電影剪輯_周傳基

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1、.周傳墓.電影剪輯時(shí)空結(jié)構(gòu)80年代以,,、來在我國電影藝術(shù)的發(fā)展中由于長鏡頭風(fēng)格的引入寬銀幕的發(fā),,。展(包括遮幅銀幕)以及電視藝術(shù)的發(fā)展電影的剪輯受到明顯的沖擊盡管在,,創(chuàng)作上剪輯的手段似乎越來越豐富多樣了但是與此同時(shí)有些概念也變得混亂起來。,,了比如說蒙太奇與長鏡頭被認(rèn)為是互不相容的對(duì)立物甚至有人由于根本沒,;也有人有搞清電影是什么竟認(rèn)為長鏡頭理論的引入于擾了中國故事電影的創(chuàng)作?！啊薄啊闭J(rèn)為蒙太奇與長鏡頭僅僅是殊途同歸的問題另外有些人把蒙太奇與長鏡頭僅“”,。僅歸結(jié)為時(shí)空交錯(cuò)手法與長鏡頭手法的清單缺乏科學(xué)的系統(tǒng)研究而電視早期的“、近、特寫”的原。中始理論則使中國的電視剪輯主要

2、依靠三鏡頭法更有人以“”,,“”,時(shí)髦為規(guī)律例如既然大多數(shù)好影片在表現(xiàn)入室動(dòng)作時(shí)是鏡頭A開門入室,。鏡頭B入室掩門于是認(rèn)定這就是規(guī)律,從所有這些問題中可以看出一個(gè)共同的問題即對(duì)電影的結(jié)構(gòu)(即相對(duì)時(shí)空結(jié),。、、、構(gòu)亦即運(yùn)動(dòng))缺乏系統(tǒng)的研究這也是綜合論(電影是文學(xué)戲劇繪畫音樂等。藝術(shù)的綜合)所帶來的必然后果,,從相對(duì)時(shí)空關(guān)系的角度來看在對(duì)當(dāng)代電影剪輯做進(jìn)一步的深入研究時(shí)大概首先需要放棄一些舊概念。,蒙太奇是電影早期發(fā)展階段(即默片時(shí)期)的概念它代表了那個(gè)時(shí)期對(duì)電影時(shí)?！啊笨贞P(guān)系的認(rèn)識(shí)當(dāng)然是有局限的認(rèn)識(shí)1尤其是蒙太奇一詞對(duì)我們來說是外來,—“,,,。,語匯每當(dāng)論述蒙太奇時(shí)必先說文解字一

3、番電影發(fā)展至今八十余年對(duì)電影的時(shí)空關(guān)系,“”,有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)后蒙太奇已不足以概括全部的電影時(shí)空關(guān)系什么狹義的和廣義的蒙太奇、蘇聯(lián)的蒙太奇、愛森斯坦的蒙太奇、普多夫金的蒙太奇、,,。好萊塢的快速蒙太奇等等不一而足越解釋越亂估計(jì)在我們的各種電影辭書的,孔都?！?關(guān)子這個(gè)間題同志在《蒙太奇理論是默片觀念的集中體現(xiàn)》一文中已有詳盡的論述見電形藝。術(shù)》1985年第8期,也。,“編纂工作中會(huì)遇到對(duì)蒙太奇概念的不同理系這樣的分類概括甚至可以取代場面調(diào)。。,這充分說明存在的問題另外”、“”、“”、“解長鏡頭雖度長鏡頭鏡頭內(nèi)的蒙太奇蒙太然是一個(gè)較新的概念,”、“”“”。但是對(duì)它的理解也各有奇剪

4、輯或組接等概念在這兩大類關(guān)。,,不同有人僅從鏡頭尺數(shù)的長短來理解有人系之間不存在以哪一類為主的問題也沒有明,。。,從段落來理解有人則從暖昧性來加以反對(duì)確的分界線有所側(cè)重或偏頗那只是創(chuàng)作者至于剪輯,。(或稱蒙太奇)究竟是導(dǎo)演還是剪輯師的選擇或個(gè)人風(fēng)格問題或理論家的觀念問題,。的職責(zé)也是各執(zhí)一詞更多的情況是,在一部電影作品中兼有這兩種看來,這些問題的。,解決應(yīng)當(dāng)從電影的時(shí)空關(guān)系尤其在寬銀幕電影中這種現(xiàn)象吏為普。、。,關(guān)系入手因?yàn)闊o論對(duì)于電影電視(以及今遍從這兩類關(guān)系來進(jìn)行探討將有助f剪輯,。日的廣播劇)來說相對(duì)時(shí)空關(guān)系正是各種視師在創(chuàng)作中進(jìn)行系統(tǒng)而完整的探索這種探索。。,,聽機(jī)器所提

5、供的基本結(jié)構(gòu)形式并不排斥娛樂片因?yàn)檫@里再強(qiáng)調(diào)一遍任電影、電視的獨(dú)特的相對(duì)時(shí)空關(guān)系是由電何片種都脫離不開時(shí)空與視聽關(guān)系。影、電視的感光一電子機(jī)器所提供的一個(gè)固定鏡頭內(nèi)的時(shí)空關(guān)系畫面的畫格和1“”、“”秒24個(gè)畫格的間歇運(yùn)動(dòng)所構(gòu)過去的場面調(diào)度長鏡頭等概念均屬。“”,?！啊背傻乃员环Q為相對(duì)的時(shí)空關(guān)系是因鏡頭內(nèi)的時(shí)空關(guān)系這一范疇場面調(diào)度是從。為電影空間的存在(以一個(gè)固定畫面的畫格為舞臺(tái)劇借來的術(shù)語這個(gè)詞來白法文Mis。一en-最小單位)是依附于它的時(shí)間(1/24秒的時(shí)值),seene,“”,亦即指導(dǎo)演對(duì)意指擺進(jìn)場面之中。它的時(shí)間進(jìn)行也必須依附于空間的存在:、、簡而舞臺(tái)上所出現(xiàn)的東西

6、的控制布景照明服,電影的空間是時(shí)間化的空間,電?！啊毖灾暗臅r(shí)裝和人物的行為長鏡頭是指能自行成為一。,,間是空間化的時(shí)間時(shí)空的相對(duì)關(guān)系的表現(xiàn)形個(gè)獨(dú)立段落的單鏡頭或稱段落鏡頭用科學(xué),,(視聽的式就是運(yùn)動(dòng)這是符合愛因斯坦的相對(duì)論觀念的語言來說在電影里這就是)時(shí)空關(guān)。。的電影的相對(duì)時(shí)空關(guān)系的表現(xiàn)形式是視聽運(yùn)系。,動(dòng)顯而易見這種關(guān)系側(cè)重于(僅僅是側(cè)工雖,。然舞臺(tái)演出形式也都具有時(shí)空關(guān)系但于)時(shí)空統(tǒng)一的因?yàn)樗求w現(xiàn)在一個(gè)鏡頭之,。,是舞臺(tái)的局限性使它們的時(shí)空關(guān)系的表現(xiàn)形式中沒有停機(jī)這難免會(huì)引起一種擔(dān)心認(rèn)為受到極大的限制,最重要的是,它們不具備這種時(shí)空統(tǒng)一的關(guān)系可能淪為舞臺(tái)的時(shí)空這。,1/Z

7、J秒一個(gè)畫格的(達(dá)到人的視聽能力的極限)是一種過慮首先攝影機(jī)的視角是觀眾的統(tǒng)最小時(shí)空值。一視角,因此它的空間關(guān)系完全不同于舞臺(tái)的,,,,此外電影的視聽因素賦予電影以可聞可空間關(guān)系就拿一扇門來說在舞臺(tái)上門只。,,一,見的形式所以構(gòu)成電影的基本元素就是視能做人物上下場用而在攝影機(jī)的統(tǒng)視角Lli.。,、、、。,聽和時(shí)空請(qǐng)注意不是時(shí)間空間視覺門是做揭示或截取空間用的其次銀幕是平聽覺,而是時(shí)一空、視一聽。視聽是相互依存面的,盡管創(chuàng)作者力圖用光、色彩、線條、輪,。,的時(shí)空是相互依存的而視聽因