為何人氣旺，卻被斥為垃圾

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1、為何人氣旺，卻被斥為垃圾為何人氣旺，卻被斥為垃圾　　目前，我國約有2.5億讀者通過在線和無線互聯(lián)網(wǎng)閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，文學(xué)網(wǎng)頁的日瀏覽量達(dá)12億人次，可以說這是新世紀(jì)以來最重要的文化現(xiàn)象之一。如何對這一現(xiàn)象進(jìn)行理論闡釋，并將其納入文化體系進(jìn)行分析和考察，已經(jīng)是一項急迫的任務(wù)?！　淖骷覄?chuàng)作到作品發(fā)布，再到受眾閱讀，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不受地域限制，并且?guī)缀蹩梢酝桨l(fā)生，其傳播過程在時間和空間上被壓縮為零。值得引起重視的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為什么能夠調(diào)動數(shù)以百萬計的閱讀人群，消費(fèi)一本在評論界、學(xué)術(shù)界視野之外的文學(xué)作品？而且，這不是個案，恰恰是普遍現(xiàn)象。如果沒一

2、個預(yù)設(shè)的審美機(jī)制在發(fā)揮作用，這個場面是難以想象的。那么，這個審美機(jī)制是如何產(chǎn)生的？其特征又是什么？　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以能迅捷發(fā)展，它適應(yīng)的是時代而非文學(xué)本身，正視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化價值，也應(yīng)該從這個角度入手。由此，或許可以找到答案?！　陌l(fā)展軌跡入手，觀察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化特質(zhì)　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)度過了15年的發(fā)展歷程。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與“傳統(tǒng)文學(xué)”的成長環(huán)境不同，觀察它的發(fā)展趨勢，分析它的文本得失，應(yīng)充分考慮經(jīng)濟(jì)社會轉(zhuǎn)型的時代背景，立足國家文化發(fā)展戰(zhàn)略，并且從新媒體創(chuàng)作的商業(yè)化實際出發(fā)，逐步建立一套符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律的評判標(biāo)準(zhǔn)和價值體系。　　這1

3、5年總體上可分為前七、后八兩個時期。前七年為起始階段和發(fā)展階段，后八年為商業(yè)化階段和多元化階段?！　∑鹗茧A段（1998―2000年），新媒體寫作的試驗期，主要以原創(chuàng)中短篇小說、情感故事和詩歌、散文等為主。1999年，臺灣痞子蔡長篇小說《第一次的親密接觸》風(fēng)靡大陸，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)初步形成自己的創(chuàng)作特色，即草根化和娛樂化。　　發(fā)展階段（2001―2004年），新媒體寫作的成長期，以30萬字以下原創(chuàng)長篇小說為主，同時大量作品被搬上網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成規(guī)模，成為文學(xué)類圖書出版關(guān)注的焦點。網(wǎng)絡(luò)作家在線寫作成為趨勢，但仍然須依靠傳統(tǒng)出版業(yè)支撐。榕樹下、

4、天涯虛擬社區(qū)、龍的天空等網(wǎng)站培育出了一批具有代表性的網(wǎng)絡(luò)作家。2003年起點中文網(wǎng)異軍突起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化格局初露端倪?！　∩虡I(yè)化階段（2005―2008年），新媒體寫作的爆發(fā)期，主要特征包括：建立和逐步完善了以文學(xué)網(wǎng)站為平臺，連接網(wǎng)絡(luò)作家和網(wǎng)絡(luò)讀者的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)收費(fèi)閱讀模式；博客寫作提升了網(wǎng)絡(luò)寫作的整體水平，保持了網(wǎng)絡(luò)寫作的個性化特色；行業(yè)（文學(xué)網(wǎng)站）的重組和兼并，起點中文網(wǎng)和幻劍書盟在資本的推動下，分別在“在線收費(fèi)閱讀”和“傳統(tǒng)出版”兩個路徑取得進(jìn)展，形成了一支網(wǎng)絡(luò)簽約作家隊伍。　　多元化階段（2009―2013年），網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過資

5、源整合，開始向其他領(lǐng)域延伸，產(chǎn)業(yè)鏈條逐步完備，行業(yè)競爭日趨激烈。2010年移動閱讀基地的建立，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供了無線互聯(lián)網(wǎng)平臺，手機(jī)閱讀成為最大的客戶端，產(chǎn)業(yè)化發(fā)展也獲得成長空間。2011年出現(xiàn)影視改編高潮，數(shù)十部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被成功搬上銀幕、熒屏和話劇舞臺，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在民眾中影響力急劇攀升。2013年，標(biāo)志性事件集中出現(xiàn)，政府高度重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，本年度中國作協(xié)吸收了16位網(wǎng)絡(luò)作家入會；第七次全國青年作家創(chuàng)作會議，共有19位網(wǎng)絡(luò)作家作為代表出席。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部出現(xiàn)結(jié)構(gòu)重組，起點中文網(wǎng)主要團(tuán)隊出走，與騰訊合作新建“創(chuàng)世中文網(wǎng)”。不久，“騰訊文學(xué)

6、”高調(diào)亮相，宣告網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為騰訊的核心業(yè)務(wù)。而具有行業(yè)優(yōu)勢的網(wǎng)站瞄準(zhǔn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，百度和鳳凰網(wǎng)分別創(chuàng)建自己的文學(xué)網(wǎng)站，百度在建立百度多酷之后，還計劃并購縱橫中文網(wǎng)，大舉進(jìn)軍網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域?！　膭?chuàng)作特點入手，分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)特征和表現(xiàn)形式　　自上世紀(jì)90年代初開始，文學(xué)的社會功能就已出現(xiàn)轉(zhuǎn)換的跡象。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起之后，由于平臺的開放性，轉(zhuǎn)換提速，具體表現(xiàn)為：以娛樂影響讀者，而不再是以教育感染或灌輸讀者。相應(yīng)地，文學(xué)的審美尺度也開始變換，以大眾審美為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)讀寫平等，以消費(fèi)主義意識形態(tài)替代經(jīng)典審美習(xí)慣。　　與上述密不可分的是文本形式和表現(xiàn)

7、方式，其標(biāo)新立異的形態(tài)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了傳統(tǒng)文學(xué)的范疇，大致可以描述為：以類型化為基本標(biāo)志，向不同領(lǐng)域推進(jìn)；以讀寫互動為基礎(chǔ)模式，探索文學(xué)寫作的商業(yè)化路徑。簡而言之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迅速崛起使當(dāng)下文學(xué)出現(xiàn)了豐富、多元、混雜的局面，還因其廣泛地呈現(xiàn)社會生活內(nèi)容，拓寬了文學(xué)的邊界，放大了視野，因此難以簡單劃一的設(shè)定評判標(biāo)準(zhǔn)，難以用慣常的理論體系進(jìn)行概括?！　⊥瑫r，也必須注意到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化發(fā)展是否構(gòu)成“硬傷”，不同創(chuàng)作形態(tài)作家之間能否形成價值認(rèn)同區(qū)域?！　I(yè)界對新媒體寫作一直存在這樣的疑問：商業(yè)化的文學(xué)有可能產(chǎn)生精品嗎？這的確是個不可忽視的問題，

8、應(yīng)該加以認(rèn)真研究，仔細(xì)分析?！　∩虡I(yè)化和唯商業(yè)化是兩個不同的概念，文學(xué)作為一種特殊產(chǎn)品，本身具有商業(yè)功能，文學(xué)創(chuàng)作者必須有相應(yīng)的物質(zhì)回報，才能得以繼續(xù)創(chuàng)作。但是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的唯商業(yè)化現(xiàn)象相當(dāng)嚴(yán)重，如大量兌水、重復(fù)、抄襲等，都對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的