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《斯圖加特美術(shù)館分析》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。
1、斯圖加特美術(shù)館詹姆斯.斯特林斯圖加特美術(shù)館詹姆斯.斯特林設(shè)計(jì)師：詹姆斯·斯特林位置：德國(guó)斯圖加特開(kāi)工：1838竣工：1984年分類：文化建筑內(nèi)容：實(shí)景照片地理位置：斯圖加特四面環(huán)山，當(dāng)?shù)孛麣庾畲蟮慕ㄖ铷D―新國(guó)立美術(shù)館就座落在市中心邊緣的一個(gè)坡地上。斯圖加特新州立美術(shù)館建于1838年建的老館旁邊，1983年建成，轟動(dòng)一時(shí)。新館包括美術(shù)陳列室，圖書(shū)館，音樂(lè)樓，劇等文化藝術(shù)用房及服務(wù)設(shè)施，平面布局及建筑形體復(fù)雜多樣。親身面對(duì)這個(gè)建筑，和以往所見(jiàn)的博物館建筑大不一樣。一般來(lái)說(shuō)，博物館類建筑或多或少都會(huì)帶有一些較為嚴(yán)肅的紀(jì)念意義。為了使建筑帶有紀(jì)念性，習(xí)慣上建筑師都會(huì)
2、使用大尺度、軸線、中心對(duì)稱這類常見(jiàn)的手法，但斯特林并不想把這個(gè)美術(shù)館做得太具紀(jì)念性以取悅德意志的當(dāng)權(quán)者，反而運(yùn)用了一種更為大眾化和詼諧的方式去表達(dá)自己對(duì)美術(shù)館建筑的理解。雖然他在整體上仍然大面積地使用了和相鄰傳統(tǒng)建筑相同的外墻，以謀求和周邊環(huán)境的協(xié)調(diào)。但涂上鮮艷顏色的換氣管，帶有構(gòu)成主義痕跡和高技派的味道的入口雨蓬，柯布西埃慣用的粗野主義的素混凝土排水口，粗大的管狀扶手等等細(xì)部，以及門廳輕巧明快的曲面玻璃幕墻，都抵消了墻體的巨大壓力。設(shè)計(jì)理念：從背面沿著一個(gè)環(huán)形的中庭下山，可以直接到達(dá)美術(shù)館的主入口。由于二戰(zhàn)后整個(gè)斯圖加特幾乎全被炸平，戰(zhàn)后城市重建又進(jìn)一步破壞
3、了原有的環(huán)境，所以怎樣將新建的建筑物融入殘留的建筑環(huán)境里，成為了德國(guó)政府非常看重的方面。當(dāng)時(shí)政府的要求是在建筑所在的地段設(shè)置一條公共走廊，后來(lái)這個(gè)條件成就了斯特林圓形下沉式中庭的構(gòu)思。其實(shí)我認(rèn)為這個(gè)順應(yīng)地形所設(shè)置的中庭才是設(shè)計(jì)的最精彩之處。但寫(xiě)建筑史的嘛，總是一開(kāi)口就喜歡講風(fēng)格和流派，單單強(qiáng)調(diào)這個(gè)作品所體現(xiàn)的后現(xiàn)代主義特征，卻忽略了最根本的建筑的場(chǎng)所精神。就像法蘭克福的工藝美術(shù)館，大多數(shù)人只關(guān)注理查德.邁耶悅目素雅且有韻律感的立面，卻忽略了建筑和城市環(huán)境建立的關(guān)系。從這個(gè)方向出發(fā)，我們可以看到和以往理所當(dāng)然的封閉式的做法相反，現(xiàn)在一些新的房地產(chǎn)項(xiàng)目的規(guī)劃設(shè)計(jì)上
4、也有了這種和城市設(shè)計(jì)相結(jié)合的嘗試，比如將城市的道路引入小區(qū)內(nèi)部。這樣不僅能使居住區(qū)融入城市肌理，更能大大提升區(qū)內(nèi)的商業(yè)價(jià)值，可以說(shuō)是一舉兩得的做法。從風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，斯特林把象征古典主義而且比例優(yōu)美的羅馬柱變成了又矮又胖的柱墩，似乎是對(duì)傳統(tǒng)的嘲弄更甚于對(duì)傳統(tǒng)的尊重。進(jìn)入室內(nèi)是以綠色為主色調(diào)的門廳。這里的設(shè)計(jì)很人性化，在門廳旁邊設(shè)置了弧形的條形座椅，游客也很喜歡坐在上面閑聊。和慣用的傳統(tǒng)正規(guī)的光滑石材不同，斯特林在這里使用了原色的綠色橡膠地面。以明快和鮮艷的色彩為主導(dǎo)的室內(nèi)設(shè)計(jì)，讓人覺(jué)得逛美術(shù)館不再是一件很嚴(yán)肅的事情，反而有一種類似在商店購(gòu)物的輕松心情。根據(jù)他本人的
5、解釋，這是在提醒新的美術(shù)館已經(jīng)成為了一個(gè)大眾娛樂(lè)的場(chǎng)所，而且藝術(shù)和展覽還有其商業(yè)性的一面。在二十年后，F(xiàn).蓋里在畢爾巴鄂的古根海姆現(xiàn)代藝術(shù)博物館中更將這種傾向發(fā)揮到極至?？偟膩?lái)說(shuō)，在當(dāng)時(shí)千遍一律的方盒子充斥世界每個(gè)角落的年代，對(duì)城市環(huán)境和傳統(tǒng)的深刻理解，以及各種富有靈氣的想法等等，或許都是斯特林能在國(guó)立美術(shù)館的設(shè)計(jì)競(jìng)賽中勝出的原因。但后現(xiàn)代主義這種矛盾性和混雜性也讓很多人吃不消，所以當(dāng)時(shí)對(duì)采取這個(gè)方案其實(shí)是有很大的爭(zhēng)議，斯特林也引來(lái)了德國(guó)國(guó)內(nèi)的一陣子臭罵，當(dāng)然包括在競(jìng)賽中吃了敗仗的德國(guó)建筑師奧托和貝尼切等。不過(guò)事實(shí)勝于雄辯，無(wú)論從參觀人數(shù)還是從公眾對(duì)建筑物的使
6、用評(píng)價(jià)上看，這還是一個(gè)非常成功的作品，也是歐洲旅行中最令人印象深刻的博物館之一。結(jié)論：斯圖加特州新美術(shù)館。人們?cè)诟Z行和逗留時(shí)，可體驗(yàn)到這種空間的戲劇性。陳列庭院中的石墻隨意開(kāi)洞的做法，既打破了一成不變的墻面的平淡，又會(huì)使人聯(lián)想到古代露天圓形劇場(chǎng)。古希臘和埃及的柱式，立面上的拱石，以及人字形山墻等后現(xiàn)代處理手法，故意表現(xiàn)了一種文化上的混亂，造成了強(qiáng)烈的刺激。美術(shù)館的室內(nèi)設(shè)計(jì)也表達(dá)了大眾文化的思想，鮮艷的色彩，高技術(shù)電梯以及精巧的機(jī)械玩意兒是構(gòu)成主義：展室轉(zhuǎn)角處的線角，是古典主義的：講堂和臨時(shí)展室中的蘑菇狀柱子，則很有點(diǎn)賴特的味道，而音樂(lè)教室的造型則顯示了勒。柯布
7、耶的風(fēng)格。人們來(lái)到這里，是一次娛樂(lè)的過(guò)程也是一次文化的享受。他們穿著各種各樣的服裝，通過(guò)各個(gè)人口進(jìn)到美術(shù)館，看藝術(shù)品，看建筑，也看他們自身。他們以各自不同的方式自由自在地存在于這棟建筑之中，它就是這樣以特有的大眾文化氣息，勾引起人們的興趣，從而培養(yǎng)和造就了新一代——建筑旅游者。建筑環(huán)境與城市環(huán)境水乳交融,觀眾在這里自由自在地欣賞藝術(shù)品,欣賞建筑,欣賞他們自身……主觀感受：平面：二層平面：謝謝
