敘述者的敘事功能

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1、創(chuàng)目翻洲眼目翻用翻洲目翻敘洲剎礴沖翻翻洲后翻閡例目喇加由自店到抽相雨喇如似目腸通。。盆贊望雙義又粉探炭望盆裂龍望盆雙望叉窟粗況健盆足況發(fā)忍理扮理蕊毯蕊家況雙班叉龍鑒班翔川翔敘述者的敘事功能抽叨卜抓洲比拍灘洲睡洲帕洲閱解睡魷鑄翻目洲灘洲漣峪妞比越怕魂浦召鑄魂洲睡洲閱目遙洲睡祝睡側(cè)閱例睡腳喊翻睡姆祖腸口卜眺金健人,,凡是敘事作品總得有個(gè)敘述者作者、即通過(guò)他的嘴巴來(lái)敘說(shuō)。由于各種文體的特一協(xié)調(diào)功能‘,。,點(diǎn)不同這個(gè)敘述者的地位也便不同比如作為一個(gè)完整的文學(xué)敘事活動(dòng)它應(yīng)該戲劇,就基本上取消敘述者,更不允許作者有這么四種要素作者、敘述者、敘述對(duì)象人,,、、。直接露面只在極有限的場(chǎng)合允許

2、敘述者物形象場(chǎng)景等和讀者敘述的接受者,、,“”“”稍稍發(fā)言象旁自自報(bào)家門等都屬這種極在現(xiàn)實(shí)的日常生活中作者與敘述者,,,,有限場(chǎng)合盡管還必須借助劇中人整個(gè)戲是同一的哪怕是說(shuō)謊和欺騙那也是說(shuō)謊者。。劇依靠的是人物向觀眾的直接呈現(xiàn)敘事詩(shī)和欺騙者本質(zhì)的一個(gè)側(cè)面而文學(xué)敘事活動(dòng),,,和散文作者與敘述者往往比較貼近有時(shí)甚則不一樣整個(gè)敘述內(nèi)容是一個(gè)公開(kāi)的勿須。,“,”至可以混同到不易區(qū)分的地步比較起來(lái)言明的虛構(gòu)是一種為特殊的非直接現(xiàn)實(shí),,,、要數(shù)小說(shuō)中的敘述者地位最為重要常常目的而進(jìn)行的苦心經(jīng)營(yíng)作者與敘述者敘述,、重要到敘述者安排不好小說(shuō)便無(wú)法寫(xiě)的地對(duì)象讀者可以由同一到拉開(kāi)距離直至對(duì)立,,

3、。步這大概來(lái)源于小說(shuō)的前身就是話本而話等各種不同程度上形成多層次的關(guān)系而這,,,本則是說(shuō)書(shū)人的腳本而說(shuō)書(shū)人也便是最早四者之間的關(guān)系的協(xié)調(diào)者就是敘述者它是。、。的具有實(shí)體的敘述者西方小說(shuō)的前身是史作者與敘述對(duì)象與讀者發(fā)生關(guān)系的中介詩(shī),行吟詩(shī)人便是最早的敘事敘述者。近幾在文學(xué)創(chuàng)作中,敘述者與作者貼得越,,,,多之年來(lái)由于國(guó)內(nèi)敘事學(xué)的興起關(guān)于敘述者的緊則可供創(chuàng)造的空間越小反敘述者研究也熱鬧起來(lái),但對(duì)敘述者的敘事功能的與作者分得越開(kāi),則可供創(chuàng)造的空間越大。,。,研究卻很零碎本文試圖較為系統(tǒng)地在這方從執(zhí)筆寫(xiě)作的作者本人到敘述者之間尚有,、、面作,“些探索分別從協(xié)調(diào)功能表現(xiàn)功能一段距離這

4、是提供給作者扮演各種角、。”“”,構(gòu)建功能結(jié)構(gòu)功能四個(gè)方面進(jìn)行論述色或變換各種化身的機(jī)會(huì)也就是說(shuō)?！啊遍g隔著一個(gè)隱含作者“”,所謂隱含作者指的是讀者通過(guò)作“”,品的字里行間所認(rèn)為和感受到的作者敘述者與人物是什么距離二是敘述者的“”“”,“”,這個(gè)作者與執(zhí)筆寫(xiě)作的作者本人是很有視域也有人稱作敘事體態(tài)即敘,。“”區(qū)別的它可以說(shuō)是作者為了敘述方便而選述者看見(jiàn)了什么?！ぁ啊薄啊薄啊睋竦拿婢呋蚧眄f恩布斯認(rèn)敘述者的位置大體有兩種一種是“,二,為??盡管作家努力做到誠(chéng)實(shí)他自叼敘述者介入作品中的人物圈一種是敘述者、·同作。,品會(huì)隱含著不同的化身不同觀念的理不介入作品中的人物圈不分入人物圈的

5、。,論組“”“”,合在一個(gè)人的私人信件中因?yàn)榕c每敘述者如上帝也如幽靈它可以無(wú),,,,個(gè)通信者的關(guān)系不同每一封信的目的不所不知也可以裝聾作啞無(wú)疑這與人物,,,。、同就隱含著自己的不同化身與此相同的距離最遠(yuǎn)象《三國(guó)演義》《紅樓,、,因?yàn)槊恳徊孔髌返男枰煌宰骷以诿繅?mèng)》《水滸傳》等敘述者基本上取這種。,。,”一部作品中的化身也不同并且由于位置至于敘述者介入人物圈的情形就較“”,,,隱含作者說(shuō)到底是讀者的一種印象那為復(fù)雜他既可以僅僅只作為一個(gè)目擊者,,“”“”,么隨著讀者的不同這隱含作者也會(huì)只說(shuō)不做以魯迅小說(shuō)《孔乙己》中。,,“起變化對(duì)待這個(gè)隱含作者有的作家下筆的小伙計(jì)也可以作為

6、一個(gè)配角雖也,”,“”,時(shí)是有著充分的意識(shí)的也有的作家卻未說(shuō)也做但是說(shuō)多做少象蘇聯(lián)富爾,,,必但不管是有意無(wú)意隱含作者本身都無(wú)曼諾夫的長(zhǎng)篇《恰巴耶夫》主角是恰巴耶,“,法在作品中公開(kāi)露面這就是被稱作為隱夫敘述者克雷契柯夫是作品中的一個(gè)不可”。,,,含的道理所在所以它加給人的印象最缺少的人物也參與和推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展但。,,終仍然需得力于作品的敘述者也就是說(shuō)到底只是個(gè)陪襯還可以本身便是主角“”,作者能不能在自己的作品中較為理想地扮演自己千的自己說(shuō)這種敘述者與主要人,“”,一個(gè)角色還是要依靠敘述者所發(fā)揮的協(xié)調(diào)物的同一幾乎消失了兩者之間的距離。功能這種協(xié)調(diào)既可以是在比較一致的觀點(diǎn)象魯迅

7、的《狂人日記》甚至可以讓作品中,·,之間如菲爾丁,的《湯姆瓊斯》敘述者的幾個(gè)人物分別充當(dāng)敘述者以展開(kāi)多角度,,就與隱含作者具有很多相同的品質(zhì)如寬的交叉敘述象美國(guó)?？思{的《喧嘩與騷、、,、、,動(dòng)》昆丁容幽默熟諳世情等也可以是在相互對(duì)便讓三位兄弟班吉杰生各自,,,,立的觀點(diǎn)之間如斯威夫特的《一個(gè)小小的講一遍自己的故事這樣全書(shū)四個(gè)部分,。“”建議》敘述者故意歪曲作者想要表達(dá)的觀有三個(gè)部分?jǐn)⑹稣吲c人物是同一的,。,“”點(diǎn)這種歪曲形成了作品的語(yǔ)調(diào)透過(guò)它我敘述者的視域大體有三種一是敘,,“”們可以聽(tīng)到隱含作者的反對(duì)