鎖不住的虛無

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1、滿城盡虛無——解讀《邊城》、《傾城之戀》、《圍城》中相同哲學(xué)觀課程名稱：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究任課教師：宴紅學(xué)生姓名：陳敏學(xué)生學(xué)號：2011074年級專業(yè)：2011級英語文學(xué)2班二〇一二年二月滿城盡虛無——解讀《邊城》、《傾城之戀》、《圍城》中相同哲學(xué)觀摘要：《邊城》、《傾城之戀》、《圍城》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上重要的三部作品。本文通過對這三部著作進(jìn)行對比分析，可以看到三位作者，沈從文、張愛玲、錢鐘書對于人生意義的思考，并在不同程度上透視出命運(yùn)多舛，人生的荒涼感和虛無感。然而即便意識到生命的虛無感，這并不代表著人類能夠掙脫虛無，絕處逢生，這或許將是一個(gè)人類的無限死循環(huán)，直到世紀(jì)之末。關(guān)鍵詞：《邊城》

2、、《傾城之戀》、《圍城》、虛無《邊城》、《傾城之戀》、《圍城》作為中國現(xiàn)代文學(xué)史上的三部重要作品受到了相當(dāng)高的重視，關(guān)于這三部作品各自的種種分析數(shù)不甚數(shù)。然而，將三部作品對比分析的還較為少見。其中，《“城之戀”結(jié)構(gòu)模式的多向度展開——<邊城>、<傾城之戀>、<圍城>的對讀分析》是湖南科技大學(xué)人文學(xué)院，吳投文，李忍主要探索了三部小說的“文化破散主題”及由此引出的現(xiàn)代性困惑；云南財(cái)貿(mào)學(xué)院新聞傳播的趙曉紅和朱尤中發(fā)表的《圍城:現(xiàn)代生存困境的隱喻——解讀<圍城>、<傾城之戀>和<邊城>》主要強(qiáng)調(diào)了文本中透露出三位作家對于生命和生存困境試圖尋求解決之道的探索旅程。本文將通過分析得出這三部作品中體現(xiàn)的相

3、似甚至相同哲學(xué)觀——人生無法逃遁的虛無感。一、無法擺渡的人生“沈從文呼吁人性，通過文字挖掘人類心靈的美（無論是原始的，還是遠(yuǎn)古的）。在他眼里，即便是野蠻，也藏著一種淳樸、一股熱情、一種美?！保?48）（《中國現(xiàn)代文學(xué)流派概論》）。他的《邊城》出版于1934年10月，竭力表現(xiàn)的美和愛，在相當(dāng)程度上是他人生理想的一種寄托，是構(gòu)造完美人生的追求。然而，同時(shí)呈現(xiàn)在讀者眼前的另一事實(shí)是：《邊城》其實(shí)是一座烏托邦，里面住著的卻是被歲月，被生活，被命運(yùn)染上蒼涼底色的人們，即便這些人們是如此這般的淳樸厚道。小說愛情故事的悲劇性告訴人們，在虛設(shè)的烏托邦中也并非總是皆大歡喜的圓滿結(jié)局，悲劇也見縫插針般時(shí)刻發(fā)生著

4、，不以人的意志為轉(zhuǎn)移?！哆叧恰饭适碌牡攸c(diǎn)設(shè)置在茶峒，在這里風(fēng)景秀美，人們過著平靜的生活。就算發(fā)生了什么事，人們也能照樣視而不見地將日子安靜的過下去，就正如當(dāng)年翠翠母親的死也依然未曾在這種風(fēng)平浪靜中搗鼓起軒然大波一樣。在這里，由于遍地風(fēng)俗淳樸，就連商人和妓女都很重感情，重情誼。就如翠翠爺爺淳樸到一把年紀(jì)，卻依然每天去擺渡，“從不思索自己的職務(wù)對于本人的意義，只是靜靜的很忠實(shí)餓在那里活下去?！保?77）首先并不質(zhì)疑這樣的“烏托邦”似的邊城是否存在，就假設(shè)其存在的可能性的存在。那么這里便是人類希望與美好之所在。然而，隨著孤獨(dú)的翠翠漸長到豆蔻年華之時(shí)，或許是社會(huì)變了，又或許還是其他的什么。原來看似美

5、好愛情的來臨卻演變成悲劇在這樣的理想國上演了?？棵\(yùn)來決定自己的幸福，憑著這樣極為公平的方法，卻又喪掉了大老的命，似乎翠翠母親的悲劇又以不同的形式搬上了舞臺。禍不單行，接著便是爺爺?shù)乃?，白塔的崩塌。白塔由于暴雨、洪水而塌。難道爺爺也是這樣的原因而辭世的嗎？或許更多的是因?yàn)闋敔數(shù)謸醪涣嗣\(yùn)的席卷，在痛苦中死去吧。大雨讓渡船不見了，爺爺也在這一夜里離開了人世。爺爺擺渡人擺渡了五十年，最終沒有將自己，自己女兒和孫女的命運(yùn)擺渡到想要的彼岸。這是荒謬，是滑稽還是無限的痛苦呢？再看翠翠，“黃昏照樣的溫柔，魅力，平靜。但一個(gè)人若體念到這個(gè)當(dāng)前一切時(shí)，也就照樣的在這黃昏中會(huì)有點(diǎn)兒薄薄的凄涼。于是，這日子成為

6、痛苦的東西了。翠翠覺得好像缺少了什么?！保?94）自然萬物在暴雨過后又恢復(fù)平靜，白塔在坍塌之后又重新建起，而這翠翠的心似乎出現(xiàn)了一個(gè)黑洞，無法填補(bǔ)?！斑@個(gè)人也許永遠(yuǎn)不會(huì)回來了，也許明天會(huì)來！”作品結(jié)尾的這句話讓人心口生疼，它告知人們一個(gè)希望與絕望并存的結(jié)局，一個(gè)不為人掌握的未來。而這樣茫然的等待是否就能填補(bǔ)起翠翠心中的黑洞呢？這修葺的白塔也似乎成了這邊城的一塊閃著白光，耀眼奪目的補(bǔ)丁，永遠(yuǎn)無法再與這片土地彌合。在筆者看來，通過《邊城》，沈從文試圖將自己扮演為一個(gè)鞠躬盡瘁的擺渡者，試圖將一個(gè)風(fēng)景美、人性美的、結(jié)構(gòu)健美的理想國，烏托邦擺渡到現(xiàn)代文明當(dāng)中來。然而，在《邊城》的最后結(jié)局中，擺渡者在暴

7、風(fēng)雨的夜里逝去，渡船不見了，這擺渡的接班人也還并未如期找到，這暗示著什么呢？變幻莫測的命運(yùn)面前，沒有誰是誰的擺渡者，擺渡是雙向來回，而歷史進(jìn)程卻是一個(gè)單向度的旅程，直到最終的毀滅，回到原點(diǎn)，在這中途的擺渡都屬徒勞。一、圓滿的悲劇張愛玲（1921——1995）生活在一個(gè)社會(huì)變革，動(dòng)蕩的時(shí)代里，她似乎冷眼旁觀著這些歷史的演變，又用犀利的文字記錄著這偌大的世界宇宙中最渺小，最平凡的人的故事?！秱髌嬖侔孀孕颉分羞@樣寫