吳湖帆臨寫富春山居圖

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1、千古癡翁的異代知己--丹青巨子、鑒藏名家吳湖帆臨寫《富春合璧圖》凡是愛畫之人，心中無不有一個淵源久遠的“富春山居情結(jié)”······今夏在臺北合璧的黃公望代表作《富春山居圖》為畫家必摹之作，中國十大名畫之一，素有“畫中蘭亭”之稱，可謂一筆千金。元代黃公望號大癡，人稱之“畫品至癡翁，畫法乃大備。翻宋略其刻，變唐去其媚。毫灑趣成幽，意到墨為醉”，合董巨荊關(guān)于一手，而別具平淡天真面貌，手法爐火純青。此圖全長兩丈余，以悠然自在的筆調(diào)描繪浙江富春江一帶的景色。江上波光浩渺，兩岸峰巒夾峙，樹下水旁，或有一兩葉扁舟小艇，有人頭戴斗

2、笠坐在上面垂釣。全畫采用了移步換形的視角來展現(xiàn)不同風光。汀渚蜿蜒，嘉樹繁陰，使人讀之如沐薰風；草木初凋，秋氣高華，又令人展卷而平息了胸中的浮躁。打撈回來的滄海遺珠這幅名畫至明代曾一度為沈周、董其昌購得，后來落入?yún)呛樵Ｊ种校R終（清順治七年）學唐太宗以《蘭亭集序》入土，要投火為殉。幸而他的侄子吳子文眼疾手快地搶出真跡，拿了一幅假畫投火。由于被火燒掉一寸多，畫分成兩段，長段流傳有緒，后為臺北故宮博物院收藏；短的那段流落民間，幾百年不知所終。３０年代，著名國畫家吳湖帆從收藏到的《宋元集冊》中，鑒定出其中一頁即為劫火燒殘的

3、《富春山居圖》首段，不禁欣喜若狂，定名為《剩山圖》，并于１９３９年的大年初一鄭重題跋道：“山川渾厚，草木華滋，畫苑墨皇大癡第一神品富春山圖。己卯元日書句曲題辭于上。吳湖帆秘藏?！彼€專門刻了一枚印章：“大癡富春山圖一角人家”。多年以后，沙孟海以名畫由國家保管不易流失為由反復與他磋商，軟磨硬蹭并曉以大義，最終感動吳湖帆割愛，由謝稚柳從他手中購得這幅殘卷，入藏浙江博物館。另一大半幅畫也經(jīng)歷過明珠暗投的漫長時光。明末出現(xiàn)全幅無缺的擬作，即后世所稱《子明卷》，到乾隆時期，與長段殘卷《無用師卷》共同藏入大內(nèi)，乾隆帝有眼不能識

4、，顛倒真?zhèn)?，直至近代有學者翻案。如今，《剩山圖》洗去塵埃浮出水面，無疑為二幅長卷孰真孰偽提供了有力的佐證。短段《剩山圖》與長段《無用師卷》各自歷經(jīng)三百多年滄桑，直至分藏海峽兩岸。至今我們展開《剩山圖》首先看到的是這二尺真跡及題跋，都千載之下筆墨猶新，再徐徐拉開，可見到由兩個半幅畫拼接成一幅合璧圖的影印本，這是身兼國畫外科及內(nèi)科“醫(yī)生”的吳湖帆精心謀劃制作的。他為什么要將合璧圖裱于畫后，顯然是表達了他期望兩畫團圓的強烈愿望。到2010年3月“兩會”期間，溫家寶總理答記者時談及此畫，寄語臺胞：“幾百年來，這幅畫輾轉(zhuǎn)流失

5、。但現(xiàn)在我知道，一半放在杭州博物館，一半放在臺灣故宮博物院，我希望兩半幅畫什么時候能合成一整幅畫。畫是如此，人何以堪？”以畫的合璧暗喻著兩地人民的團圓。2011年６月，兩畫終于劫后重逢，在臺北國立故宮博物院展出。富春江山居圖的創(chuàng)作主旨長達數(shù)百里的富春江以“風涼、水清、霧奇”三絕弛名，并有“小三峽”之稱。江景固然明秀，而其名傳天下，素為歷代文人墨客所重，實與東漢高士嚴光（字子陵）有關(guān)。嚴子陵少時與光武帝劉秀為同學摯友，交情很深。光武帝登基后，他隱姓埋名躲起來，不愿意仕宦。劉秀思念故人之賢，派人四處尋訪其下落。一天，有

6、人上書道：“有個穿裘皮大衣的男子，在水澤邊釣魚?！辈淮┧蛞麓闷?，劉秀據(jù)此猜到是老同學，于是安排了車子三顧嚴子陵住處，把他接入宮中。兩個老朋友日間暢談敘舊，夜里抵足而眠，不知不覺中嚴子陵將雙腳架在了皇帝的肚皮上。第二天，有太史來報，昨夜觀星象，有客星犯帝座。劉秀哈哈大笑道：“朕與故人嚴子陵同睡而已！”劉秀給嚴子陵授了個諫議大夫的職位，主管進諫、議論朝政得失。后來唐代的魏徵和宋代的司馬光都曾擔任過此職。但嚴子陵面對皇帝老同學的信任與青眼，卻是“不屈”，毅然回到富春江畔躬耕隱居，八十高齡而終。到了宋代，范仲淹在當?shù)亟?/p>

7、和釣魚臺，并有文傾吐高山仰止之情：“云山蒼蒼，江水泱泱，先生之風，山高水長！”從此富春江名字更與嚴子陵緊緊相聯(lián)，百世流其芬芳。元代畫家黃公望原為小吏，只因上司貪污受牽連入獄，此后看破仕途，云游賣卜，大隱于市，寄情于畫而大器晚成。元代因?qū)嵭忻褡鍓浩日?，科舉制度時斷時續(xù)，漢族文人基本無望仕宦。所以當時文人常寄興于勾欄戲院，作曲寫戲文為樂，曲中亦多有表達隱居之志者。畫家生不逢辰，又功名蹭蹬，卻終因時代大環(huán)境的關(guān)系，并沒有因吃官司而像后世的唐寅那樣消沉憤世。當他畫富春山景時已是八十余歲高齡，費三年心血完成畫作而不久離世，

8、使畫成為絕筆。這其中不僅有著對明山秀水的眷戀與感動，更是追慕前賢及自抒懷抱，包含了對自己后半生選擇無怨無悔的一個回顧與總結(jié)。畫面上的幾個人兒都怡然自得，絕沒有衙門中當差營營馳騖的機心，卻陶醉于與白鵝水鳥為盟的忘機之趣。這正是畫家自身的寫照。此后，中國山水畫進一步向?qū)懸庋灾镜奈娜水嫲l(fā)展，而非以模山范水為旨歸。而富春江與嚴子陵的美麗典故，至現(xiàn)代仍為人們題詠不絕。