張藝謀的《紅高粱》

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時(shí)間:2019-03-10

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1、張藝謀的《紅高粱》是張藝謀個(gè)人電影的巔峰作。第一部就成了精品,可以擔(dān)當(dāng)時(shí)中國(guó)電影的代表。????整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。該片的主題是贊美生命?!笆且ㄟ^人物個(gè)性的塑造來(lái)贊美生命,贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機(jī),贊美生命的自由、舒展?!保◤埶囍\闡述)這一場(chǎng)紅色風(fēng)暴征服了觀眾,征服了評(píng)委,也征服了世界。正是憑借這部電影,中國(guó)人第一次拿到了國(guó)際性大獎(jiǎng)------柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng);也正是這部電影,使得世界開始關(guān)注并贊美中國(guó)新電影。??《紅高粱》改編自莫言的同名小說(shuō)。雖故事情節(jié)大抵相同,但張藝謀卻在此基礎(chǔ)上做了稍許修改和調(diào)整。他沒有延續(xù)原作中時(shí)

2、間,空間錯(cuò)亂的形式進(jìn)行敘述,而是以順序的手法將故事展開,把故事講的很清楚,敘事也非常流暢。其實(shí)本片可分為兩大落:“我爹”未出生的前半段和“我爹”出生后的后半段,前面著重講了對(duì)自由的渴望和爭(zhēng)??;后面又把側(cè)重點(diǎn)放在了對(duì)生命和英雄的禮贊上。可以說(shuō)后者是前者的一種升華,而兩者之間的聯(lián)系又頗為緊密,甚是自然。雖然并無(wú)新鮮之舉,但卻因其一氣呵成而可見導(dǎo)演的功底。正是因?yàn)檫@樣順暢明了的敘事才使得影片思想能很好的融入其中。??另外,畫外音在影片中出現(xiàn)了12處。而影片中的人物關(guān)系、周圍環(huán)境、時(shí)間轉(zhuǎn)換等幾個(gè)主要情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn),幾乎都是由畫外音交待的。如我奶奶與麻風(fēng)掌柜李大頭的關(guān)系,高梁地的“

3、鬼氣”,新婚三天新娘回老家的規(guī)矩,李大頭被殺,禿三炮綁走我奶奶的過程,羅漢大爺?shù)某鲎?,日本人的出?chǎng)等。畫外音在此影片中還承擔(dān)了一種“預(yù)敘”的功能,如抬轎出發(fā)時(shí)畫外音就告訴觀眾,轎把式將成為我爺爺,這就增設(shè)了觀眾的“期待視野”,使畫面故事的進(jìn)展更富有張力。導(dǎo)演在電影的空間與畫面上盡情揮灑,將大部分的畫面用在表現(xiàn)顛轎、劫道、野合、敬酒神、日全食上,讓意念承附在具體的畫面上,依附于一個(gè)個(gè)具有強(qiáng)烈生命象征意味的儀式之中,從而達(dá)到虛實(shí)相生的藝術(shù)境地。確實(shí),畫外音在影片中是作為一個(gè)戲劇因素滲入故事之中的,它“縫合”了過去與現(xiàn)在、意念與故事。把影片放到一種故事性的,傳說(shuō)性的概念上,

4、很親切,也不突然,同時(shí)亦節(jié)約了很多時(shí)間用來(lái)渲染氣氛。????片中,所有的中國(guó)人都是同一個(gè)形象------全身古銅色,皮膚飽滿,棱角分明。甚至還有大部分為光頭。正是這樣的一個(gè)形象展現(xiàn)了男子的野性和人們敢愛敢恨的一面。男主角姜文強(qiáng)壯的身體,沙啞的嗓音成為一個(gè)典型。"妹妹你大膽的往前走"這一首歌,倒抱"九兒"的這一動(dòng)作,往新酒里撒尿,抱土雷炸車......這一形象很好的成為了突破傳統(tǒng)道德的一個(gè)符號(hào),成為導(dǎo)演對(duì)全中國(guó)人呼喚新生活的符號(hào)。???導(dǎo)演在這部片中大膽的使用了紅色。紅衣裳,紅蓋頭,紅轎子,紅高粱,紅高粱酒,紅色的鮮血以及紅色的太陽(yáng)。作者是要以一場(chǎng)紅色風(fēng)暴襲擊觀眾的眼球

5、,給人們以視覺沖擊。除此之外,影片釋放出來(lái)的粗獷,野性,自由,浪蕩,激情,渴望以及喜悅都包含在這紅色之中,以紅色為大背景,托出了一個(gè)愛恨交織的故事。尤其在結(jié)尾,“九兒”和眾兄弟都死了之后,“我爺爺”和“我爹”久久佇立,沒有悲嚎,沒有落淚,只有凝望,在鮮紅的血色的陽(yáng)光中凝望。這時(shí)甚至出現(xiàn)了日全食,短暫黑暗后又出現(xiàn)了深沉的暗紅,作者以這種極度唯美的方式放大了兩個(gè)人,成為對(duì)這兩位英雄的禮贊。自此之后,許多導(dǎo)演都開始使用單純顏色來(lái)增強(qiáng)視覺感受力,而張藝謀導(dǎo)演也在自己的后續(xù)影片中多次使用紅色。馮小剛也在"夜宴"中采用紅黑白三色結(jié)合的方式給人以享受??梢?,顏色的運(yùn)用已成為影片制作

6、中不可或缺的元素。?????“妹妹你大膽地往前走啊往前走莫回呀頭。通天的大路九千九百九千九百九啊”?“娘,娘,上西南,高高的大路,足足的盤纏,娘,娘,上西南……”??????這是兩首在紅高粱里震撼著我的靈魂,神合卻又風(fēng)格迥異的歌曲。第一首歌,出現(xiàn)了多次,印象最深的是兩次。第一次和“我爺爺”在高粱地里野合后,奶奶騎著小騾子,輕輕攏一攏不知是被風(fēng)吹亂了還是在高粱地里激情散亂了的秀發(fā),暗自偷笑著,高粱地里傳出了爺爺毫不修飾粗獷沙啞的歌聲。那是怎樣樸實(shí),誠(chéng)懇的語(yǔ)言?那是怎樣的歡快心境?恨不得把所有的愛意,用西北漢子獨(dú)特的方式唱給自己鐘愛的女子。那是毫不做作,不恣情的,如同那紅

7、紅的高粱酒,象征著西北人民的原始的豪放的愛。而第二次,就是在影片結(jié)尾時(shí),在那一片血染的深紅中,高粱地里再次響起了這首歌,是作為背景,淡淡的襯著,卻讓我有了流淚的沖動(dòng)。那歌聲帶著黃土地的蒼涼感,配上滿眼的血紅,腦中浮現(xiàn)中鐵塔一般漢子看著妹妹踏上天邊之旅的孤獨(dú)和沉默著的深切的痛。隨著這首歌的淡去,響起了豆兒清澈的念白式的指路冥文,“娘,娘,上西南……”。紅色開始翻騰,那忍住了哭腔送娘上路的童音,一遍遍擊打著我的靈魂,以一種最直白的,沒有哭天喊地,但天地同泣的悲壯,在一片深紅中,結(jié)束了這部?jī)?yōu)秀的作品。

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