取其意思 自辟乾坤.doc

《取其意思 自辟乾坤.doc》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。

1、取其意思自辟乾坤　　陳洪綬在《寶綸堂集》中曾說：“學(xué)宋者失之匠，何也？不帶唐流也。學(xué)元者失之野，何也？不溯宋源也。如以唐之韻，運宋之板；以宋之理，行元之格，則大成矣。”這是陳洪綬去世前一年提出的藝術(shù)主張，完全可以看做是他對于自己一生藝術(shù)探索和追求的總結(jié)。從這段畫論也可看出，陳洪綬認為學(xué)習(xí)古人的繪畫藝術(shù)，需要呈現(xiàn)一種連續(xù)的方式，不光是針對某一具體的朝代或是某一個具體的畫家，而應(yīng)縱觀整個繪畫史，取其各個朝代不同畫家的特色，再融會貫通，這樣才是學(xué)習(xí)前人的正確方法?！叭∑湟馑迹员偾ぁ保撬麑糯宋锂嬙煨图挤ê屠砟畹睦^承和創(chuàng)新的注腳。　　陳洪綬的《水滸葉子》有兩個版本。其一是1616

2、年創(chuàng)作的《水滸葉子》，題有“友弟陳洪綬為也赤兄寫”。這套水滸葉子共有5張，分別描繪了宋江、關(guān)勝、武松、魯智深和吳用，這無疑是陳洪綬早期線描人物畫的代表作品。另外一個版本即1633年創(chuàng)作的《水滸葉子》。據(jù)說是為接濟好友周孔嘉一家八口的生計而作，是陳洪綬花費四個月時間完成的一件作品。這應(yīng)該是陳洪綬中期線描人物畫的代表作品，也可以說是陳老蓮線描人物畫的經(jīng)典之作。這套作品原稿已不可見，現(xiàn)存有四個版本的木刻版。其中最好的是黃君倩刻本。這兩套作品正好分別代表了陳洪綬早期與中期線描人物畫造型的不同特點，為我們探討陳洪綬線描人物畫造型特點提供了最好的實物資料。　　1616年版的《水滸葉子》在創(chuàng)作時

3、間上和《九歌圖》相近，屬于早期之作。在人物造型上還沒有形成鮮明的個性特點。這件作品的人物造型，從整體上看處于學(xué)習(xí)和探索階段，人物造型比例基本正確，追求對形象作真實生動的描繪。從畫面形象來看，既有李公麟盡精刻微的寫實描繪，又能看到吳道子“虬須云鬢、數(shù)尺飛動、毛根出肉、力健有余”的浪漫表現(xiàn)。只是在局部的地方進行了稍微的夸張，如人物的耳朵稍微拉長。在線條的表現(xiàn)上已經(jīng)開始有了方折之筆。這種造型基本上是傾向于寫實風格，也明顯是早期所作《九歌圖》人物造型特點的延續(xù)，只是稍有變化，仍然能看得出受李公麟、吳道之等線描人物造型的影響。這一時期《水滸葉子》的人物造型，共性大于個性。　　1633年版的《

4、水滸葉子》不論在人物造型上還是線描的表現(xiàn)形式上已與早期有著明顯的區(qū)別。他所描繪的這些水滸英雄各具特色，極富感染力，通過不同動作姿態(tài)的描繪和面目神態(tài)的刻畫，以及服飾衣紋的編排，賦予了文學(xué)作品中各個角色以鮮明的性格特征。如及時雨宋江，花和尚魯智深，足智多謀的吳用，嫉惡如仇的武松等等。并且1633版的每幅畫都有陳洪綬對英雄人物的題跋，也就是用簡單的一句話，概括英雄人物的個性，作為畫面人物形象塑造的補充。如稱扈三娘為“錦繖英雄娘子軍”，題劉唐是“民脂民膏，我取汝曹，泰山一擲等鴻毛”等等，體現(xiàn)出作者對人物內(nèi)心精神的再創(chuàng)造?！　榱烁玫靥接戧惡榫R線描人物畫造型變化的規(guī)律，將兩個版本中的宋江的

5、造型進行分析比較。兩幅作品的共同點，都是微胖的身軀，眉目俊朗，氣宇軒昂，一副領(lǐng)袖氣度。其中1616年版的宋江面目慈祥，雙腳略微分開，雙手提著玉帶，似有急人所難之狀態(tài)，把宋江及時雨的形象表達得恰到好處。而1633版宋江卻是國字臉，丹鳳眼，面目端正。但陳洪綬將宋江的雙眼畫得稍微靠近，把他一時真心待人，一時虛偽做作；一時義薄云天，一時城府極深；一時處心積慮，一時又對朝廷肝腦涂地；一時為人寬厚，一時又做下兇殘之事的復(fù)雜的內(nèi)心世界和個性表現(xiàn)得淋漓盡致。顯然，1616版中，陳洪綬對于原作中關(guān)于宋江的敘述只停留在表面的描寫。到了1633版時，作者對于原作的精神和人性的把握達到了爐火純青之境?！　?/p>

6、從線描的組織形式來看，人物畫著重于衣紋的表現(xiàn)，故有“十八描”之說。對于衣紋的描繪，1616版時陳洪綬還著重對象結(jié)構(gòu)的變化，也就是作寫實的描繪。如手肘部位和手抓住的衣服下擺部位，線條都呈放射狀。這樣的描繪符合現(xiàn)實中的自然規(guī)律，同時在線條的表現(xiàn)形式上比較追求衣物的質(zhì)感和形態(tài)，而組織形式上也具有較好的秩序感。可明顯看出吳道子，李公麟一脈的傳承關(guān)系。但在線條的運用上已初現(xiàn)陳洪綬獨創(chuàng)之風味，起筆多橫向，行筆中線條遒勁有力，轉(zhuǎn)折處方正粗獷，與早些時候的《無極長生圖》用線方式基本一致。而1633版的線條已是陳洪綬線描人物造型的巔峰之作，線條的組織不再追求現(xiàn)實衣紋的直觀結(jié)構(gòu)，線條多用方折直拐，同時

7、排列了大量的平行線，線條的疏密變化不再是簡單的結(jié)構(gòu)而是為畫面的平衡和需求進行了主觀的處理和排列。仔細看衣袖的描繪，以平行的倒“L”字型線條排列組織，但又不是簡單的平行線，而是每根線條的間距、長短、粗細、轉(zhuǎn)折、方向都有細微的區(qū)別，這種抽象的表現(xiàn)既符合現(xiàn)實中衣紋的自然變化，又具有抽象的形式美感。這個時候的陳洪綬已經(jīng)不滿足于單純對對象具體形象的表現(xiàn)，而是使用大量具有裝飾意味的線條對畫面的節(jié)奏和氣氛進行描繪?！　≡偃鐖D3、圖4，同是兩幅描繪魯智深的作品。在1616版中，魯智深