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《論張愛(ài)玲小說(shuō)中的娜拉形象》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、分類號(hào)密級(jí)公開(kāi)UDC學(xué)號(hào)2010660506003廣東技術(shù)師范學(xué)院碩士學(xué)位論文論張愛(ài)玲小說(shuō)中的“娜拉”形象TheBriefAnalysisaboutNora’sImageinEileenChang’sNovels研究生姓名樊茜導(dǎo)師姓名職稱袁向東教授學(xué)科專業(yè)名稱中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究方向中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)培養(yǎng)單位文學(xué)院2013年5月獨(dú)創(chuàng)性聲明及論文使用授權(quán)說(shuō)明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果，也不包含為獲得廣東技術(shù)師范
2、學(xué)院或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書(shū)而使用過(guò)的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說(shuō)明并表示謝意。本人完全了解廣東技術(shù)師范學(xué)院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即:學(xué)校有權(quán)保留送交論文的復(fù)印件和磁盤(pán)，允許論文被查閱和借閱，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。同意廣東技術(shù)師范學(xué)院將本人的學(xué)位論文提交清華大學(xué)中國(guó)學(xué)術(shù)期刊（光盤(pán)版）電子雜志社全文出版和編入CNKI《中國(guó)知識(shí)資源總庫(kù)》，傳播學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容?！豕_(kāi)□保密（____年____月）(保密的學(xué)位論文在解密后應(yīng)遵守此協(xié)議)學(xué)位論文作者簽名
3、：______________導(dǎo)師簽名：_______________簽字日期：______________簽字日期：______________中文摘要張愛(ài)玲是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上不可缺少的一位女作家，她的《傳奇》讓很多人認(rèn)識(shí)并喜歡上了她。她以其獨(dú)特的創(chuàng)作視角、細(xì)膩的文筆為我們勾勒出一個(gè)個(gè)都市舊家庭中發(fā)生的故事。這些故事之所以“傳奇”，很大程度上是因?yàn)閺垚?ài)玲對(duì)故事中女性形象的獨(dú)特書(shū)寫(xiě)。無(wú)論是從父親缺失的角度入手寫(xiě)女性，還是寫(xiě)舊家庭中那些具有“娜拉”型的女性形象，她都寫(xiě)得得心應(yīng)手。本文以“五四”時(shí)期的“娜拉”型女性形象為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)二十
4、年代、三十年代和四十年代的整個(gè)女性話語(yǔ)的流變?yōu)檎归_(kāi)脈絡(luò)，以女性主義理論為知識(shí)背景，用歷史與邏輯的基本方法，從文本細(xì)讀的角度對(duì)張愛(ài)玲作品中的女性形象以及造成張愛(ài)玲作品中這類“娜拉”型女性的相關(guān)因素進(jìn)行仔細(xì)地分析和解讀，希望能在此基礎(chǔ)上更好地解讀張愛(ài)玲作品中的女性形象，敞亮這些人物的精神內(nèi)涵，解釋其在現(xiàn)代文學(xué)人物歷史鏈條中的作用，進(jìn)而能更好地引起學(xué)界對(duì)女性解放和女性生存現(xiàn)狀的重新思考和對(duì)女性的重視。“娜拉”這一概念最早來(lái)源于挪威戲劇家易卜生的《玩偶之家》，劇中的女主角娜拉是一個(gè)渴望擺脫對(duì)丈夫經(jīng)濟(jì)上的依賴，不愿意做丈夫的玩偶，勇于走出自家大門(mén)
5、，去追尋自己生活的女性?！拔逅摹睍r(shí)期，隨著《玩偶之家》的傳播，中國(guó)文壇上掀起了一股“娜拉”風(fēng)，魯迅、胡適、廬隱、石評(píng)梅等作家紛紛撰文，塑造了一系列“娜拉”型女性形象。在張愛(ài)玲的眾多作品中，也有一些“娜拉”型女性形象，這類女性形象具有樂(lè)觀、積極向上的特點(diǎn)，她們追求進(jìn)步和思想解放，渴望通過(guò)自己的努力過(guò)上屬于自己的幸福生活?！拔逅摹睍r(shí)期“娜拉”型女性形象走的是一條離家——追求愛(ài)情和自由——（受到經(jīng)濟(jì)壓迫）回家的道路。與“五四”時(shí)期不同的是，張愛(ài)玲筆下的“娜拉”型女性形象最初是逃離夫家或父家去追求屬于自己的幸福和愛(ài)情，雖然追求的過(guò)程中她們也同樣
6、面對(duì)來(lái)自金錢(qián)、物質(zhì)生活的誘惑或者家庭和倫理道德的擺布，在面臨這些問(wèn)題的時(shí)候，她們?nèi)栽诓粩嗟乜範(fàn)幒蜖?zhēng)取，為屬于自己的幸福不斷地努力，其中的過(guò)程很艱辛，也會(huì)面臨著失敗，但是她們身上所體現(xiàn)出來(lái)的那些樂(lè)觀、積極的精神都是值得我們重視的。女性這個(gè)名詞已經(jīng)不是對(duì)所有女同胞的一個(gè)集合的代名詞，她是女性存在于社會(huì)的最好體現(xiàn)。張愛(ài)玲就是通過(guò)對(duì)這些女性形象的塑造，引起我們對(duì)女性I生存現(xiàn)狀和命運(yùn)的思考。整篇論文主要分為三個(gè)部分，第一部分是引言，按照時(shí)間順序梳理了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史中的女性話語(yǔ)流變過(guò)程，并對(duì)這篇論文的中心思想進(jìn)行了概括。第二部分是整篇論文的主要部分
7、，包括三個(gè)章節(jié)，第一章分別從十九世紀(jì)二十年代、三十年代和四十年代三個(gè)不同的時(shí)代來(lái)闡述中國(guó)女性的現(xiàn)代話語(yǔ)；第二章主要闡述張愛(ài)玲的女性話語(yǔ)及其筆下的“娜拉”形象，這一部分包括三小節(jié)內(nèi)容，第一小節(jié)講的是張愛(ài)玲的女性話語(yǔ)，第二節(jié)以《霸王別姬》為例，講述了“娜拉”形象在張愛(ài)玲作品中的最早體現(xiàn)，第三小節(jié)重點(diǎn)分析張愛(ài)玲作品中的“娜拉”形象；第三章分別從張愛(ài)玲與城市的關(guān)系、張愛(ài)玲高貴的出身和張愛(ài)玲“娜拉”思想內(nèi)涵探究三方面探討張愛(ài)玲的“娜拉”思想。第三部分是結(jié)語(yǔ)，在概括總結(jié)整篇論文的主要觀點(diǎn)的基礎(chǔ)上明確回答對(duì)張愛(ài)玲及其作品的評(píng)價(jià)。關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲娜拉女性
8、形象IIAbstractEileenChangisanindispensablefemalewriterinthehistoryofChinesemodernliterature.Herbook“Legen
