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1、電視談話節(jié)目一興起和背景電視談話節(jié)目作為一種與日常生活高度接近、極具真實感的節(jié)目形態(tài),在西方已有多年的歷史,1954年美國NBC推出《今夜》節(jié)目,開了電視談話類節(jié)目的先河。中國“脫口秀”節(jié)目的興起上世紀(jì)90年代初,電視談話類節(jié)目開始登上我國電視熒屏。1992年，上海東方電視臺播出了一個名為《東方直播室》的節(jié)目。這個節(jié)目采用現(xiàn)場直播的方式，邀請嘉賓和觀眾在演播室就某個話題展開討論。這個節(jié)目的誕生意味著中國電視誕生了一種新的節(jié)目形態(tài)——電視談話節(jié)目1996年3月16日，經(jīng)過精心策劃的電視談話節(jié)目《實話實說》在中國中央電視臺開播。開辟
2、了人際交流的新空間,成為全國影響最大的談話類節(jié)目。但是《實話實說》最終能得到觀眾的喜愛和肯定，而不是曇花一現(xiàn)的更為根本的原因在于：人們喜歡這種即興談話的新型節(jié)目形態(tài)，它滿足了人們的精神需求。《實話實說》的轟動效應(yīng)推動了中國電視談話節(jié)目的發(fā)展。在《實話實說》之后，如雨后春筍一般，從中央臺到地方臺都涌現(xiàn)出了大批的電視談話節(jié)目。興起的主要背景社會的發(fā)展與受眾的需要給談話節(jié)目的發(fā)展提供了豐厚的土壤。改革開放打破了封閉的環(huán)境，人們的生活發(fā)生了巨大的變化，原有價值觀念不斷受到各種新現(xiàn)象、新事物的沖擊，對此，人們既有困惑，又有煩惱，對人與人之
3、間的交流產(chǎn)生了前所未有的渴望。但是，在專業(yè)化程度越來越高的現(xiàn)代社會，人們難免面臨人與人之間缺乏溝通與交流、人際關(guān)系越來越淡漠的困境。在這種情況下，電視談話節(jié)目因其特有的互動性以及人與人之間面對面談話方式的回歸，受到了大眾的熱烈歡迎。大眾的需求成為電視談話節(jié)目蓬勃發(fā)展的最強有力的推動力首先，家庭收視環(huán)境是電視談話節(jié)目應(yīng)運而生的前提條件。家庭收視環(huán)境下人們更傾向于“聽”電視。人們常常是手里干著其它的事情，耳朵里聽著電視里傳來的聲響，再時而不時地看一下屏幕上出現(xiàn)的畫面。談話節(jié)目很適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的這種收視狀態(tài)，其發(fā)生、發(fā)展其實是應(yīng)運而生、
4、應(yīng)運而成其次，節(jié)目制作的低成本也是電視談話節(jié)目蓬勃發(fā)展的一個重要原因。電視談話節(jié)目不像電視劇那樣，要付給演員、劇作者很多的報酬，也不需要很多的拍攝時間。其制作人員數(shù)量較少，節(jié)目能夠迅速合成，有的甚至采用直播形式，免除了后期制作的時間和費用，這些特點使電視談話節(jié)目的制作成本非常低廉二談話類節(jié)目的分類1新聞時政類2社會生活類3情感交流類4專業(yè)話題類三電視談話類節(jié)目的特點1針對性和時效性強2感染力強，表現(xiàn)手法多樣化3圖文并茂，有助于背景材料的提供4具有強烈的現(xiàn)場感使受眾有身臨其境之感四話題的選擇1時效性與針對性2引導(dǎo)性3接近性4普及性
5、5具體形象平實6提高談話節(jié)目的文化品位五主持藝術(shù)1平民化的形象定位2從傾訴者到傾聽者的角色轉(zhuǎn)化3機智幽默的語言風(fēng)格談話類節(jié)目存在的問題在這個滿是充斥著娛樂八卦的時代，一個節(jié)目能以“用文化引導(dǎo)娛樂”為目標(biāo)，以及為實現(xiàn)這個目標(biāo)而做出努力并獲得成功的，也非《藝術(shù)人生》莫屬了二、大打“感情牌”用情感溫暖人生，是《藝術(shù)人生》欄目秉承的宗旨。因此，眼淚，也就成了每期節(jié)目的“必需品”。一期兩期這樣的節(jié)目，觀眾看了可能會覺的很感人，很動情，可是時間長了，每期節(jié)目模式都是如此，我想沒有多少觀眾會耐心看下去，不少觀眾甚至?xí)a(chǎn)生厭惡抵觸情緒。情感交流
6、的平臺由匱乏到泛濫，屏幕上的眼淚就不再具有原本珍貴的價值了。節(jié)目有時過于強調(diào)去揭開故事的背后，而忽略了嘉賓的內(nèi)心感受三、主持人風(fēng)格過于單一主持人是談話節(jié)目的核心，雖然有幕后的制作人員和策劃的協(xié)助，但代表欄目面對觀眾的就只有主持人。主持人的風(fēng)采決定了節(jié)目的風(fēng)采，觀眾對主持人的印象也極強地影響到對欄目的印象有人覺得朱軍的主持“誠實，樸實無華”“比較沉穩(wěn)”“不會嘩眾取寵”，但同時，也有人提出負面評價，認為“主持風(fēng)格老套”“刻板無趣”。主持人朱軍每次出場的發(fā)型和服裝都很正式，盡管是不是也會幽默一番，但給人的總體感覺還是嚴肅穩(wěn)重。定位在一
7、個娛樂談話節(jié)目中，有點過于沉重。曾經(jīng)有研究者對《藝術(shù)人生》主持人的問話進行數(shù)據(jù)統(tǒng)計，結(jié)果表明，節(jié)目在問話方面，主觀問話，如“你覺得……你的感覺……”過多，占了30%。其次，節(jié)目中雖然也用了許多委婉語，但是句式太單調(diào)，如只有“是不是”、“好不好”等。最后，是語氣過于老化，主持人的語速過慢，形式過于陳舊，在統(tǒng)計中沒有新詞語、流行語、時尚語的出現(xiàn)，所以對青少年缺少一定的吸引力四、節(jié)目“程式化”細心的觀眾會發(fā)現(xiàn)，《藝術(shù)人生》做了這么長時間以來，一般都是一個套路，就是小時候怎么苦，曾經(jīng)有個什么樣的機遇，它怎樣沒放過，取得了一定的成績，然后
8、這個時候又來了另一個機遇，都是他怎樣一點一點取得這個成就。似乎節(jié)目的話題始終圍繞著“苦難、不幸和遭遇”魯豫有約節(jié)目策劃粗糙膚淺，設(shè)置的訪談主題沒新意，沒深度，這是策劃團隊工作的不足日播我國電視談話節(jié)目存在的主要問題（1）話題選擇比較拘謹和狹窄（2）參與電視談話節(jié)
