“工”取其質(zhì) “美”取其飾

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1、“工”取其質(zhì)“美”取其飾“工”取其質(zhì)“美”取其飾　　摘要：　　工筆人物畫是中國畫中歷史最悠久的畫體，它的形式特征之一是裝飾性。從線條、構(gòu)圖、色彩等方面進行探討，對工筆人物畫的裝飾性特征進行理性分析。分析了中國工筆人物畫裝飾性風(fēng)格發(fā)展的核心動力，即“工”取其質(zhì)，“美”取其飾的審美觀，論證了裝飾性特征在中國工筆人物畫中的重要性?！　￡P(guān)鍵詞：中國工筆人物畫；裝飾性；線條；構(gòu)圖；色彩　　工筆人物畫可以說是我國繪畫的始祖，是我國繪畫體系中的一種繪畫形式。中國工筆人物畫的形式特征之一就是裝飾性。所謂工筆人物畫的裝飾性，是指畫家在塑造藝術(shù)形象中，采用裝飾圖案的手法，將現(xiàn)實對象加以組織提煉和歸納總結(jié)，之后

2、形成的藝術(shù)風(fēng)格。這種裝飾的手法不同于一般的繪畫寫實手法，這就是中國工筆人物畫之精髓?！　≈袊すP人物畫是中國傳統(tǒng)繪畫的珍寶，它具有很強的裝飾美感。中國工筆人物畫獨具一格的表現(xiàn)形式，正是它有別于西方繪畫以光色體面造型和寫實人物畫表現(xiàn)形式之處。與西方寫實風(fēng)格的人物畫相比，中國的工筆人物畫用筆工整細致，極富裝飾趣味，畫面的線條、構(gòu)圖、色彩均以條理化、圖案化、理想化的處理方法取得裝飾效果，使裝飾性的風(fēng)格特征成為中國工筆人物畫造型手段的主要特色。下面，筆者謹就中國工筆人物畫的裝飾性特征談?wù)勛约旱目捶ā！　∫?、富于裝飾美的線條　　“裝飾風(fēng)是東方藝術(shù)解決藝術(shù)與自然對立關(guān)系的一種最巧妙的藝術(shù)手段?！本€的裝

3、飾美主要表現(xiàn)在線條的排列組合，如線條的反復(fù)、連續(xù)、節(jié)奏、韻律等。就如古人創(chuàng)造的“十八描”，有的混厚蒼勁、沉著穩(wěn)重，有著豐富的內(nèi)涵；有的灑脫飄逸，給人以活潑、輕松的情趣；有的勁健流暢，如煙云舒卷，龍蛇出沒……在多變中就和諧，在和諧中求多變，使線條的表現(xiàn)形式充滿了裝飾感。唐代周?的《簪花仕女圖》，其造型勻細秀潤、簡練生動，運用委婉圓潤、流暢飄逸，富有節(jié)奏感的線條進行生動的描繪，在質(zhì)感和動勢的表現(xiàn)上都具有很強烈的裝飾韻味?！　∷未摹栋耸呱裣删怼?，整個畫面浩浩蕩蕩，氣勢磅礴，人物繁多而有條理，既統(tǒng)一又不單調(diào)，人物服裝的衣袖、裙褶、披肩、飄帶一般都是用長線來表現(xiàn)，并采用秀雅飄逸，長垂均勻的“高古

4、游絲描”線條。這些人物的服裝好像在隨風(fēng)飛舞，讓人感到整個樂隊在吹奏中緩緩地飄移，整個效果致而不嫌繁瑣，富麗清秀，這種富有音樂般的節(jié)奏感和韻律感給人一種裝飾美的藝術(shù)享受。　　二、平面化的意境構(gòu)圖　　工筆人物畫的布局所表現(xiàn)出來的裝飾性也是相當強烈的。傳統(tǒng)的中國工筆人物畫的構(gòu)圖與西方人物繪畫構(gòu)圖不一樣，它突破了西方繪畫模仿自然的焦點透視，而采用“散點透視”的方法，對藝術(shù)對象進行超越時空限制的整體把握，從而拓展了畫面的意境。中國畫一提到意境，往往使人很容易想到山水畫或花鳥畫，似乎人物畫并不需要意境，其實不然，人物畫也有意境。　　薛永年在《關(guān)于意境》一文中說：“總而觀之，中國畫家的意境論，主張‘以意

5、為主’，強調(diào)‘表現(xiàn)’，但又要求寓‘表現(xiàn)’于描述中，使‘意造景生’，令‘山性即我性，山情即我情’，‘山川與予神遇而跡化’，通過‘攝情’和‘寫貌物情’，達到‘發(fā)人思’，憑借有限的視覺感性形象，在虛實結(jié)合中，誘發(fā)聯(lián)想和想象，使覽者的感情化的‘不盡之境’中，受到感染，領(lǐng)會其‘景外意’以至‘意外妙’，潛移默化地發(fā)揮審美作用?！睆倪@得到一個道理，即意境最終是通過“有限的視覺感性形象”來表現(xiàn)的，其方式是合理的構(gòu)圖安排，而這個構(gòu)圖“應(yīng)使人感到畫外有畫，無畫處亦有畫意”。這里的“無畫處”就是畫面的留白，由此可見一幅畫意境的好壞全在構(gòu)圖。意境構(gòu)圖處理也取材于自然，但不會受自然的約束，而是注意畫面平面化的處理。

6、以五代著名畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》為例，作者大膽突破了空間的局限，運用傳統(tǒng)的長卷構(gòu)圖，用散點透視法將不再同一個時間段發(fā)生的事情以敘事的手法，一段一段地展開鋪陳。這種平面化的意境構(gòu)圖有節(jié)奏，有段落，有層次，隔而不斷，斷中有連的把繁雜的夜宴整理成一幅畫。圖中采用屏風(fēng)隔斷的結(jié)構(gòu)，屏風(fēng)是古代室內(nèi)一種裝飾家具，在室中既起室內(nèi)環(huán)境的空間作用，又增強了裝飾美。此外，圖中的道具、陳設(shè)、服飾都很工致精美，體現(xiàn)出了人物的身份和地位，成為畫面中必不可少的構(gòu)圖因素。中國工筆人物畫意境構(gòu)圖的平面化就是要力求洗練單純、平鋪直敘，沒有過多繁雜的裝飾，顯得格調(diào)高雅，真正體現(xiàn)了中國工筆人物畫的裝飾性特征?！　∪⑸实?/p>

7、主觀應(yīng)用　　中國傳統(tǒng)色彩歷經(jīng)各朝代的發(fā)展與演變，其中工筆人物畫，在長期的發(fā)展中形成了獨特的色彩觀和色彩體系。中國工筆人物畫的色彩處理自由靈活，講究主觀化、單純化的裝飾性。謝赫的“畫有六法”，名為畫法，實為畫理。傳統(tǒng)繪畫中六法之一的“隨類賦彩”是對前人和當時工筆人物畫色彩實踐和理論的總結(jié)。傳統(tǒng)工筆人物畫不像西方繪畫那樣強調(diào)在光源的照射下呈現(xiàn)出固有色、光源色、環(huán)境色，而是畫家根據(jù)主觀想象描繪，自己進行色彩的組合，目的不在于寫