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《晚唐詩人李商隱作品的唯美意象解讀》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、晚唐詩人李商隱作品的唯美意象解讀----兼談與西方象征主義審美理念比較沈??林漢唐盛世經(jīng)濟(jì)昌達(dá)、萬國來朝，“長安百萬家”①、“佳句在中華”②，誕生了許多偉大的作家詩人和豪華的文學(xué)巨作，“李杜詩篇萬古傳”影響至今，而晚唐詩人的作品特色亦引致當(dāng)今文人學(xué)者的關(guān)注。與唐朝后期國勢日趨衰落的境況不同，晚唐的詩歌并沒有喪失盛唐的風(fēng)采，依然沿著一條獨(dú)特的發(fā)展道路低迷潛行，主要得意于兩位晚唐時(shí)期的著名詩人李商隱和杜牧，后人將他們與盛唐的李白和杜甫相比附，稱他們?yōu)椤靶±疃拧?。他們的詩歌吸取了先輩詩人的精華，并樹立了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，給充滿了頹廢、傷感氣息的晚唐詩壇增添了不少生氣，
2、同時(shí)，也為詩歌創(chuàng)作開辟了嶄新的領(lǐng)域，使唐詩最終形成了初盛中晚爭相輝映的局面?！板\瑟無端五十弦，一弦一拄思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然?！雹邸白蛞剐浅阶蛞癸L(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩風(fēng)雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燭紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。”???“來是空言去無蹤，月斜樓上五更鐘。夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。蠟照半籠今翡翠，麝薰微度繡芙蓉。劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更割蓬山一萬重。”????“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香人，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，
3、宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！”???“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干！曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看！?”“鳳尾香羅薄幾重？碧文圓頂夜深縫。扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風(fēng)。④”“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然“說的是擁有感情時(shí)不珍惜，一旦無法挽回時(shí)才發(fā)現(xiàn)真的很在意的感情時(shí)一切已經(jīng)晚了。所以要珍惜曾經(jīng)擁有的純潔的感情、珍惜花的嬌媚、蜜的甘甜、虹的絢麗。要知足低調(diào)、要淡泊平易，才有持久的愛情。朱鶴齡《箋注李義山詩集序》中說
4、：”義山之詩，乃風(fēng)人之緒言，屈宋之遺響，蓋得子美之深而變出之者也。豈徒以征事博奧，拮采研華，與飛卿柯古爭霸一時(shí)哉。”????李商隱是晚唐最具有代表性的一位詩人，他的詩歌淵源上可追溯到楚大夫屈原，下及盛唐的李、杜，并繼承了中唐李賀開創(chuàng)的唯美派詩風(fēng)，以精巧的構(gòu)思、含蓄的意韻、華美的辭藻登上了唐詩抒情藝術(shù)新的高峰，代表了晚唐的最高成就。李商隱是一位飽經(jīng)仕途坎坷和生活磨難的詩人，因此，他的詩作內(nèi)容廣博、含義深刻，其中尤以愛情詩最為后人傳誦，達(dá)到了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)。李商隱可以說是中國文學(xué)史上第一位專事愛情詩創(chuàng)作的詩人，對(duì)同時(shí)代的溫庭筠、韋莊及后世的西昆體詩人，婉約派詞人都有深
5、遠(yuǎn)的影響。他的許多描寫愛情的佳句，如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！?，“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通?！保按饲榭纱勺窇?，只是當(dāng)時(shí)已惘然?！钡纫呀?jīng)成為抒發(fā)真摯情感的千古絕唱，而且，又因?yàn)檫@些詩句含蓄、多義的特點(diǎn)，使它們又遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了愛情的轄限，成為感悟人生的至理名言。李商隱的詩作，尤其是一些表現(xiàn)纏綿愛情，傾吐相思苦痛的作品，歷來被評(píng)家稱為詩迷，千余年來注家輩出，諸說紛呈、莫衷一是。楊大奎說它是“托興遙深，自是騷人遺意。”⑤．以《錦瑟》一首為例，宋、明期間箋釋和論述的有二十五家之多，清初至“五四”期間，達(dá)到了六十多家。各家從不同角度，歸納出“戀情說”、“悼亡說
6、”、“自傷說”、“詠史說”、“寄托令狐說”、“懷念永貞革新人物遭憲宗鎮(zhèn)壓說”等十幾種說法。李商隱的《無題》詩有無寄托，歷來也是眾說紛紜，楊大奎說：“玉溪《無題》詩，托興遙深，自是騷人遺意。⑥”，紀(jì)昀說：“《無題》諸作，大抵感懷托諷，祖述乎美人香草之遺，以曲傳其郁結(jié)，故情深調(diào)苦，往往感人”⑦。沈德潛說：“義山長于諷喻；工于征引，唐人中另開一境。顧其中諷刺太深，往往失之輕薄，此俱取其大雅者”⑧。由此可見李商隱的愛情詩表現(xiàn)了他極為復(fù)雜的內(nèi)心世界，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)、含蓄委婉，再加上憂郁的感情基調(diào)，飄浮迷離的意境和富麗華艷的辭藻，使他的愛情詩呈現(xiàn)出一種朦朧之美。歷來的詩歌評(píng)論家很少
7、談及詩歌的“朦朧”特色，也許“朦朧”一詞往往同象征、神秘、晦澀有瓜葛，與正統(tǒng)的創(chuàng)作方法和審美觀點(diǎn)不太一致。隨著新文化運(yùn)動(dòng)的開展，西方現(xiàn)代派的文藝思潮逐漸被詩歌評(píng)論界所接受，對(duì)于中國古典的文學(xué)精品有了更新的見解。十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初西方資本主義社會(huì)的發(fā)展，各種矛盾紛紛出現(xiàn)，一些在現(xiàn)實(shí)生活感到迷惘、不滿、痛苦、彷徨、失望甚至絕望的作家，認(rèn)為傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法不能充分表達(dá)他們內(nèi)心的感受，遂努力尋求別的藝術(shù)手段來表現(xiàn)他們特殊的心理活動(dòng)和精神狀況，現(xiàn)代主義文學(xué)就產(chǎn)生了，象征主義是其中最大的一個(gè)分支。資產(chǎn)階級(jí)現(xiàn)代哲學(xué)和心理學(xué)的研究成果是象征主義文學(xué)理論的理論基礎(chǔ)，如叔本華的唯意
8、志論、弗洛
