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1、電視談話節(jié)目策劃與編導(dǎo)1，??什么是電視談話節(jié)目？定義以無腳本的談話為主要內(nèi)容的電視節(jié)目A談話為主（一對一或一對多）B帶有即興色彩我國的談話節(jié)目大體上都是雙向互動。發(fā)展早期談話因素和談話節(jié)目（58年五一勞模座談會）80年代以來興旺發(fā)展的日間談話我國90年代后期起《實話實說》――無臺不談興旺的原因A社會心理原因：現(xiàn)代人類渴望交流B受眾收視狀態(tài)的改變：日常化接受C成本原因：較低的制作成本基本特點“談話talk”與“節(jié)目show”的矛盾是這類節(jié)目的核心矛盾，兩者之間的平衡是設(shè)計制作的關(guān)鍵。即興與掌控實際上，電視談話節(jié)目的基本定義之一就
2、是要在現(xiàn)場進(jìn)行無腳本的談話，也就是說談話帶有一定即興的意味，而且談話過程中某種程度上的不可預(yù)見性 也正是談話節(jié)目的魅力之一。對于節(jié)目的制作者而言，這是一個兩難問題：為了讓節(jié)目有完整的結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)既定的主題，也為讓節(jié)目能夠順利完成錄制，編導(dǎo)者總是希望能夠?qū)?jié)目進(jìn)程完全控制，為此也會在錄制前進(jìn)行細(xì)致的準(zhǔn)備工作，盡可能了解討論問題的核心和相關(guān)方面，盡可能弄清嘉賓甚至重要現(xiàn)場觀眾的態(tài)度和觀點，還要做好細(xì)致的文案準(zhǔn)備。而在另一方面，那些準(zhǔn)備特別充分，現(xiàn)場把握十分有力的節(jié)目卻又可能由于太緊湊，太完整而失去了即興的光彩，節(jié)目人工痕跡太強(qiáng)，反而不
3、受觀眾喜愛。不是讓節(jié)目失控就能成功，而恰恰是只有在難于掌握的情況下充分表現(xiàn)出創(chuàng)作主體的控制能力，節(jié)目才更有價值?，F(xiàn)場現(xiàn)場的安排真實談話總是形成一個圓形――與觀眾成為兩個同心圓現(xiàn)場表演要求一條直線――加上現(xiàn)場觀眾成為兩條平行線。最后總是變形成一個弧線――同現(xiàn)場觀眾成為兩條開口相對的弧線。2，以談話講故事在談話節(jié)目完成敘事是當(dāng)前許多節(jié)目喜歡采用的方式。這是最容易取巧的一種形態(tài)，以故事內(nèi)容的生動感人來打動觀眾，也可以認(rèn)為是一種談出來的電視劇。通常是由主要當(dāng)事人參與主述的一個新奇事件，也可能是一段較長的不平凡經(jīng)歷，在主持人的引導(dǎo)下，通過
4、其他相關(guān)者、現(xiàn)場觀眾、資料、道具等多重手段來完成。目前最多的是情感故事，但有濫情之嫌，還有些其實是編造的。其大體結(jié)構(gòu)很像戲?。呵榫敞D―沖突與發(fā)展――轉(zhuǎn)折和高潮――結(jié)局（尾聲）。在整個敘事過程中要特別強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，注意表現(xiàn)人物性格，注意戲劇性沖突和趣味，同時應(yīng)該有健康向上的主題。[看片《魯豫有約》]3、談話選題的確立（1）根據(jù)自身定位和收視群體選題藝術(shù)人生——老藝術(shù)家和演藝明星（2）有價值的話題實話實說——“該不該吸煙？”（3）題材的整合藝術(shù)人生的集體記憶——《生于六十年代》4、嘉賓的選擇與設(shè)計（1）選擇嘉賓的原則嘉賓是現(xiàn)場的主角，應(yīng)
5、具備：A、一定的語言表達(dá)能力；B、個案式的人物，有表達(dá)自己真實想法的愿望和熱情，具有介紹公眾對其進(jìn)行評判的心理；C、觀點獨(dú)到真實，而非人云亦云。（2）與嘉賓的溝通——一次性原則一個問題只讓嘉賓回答一遍，以保持嘉賓在現(xiàn)場談話的新鮮感，在節(jié)目正式開始時才向嘉賓提出相關(guān)問題?！队性挻蠹艺f》何晶：《四十五年愛情正步走》《實話實說》崔永元（3）尊重嘉賓的知情權(quán)保證對嘉賓信息的透明。《珍妮·瓊斯秀》是美國“垃圾脫口秀“的代表節(jié)目之一，主持人珍妮·瓊斯，選擇敏感刺激甚至聳人聽聞的話題，盡力選擇最有可能發(fā)生公開沖突的談話主角。這類節(jié)目最通用的策
6、略就是在節(jié)目進(jìn)行中來“出其不意”地請來幾位為另外的談話參與者不愿公開見面的客人。讓幾位嘉賓當(dāng)眾接受自己的情人的公開表白，其中一位叫做喬納丹的嘉賓才知道對他愛得發(fā)瘋的是鄰居中一位30多歲的中年男子，而且形象極為不堪。2001年11月6日晚，音樂家譚盾在北京電視臺《國際雙行線》欄目做節(jié)目時，“偶然遭遇”指揮家卞祖善。未料卞祖善對譚盾的音樂提出了長達(dá)10分鐘的批評意見，讓譚盾忍無可忍，終于在第10分鐘時，譚盾起身說：“夠了，我已經(jīng)忍受了10分鐘了，我和卞祖善不在一個水平線上，我有事，我要先走了?！彪S后，譚盾拂袖而去。5、現(xiàn)場談話的設(shè)計
7、（1）談話路徑A、主持人開場語的設(shè)計：簡潔、兩三句話，提綱挈領(lǐng)地抓住談話的要點又富有創(chuàng)意，能激發(fā)觀眾參與談話的熱情?！短魬?zhàn)奧利拉》觀眾朋友們大家好！歡迎來到對話節(jié)目的現(xiàn)場。在我們節(jié)目開始之前，我想請那些由諾基亞手機(jī)的觀眾把你們的手機(jī)亮出來示意一下，可以舉高一點給我看一下。用商家的話來說，大家算是諾基亞的上帝了，那我們今天的節(jié)目就為大家請來了上帝的仆人，而且是最大的那位仆人，有情諾基亞集團(tuán)的董事長奧利先生！B、談話的基本結(jié)構(gòu)和談話進(jìn)程開場談什么，大致向誰提出問題，話題的發(fā)展是什么樣的脈絡(luò)，問題的走向和具體的問題，觀眾討論在那個環(huán)節(jié)
8、開始等，要找到主要的興趣點和故事。關(guān)鍵詞：同一個起點、急流勇退、讓別人看著自己有墨水、偏差、認(rèn)識自己、家庭現(xiàn)狀結(jié)構(gòu)：1、回憶懷舊，《廬山戀》情結(jié)2、對各自生活經(jīng)歷的回憶和反思C、結(jié)語節(jié)目在結(jié)語里會有一個對話題的基本價值的判斷，談話節(jié)目是多種聲音交鋒的場所，應(yīng)鼓勵
