收融合傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代因素,逐漸出現(xiàn)了新的面貌,以群體及地域特征出現(xiàn)。在不同的文化背景及社會(huì)環(huán)境下,產(chǎn)生了追求肅穆永恒的東北畫家群,描寫世俗的京津群落與融入鄉(xiāng)土的華南畫家群。新具象繪畫通過形象讓藝術(shù)再度回到大眾之中,多元并存,實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的民主與自由。它重新發(fā)現(xiàn)與利用傳統(tǒng),不斷嘗試與探索,在手法、題材、形式方面極大地豐富了具象藝術(shù),實(shí)現(xiàn)了繪畫的超越發(fā)展,將繪畫引入了一個(gè)新階段,方興未艾。關(guān)鍵詞:新具象繪畫,具象,傳統(tǒng)繪畫,形象IIAbstractNewfigurationpainti
6、ngisanimportantpartofpostmodern,andbeaccompaniedbyit,referstoameaningfulphenomenon.Becauseofitsexistenceanddevelopmentdifficulttoconclude,extensionbroad,accurateinterpretitverydifficult,untilnowhasdifferentopinionstoit.Talkingwithimageiscommonfeature.Meansofdiversest
7、yles,emphasisonindividualcharacter,subjectexperienceandpainting.Inthispaper,basedonthebackgroundofthedevelopmentandevolvementofpainting,havein-depthanalyzedinnovationofnewfigurationpaintingfromthreeaspectsofthegeneralmass,technicalinnovationandtimesonthenewfiguration
8、painting,havediscusseditscharacteristics,attemptstoclarifytheviewthatnewfigurationpaintingproclaimedthereturnofthepaintingart,links