任伯年人物畫(huà)的藝術(shù)特色研究

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1、任伯年人物畫(huà)的藝術(shù)特色研究【摘要】“海派”的重要?jiǎng)?chuàng)始人就是任伯年。任伯年在我國(guó)近代繪畫(huà)史上是一位成績(jī)顯著但又具有一定爭(zhēng)議性的畫(huà)家。他在人物、山水、花鳥(niǎo)各方面無(wú)一不精，尤以人物畫(huà)為最。批評(píng)任伯年的人有很多，但任伯年在美術(shù)史上仍然擁有牢固的地位，這主要得益于他的肖像畫(huà)。因此分析任伯年人物畫(huà)的藝術(shù)特色，對(duì)詮釋其作品具有重要意義。【關(guān)鍵詞】任伯年；人物畫(huà)；設(shè)色任伯年是我國(guó)近代杰出畫(huà)家，在“四任”（任伯年、任阜長(zhǎng)、任渭長(zhǎng)、任預(yù)）之中成就最為突出，是海上畫(huà)派中的佼佼者。任伯年的繪畫(huà)發(fā)軔于民間藝術(shù)，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長(zhǎng)，吸收了西洋繪畫(huà)

2、的速寫(xiě)、設(shè)色諸法，形成自己豐姿多彩、新穎生動(dòng)的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。他精通人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)等多門(mén)類(lèi)繪畫(huà)藝術(shù)，在人物畫(huà)領(lǐng)域，當(dāng)時(shí)很少有人能與他相提并論，被稱(chēng)作“曾波臣后第一手”。作為中國(guó)近代人物畫(huà)的大師，他開(kāi)拓了中國(guó)人物畫(huà)的新道路，為中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展指明了方向。因此，研究任伯年的人物畫(huà)的藝術(shù)特色是十分重要的。一、任伯年人物畫(huà)的時(shí)代背景任伯年（1840‐1895）初名潤(rùn),后更名頤，伯年等，字次遠(yuǎn)，號(hào)小樓，又作曉樓。任伯年是我國(guó)近代杰出畫(huà)家，在“四任”之中成就最為突出，是近代海上畫(huà)派中的佼佼者。一九三五年生于浙江山陰(今紹興縣)一個(gè)清貧家庭

3、，在太平天國(guó)動(dòng)亂之時(shí)隨家遷到蕭山。青年時(shí)代在家學(xué)的傳授下為日后的繪畫(huà)生涯打下了基礎(chǔ)。其父任鶴聲，號(hào)淞云，是一位民間的肖像畫(huà)工，任伯年的兒子任堇叔題任淞云先生像中記載，“善畫(huà)，尤長(zhǎng)寫(xiě)真術(shù)，恥以術(shù)炫，故鮮知者，先處士（任伯年）復(fù)以己意廣之，勾勒取神，不假渲染”。任伯年自幼便顯示出較高的繪畫(huà)天賦,又受到了良好的藝術(shù)熏陶。伯年一生并沒(méi)有受過(guò)什么高深教育。十五，六歲時(shí)，父親去世，他離開(kāi)家鄉(xiāng)先后輾轉(zhuǎn)寧波，蘇州最后到上海一家扇鋪工作。伯年先后和任熊（渭長(zhǎng)），任薰（阜長(zhǎng)）兄弟相識(shí)，后來(lái)又認(rèn)識(shí)對(duì)他畫(huà)藝頗有影響的胡公壽,沙馥，虛谷，吳昌碩，劉德齋等

4、好友，后來(lái)就一直在上海以賣(mài)畫(huà)為生。任伯年初到上海，十里洋場(chǎng)的城隍朝打開(kāi)了他的眼界，使他漸漸熟悉了新興商業(yè)都會(huì)的人情世態(tài),培養(yǎng)了傳統(tǒng)文人畫(huà)家所罕有的市俗趣味。當(dāng)時(shí)的上海正值清末資本主義思潮涌動(dòng)，江南的文化氛圍也逐漸由揚(yáng)州轉(zhuǎn)移到這里，使他接觸到很多活躍于上海畫(huà)壇的畫(huà)家。在這個(gè)華洋并處的通商口岸，他耳濡目染，漸漸熟悉了新興商業(yè)都會(huì)的人情世態(tài),培養(yǎng)了傳統(tǒng)文人畫(huà)家所罕有的對(duì)世俗風(fēng)味的親睞和對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。任伯年三十余年的創(chuàng)作生涯，目前能見(jiàn)到的最早的作品是同治四年(1865)，最晚的作品為光緒二十一年冬十月(1895)。他的創(chuàng)作道路，大約可分

5、為三個(gè)階段:從19世紀(jì)60年代中期起，是他創(chuàng)作的開(kāi)始，這期間主要是植根于民間，學(xué)習(xí)民間藝術(shù)的傳統(tǒng)，是他創(chuàng)作上的準(zhǔn)備時(shí)期;七十年代他對(duì)傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)有了研究，博采眾長(zhǎng)，同時(shí)又從西洋畫(huà)中吸收營(yíng)養(yǎng)，并融入中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作之中，這是他創(chuàng)作上的變法時(shí)期;80年代不拘成法，勇于創(chuàng)新，是他創(chuàng)作上的鼎盛時(shí)期，并被譽(yù)為“海派”藝壇的領(lǐng)軍人。作為一個(gè)開(kāi)拓型畫(huà)家，伯年從二任那里繼承明末畫(huà)家陳洪綬和唐宋時(shí)代用筆嚴(yán)謹(jǐn)和觀察入微的傳統(tǒng)，傳承多家之長(zhǎng)，又吸收西畫(huà)速寫(xiě)，色彩等元素，整合消融種種風(fēng)格，結(jié)合平實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)和對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏銳觀察，創(chuàng)造出國(guó)畫(huà)人物，潑墨潑彩花鳥(niǎo)等

6、新的風(fēng)貌，尤其在寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)方面創(chuàng)造了十九世紀(jì)末葉具有代表性的風(fēng)格，影響了一大批近現(xiàn)代畫(huà)家像徐悲鴻，蔣兆和，方增先，戴敦邦，程十發(fā)，黃胄，等等。直到現(xiàn)在很多畫(huà)家都可以在畫(huà)面中找到任的痕跡。至今仍給現(xiàn)代人物畫(huà)的繼承與創(chuàng)新以極大的啟示。二、任伯年人物畫(huà)的藝術(shù)特色1、設(shè)色精妙絕倫任伯年勇于東西兼容，把西方的色彩冷暖處理都運(yùn)用到自己的畫(huà)中。但他不是生搬硬套，而是自然地把西方的色彩運(yùn)用到中國(guó)畫(huà)之中，而且處理的非常好，在宣紙上把色彩徹底地用活了。如《趙德昌夫婦像》以生宣繪制而成，面部結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨與形的結(jié)合相當(dāng)?shù)轿缓蛬故臁Ｏ纫蕴砟z沒(méi)骨法設(shè)色，

7、待稍干添線條，渴筆皺擦于眉骨下、眼瞼、顴骨和鼻梁的凹處，或加一抹淡墨，形體關(guān)系盡顯。這種客觀表現(xiàn)僅限于頭部。手部和衣紋延用傳統(tǒng)的處理手法，以墨線勾勒，再以顏色渲染，這種以線為主體的表現(xiàn)方式貫穿于全幅。他十分巧妙地將中西兩種迥然不同的藝術(shù)思路和設(shè)色方法揉和在一起，筆墨精神，造型精到，有韻味，既勝于前代，又有別于生搬西方，形成獨(dú)特的中國(guó)式色彩風(fēng)貌?！度褕D》則將西洋水彩畫(huà)法的一些技藝與傳統(tǒng)繪畫(huà)之設(shè)色法相融，筆妍墨秀，清新雅致。人物衣紋處的輕渲淡染，使人物形體凸現(xiàn)，更具立體感。正如達(dá)仰先生的評(píng)價(jià):“多么活潑的天機(jī)，在這些鮮明的水彩畫(huà)里

8、，多么微妙的和諧。在這些如此密致的色彩中，由于一種如此清新的趣味，一種意到筆隨的手法—并且只用最簡(jiǎn)單的方術(shù)—那么從容地表現(xiàn)了如許多的事物，難道不是一位大藝術(shù)家的作品嗎?任伯年真是一位大師。”此外，任伯年還能將各種畫(huà)材，在各種底色上作畫(huà)，紅錦、金箋，白、黃、棕、藍(lán)