從《紅高粱》到《千里走單騎》--張藝謀電影主題的結(jié)構分析

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1、萬方數(shù)據(jù)仕會科學2006年第4期李進超：從《紅高梁》到《千里走單騎》從《紅高梁》到《千里走單騎》——張藝謀電影主題的結(jié)構分析李進超摘要：縱觀張藝謀電影．從導演處女作《紅高粱》到新近的《千里走單騎》，其中都表現(xiàn)出了一種共同的主題——對人的關注，尤其是在社會或歷史壓制下堅強生活的人物，其個性就是導演所要表達的情感。利用結(jié)構主義的二元對立性，可將張藝謀電影中表現(xiàn)主題的人物分作兩種力量，一種是封建歷史和社會代表的對人的壓抑，他們形成了一個閉鎖的世界；另一種是被壓迫者所進行的抗爭，他們努力要實現(xiàn)一個理想的世界。在張藝謀電影中，這兩種力量總在發(fā)生著

2、此消彼長的變化。關鍵詞：張藝謀電影；主題；結(jié)構分析；壓抑；抗爭中圖分類號：J90一02文獻標識碼：A文章編號：0257—5833(2006)04—0164一【0作者簡介：李進超，南開大學哲學系博士研究生(天津300071)隨著((千里走單騎》的上映，張藝謀電影9所創(chuàng)造的種種神話再次以一種不容置疑的姿態(tài)呈現(xiàn)在中國乃至世界面前。如果說從武俠片((英雄》、《十面埋伏》到文藝片的回歸，是從帶點荒唐杜撰的商業(yè)片回歸到“一部分真實”的情感故事中，那么張藝謀這次確實是再次叩問了人性中的真實——親情的堅韌。法國著名學者列維一斯特勞斯通過對古代神話敘事結(jié)

3、構的研究提出了二元對立性。列維一斯特勞斯認為神話結(jié)構由神話中各基本元素的對立組成，于是二元對立法則成為一切神話的結(jié)構原則。在列維一斯特勞斯二元對立的基礎上，格雷馬斯提出了“行動素模式”(modelactantiel)，該模式包括以下分屬三種行動素范疇的六種行動素，即三組二元對立。(1)施動者：發(fā)布行動的命令；(2)接受者：接受施動者的命令或接受行動后果；(3)主體：執(zhí)行主動；(4)客體：行動的對象；(5)幫助者：幫助完成行動；(6)敵手：阻撓完成行動。格雷馬斯所追求的目標不在于對個別作品做出收稿日期：2006—02一15①本文所指的。張

4、藝謀電影”是指除了《代號美洲豹》之外、張藝謀導演的13部電影作品，之所以把這部影片排除在外，是因為這部影片是被張藝謀和其他人最少提及的，究其原委，張藝謀曾這樣說，“中國現(xiàn)有條件下，可能你去關注一些普通的題材會好拍一些。有些題材你不可能拍成，這是一個可行性的問題。八十年代末九十年代初，我曾想過要拍些驚世駭俗的題材，特別想嚇人一跳，想表現(xiàn)偉大思想，體現(xiàn)偉大感。今天我不這樣?？赡苣奶煳視膬刹看笾谱鬟^個癮??經(jīng)過了十幾年的捧摔打打之后，你慢慢會想到，普通人是最重要的?！痹u論家陳墨在《張藝謀電影論》中指出，“影片Ⅸ代號美毫}H豹》的真正缺陷．不

5、在于編劇提供的只是有限的素材以及并不驚心動魄的故事、簡單的場景，而在于張藝謀‘什么都想要’，政治也要，商業(yè)也要，藝術也要，結(jié)果互相牽制，而不能朝一個單純的方向去進展，不能做透任何一方面的‘文章”。由此，這部影片成了政治性，藝術性，商業(yè)性折中的產(chǎn)物，也是虛構，求真，審美的折中。但是，折中就意味著妥協(xié)和制約，即：政治性、藝術性、商業(yè)性之間相互妥協(xié)，相互制約。影片最終沒能驚世駭俗，恐怕就是因為創(chuàng)新被折中所斷送。張藝謀本人也深有體會，“拍了Ⅸ代號美洲豹》之后，我也更加意識到要慎重地選擇題材，感覺到必須拍攝自己熟悉的生活才能使自己做出更加自如的發(fā)

6、揮”。從張藝謀自己的話和評論家的客觀分析中我們不難發(fā)現(xiàn)，《代號美洲豹》是他做導演中的一個插曲而已。顯然這個插曲導演本人也不大喜歡，因為他和其他影片是不合拍的，所以，我在這里將這部影片拋開，不作為本文所論述的“張藝謀電影”。164萬方數(shù)據(jù)社會科學2006年笫4期李進超：從《紅高梁》到《千里走單騎》解釋，而在于闡明生成這些作品的“語法”本質(zhì)。通過使用兩個關系不是對立便是否定的行動素，敘述便體現(xiàn)在這一模式中，“從表面上看，行動素的那種關系因此會產(chǎn)生諸如分離和結(jié)合、獨立和統(tǒng)一、斗爭和調(diào)和等基本行動。這種從一方轉(zhuǎn)向另一方的運動，包括在某種實體(性

7、質(zhì)、對象)的表面，從一個行動素轉(zhuǎn)到另一個行動素，構成了敘述的本質(zhì)”。從列維一斯特勞斯到格雷馬斯，他們都是從縱聚合軸上來發(fā)現(xiàn)敘事作品的深層結(jié)構，并探求共同的“語法”規(guī)則。二元對立原則為我們提供了新的思維模式，它適用于各個作家不同的作品以及一個作家所有作品的分析?？v觀張藝謀至今所拍攝的13部電影，我們發(fā)現(xiàn)其主題結(jié)構具有驚人的相似性，張藝謀電影中所傳達的主題總是有一種人性的抗爭，這種抗爭的來源或是對傳統(tǒng)樊籠束縛的掙脫，或是對權威力量的反抗，隨著張藝謀電影表現(xiàn)形式和故事內(nèi)容的不斷變化，其中人物的抗爭也呈現(xiàn)出了不同的表現(xiàn)，從而形成不同的結(jié)果，然而

8、，從影片中還是能夠感受到他在營造那種壓抑的閉鎖世界、或者稱之為“鐵屋子”的同時，總是會塑造出一些個性鮮明、充滿個性解放的人物(尤以女性形象最具典型意義)，來打破或者企圖打破、嘗試改變這個閉鎖的世界而追求理想