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《張愛(ài)玲《傾城之戀》期刊：淺論張愛(ài)玲小說(shuō)的藝術(shù)特色》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、淺論張愛(ài)玲小說(shuō)的藝術(shù)特色洛陽(yáng)理工學(xué)院宋紅霞在現(xiàn)代文學(xué)史上,張愛(ài)玲是一個(gè)“傳奇”式的作家。她故地,他只是毛骨悚然。長(zhǎng)白介紹道:“這就是家母?！碧厥獾娜松?jīng)歷、獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格,使她成了一個(gè)“異數(shù)”。世舫是曹七巧的女兒背著母親自由戀愛(ài)的男朋友,尤其是她的小說(shuō)創(chuàng)作,真實(shí)地、歷史地再現(xiàn)了三、四十年代他又是曹七巧背著女兒請(qǐng)到家中來(lái)的,那么第一次進(jìn)曹中國(guó)社會(huì)生活的某些深刻的層面,塑造了許多典型的人物家大門的世舫顯然是很敏感的,小說(shuō)以他為敘述的視角,形象,取得了令人矚目的藝術(shù)成就,其小說(shuō)的特色主要表凸現(xiàn)了一個(gè)陌生人對(duì)曹家、特別是對(duì)曹七巧的第一印象現(xiàn)在:和感受。這個(gè)
2、敘述視角的轉(zhuǎn)換,也使讀者對(duì)主人公曹七巧一、靈活運(yùn)用古典小說(shuō)的創(chuàng)作手法的印象更加深刻了。在中國(guó)現(xiàn)代作家中,張愛(ài)玲是與民族傳統(tǒng)聯(lián)系最緊張愛(ài)玲的小說(shuō)在敘事時(shí)的筆觸是冷峻的,幾乎不摻密的作家之一。她的創(chuàng)作在繼承和借鑒民族傳統(tǒng)美學(xué)的雜一點(diǎn)情感的表露,保持完全客觀的敘述。然而在其客觀基礎(chǔ)上,形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格:在傳統(tǒng)風(fēng)韻中凸顯現(xiàn)代敘事的字里行間,有著強(qiáng)烈的情感力量,具有極強(qiáng)的感染個(gè)性,從古老文化中滲透現(xiàn)代氣息,可以說(shuō)張愛(ài)玲是一個(gè)力。立于中國(guó)古典文化基座上的現(xiàn)代作家。3、含蓄筆法1、結(jié)構(gòu)上的“中國(guó)模式”中國(guó)古典文學(xué)有含蓄的傳統(tǒng),講究“用筆十分,下語(yǔ)三張愛(ài)玲大部
3、分的小說(shuō)都采用我國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)縱式結(jié)構(gòu)分”、“意在言外”。張愛(ài)玲自覺(jué)繼承了這種傳統(tǒng),在創(chuàng)作中的寫(xiě)法。中國(guó)古典小說(shuō)講究?jī)牲c(diǎn):一是“草蛇灰線,伏脈千進(jìn)行了多種嘗試。里”,敘述描寫(xiě)要首尾一貫,前后照應(yīng);一是“憎而知其善,愛(ài)對(duì)人物的描寫(xiě),較少正面描寫(xiě),喜歡側(cè)寫(xiě)、隱寫(xiě)和反而知其丑”,充分寫(xiě)出人物性格的復(fù)雜性。這兩點(diǎn),張愛(ài)玲寫(xiě)。如《第一爐香》中的人物梁太太,從頭到尾都沒(méi)有直接把握的很好。在張愛(ài)玲的筆下,幾乎每個(gè)故事都是有頭有描敘,但是在肖像描寫(xiě)、景物描寫(xiě)里有喻示,在人物對(duì)話中尾,都是完整的。人物的性格發(fā)展在情節(jié)推進(jìn)中得到完成,也有提示,在不動(dòng)聲色的敘述中有暗示。具
4、有整體美,而人物性格也不是一成不變的。她作品中的兩人并排在公園里走著,很少說(shuō)話,眼角里帶著一點(diǎn)人物都是不徹底的,其最大的特點(diǎn)是不好不壞,亦好亦壞,對(duì)方的衣裙與移動(dòng)著的腳,女子的粉香,男子的淡巴菰氣,她的作品里沒(méi)有一個(gè)完美無(wú)缺的“高大全”人物,也沒(méi)有一這單純而可愛(ài)的印象,便是他們的欄桿,欄桿把他們與大個(gè)作惡多端、壞透了的人物,大都是些帶有舊制度烙印、人眾隔開(kāi)了。空曠的綠草地上,許多人跑著,笑著談著,可是他格有缺陷、有弱點(diǎn)的人物。張愛(ài)玲在《自己的文章》中宣稱們走的是寂寂的綺麗的回廊——走不完的寂寂的回廊?！白尮适伦陨斫o它所能給的,而讓讀者取得他所能取得
5、不說(shuō)話,長(zhǎng)安并不感到任何缺陷。的”、“用參差的對(duì)照的手法寫(xiě)出現(xiàn)代人的虛偽之中有真這是《金鎖記》里關(guān)于一對(duì)男女定婚之后外出的描實(shí),浮華之中有素樸。”因此她筆下的人物總是那么鮮活、寫(xiě),只不過(guò)是動(dòng)作,但卻寫(xiě)活了心理的微妙、羞澀與拘謹(jǐn)。真實(shí)、可信,面目清晰得好象可以觸摸得到一樣。二、創(chuàng)造性運(yùn)用西方現(xiàn)代技法2、全知視角、“講故事”口吻和敘事方式上的“冷處夏志清先生在《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》中提到“張愛(ài)玲受理”到弗洛伊德的影響,也受西洋小說(shuō)的影響,這是從她心理由說(shuō)書(shū)、話本衍化而來(lái)的世情小說(shuō)大多采用說(shuō)書(shū)人描寫(xiě)的細(xì)膩和運(yùn)用暗喻充實(shí)故事內(nèi)涵的意義看出來(lái)的?！钡摹叭暯恰?/p>
6、和“講故事”口吻來(lái)描述世俗人情,張愛(ài)玲的張愛(ài)玲在小說(shuō)中創(chuàng)造性運(yùn)用西方現(xiàn)代手法,為我們塑造了作品部分保留了這種傳統(tǒng)。如《第一爐香》,開(kāi)頭和結(jié)尾出許多個(gè)性鮮明的人物形象,表達(dá)了她對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)、人生的現(xiàn)了“說(shuō)話人”,引出和結(jié)束了故事;而《傾城之戀》和《金鎖看法。記》中,敘述人未直接出面,但故事的開(kāi)端和結(jié)尾還是有1、心理描寫(xiě)“說(shuō)話人”的“畫(huà)外音”的,《傾城之戀》選擇“胡琴”做楔子,張愛(ài)玲對(duì)人物內(nèi)在心理的開(kāi)掘直接借鑒了以精神分《金鎖記》則以詠月為線索,并且開(kāi)頭與結(jié)尾相呼應(yīng)。析學(xué)為核心的無(wú)意識(shí)理論,并將意識(shí)流、新感覺(jué)主義等西另外,在“全知視角”的敘述大前提下,在
7、適當(dāng)場(chǎng)合,方現(xiàn)代主義文藝思潮自然地融入到自己的創(chuàng)作中,其表現(xiàn)巧妙地轉(zhuǎn)換敘述視角,以作品中有某一人物的角度進(jìn)行技巧如直覺(jué)、通感、隱喻、暗示等表現(xiàn)方法被廣為運(yùn)用,具敘述,張愛(ài)玲也取得了令人驚訝的藝術(shù)效果?！督疰i記》中有十分突出的現(xiàn)代特征。對(duì)曹七巧的一段著名的描寫(xiě):張愛(ài)玲是一個(gè)善于寫(xiě)心理的作家,她在表現(xiàn)人物心世舫回過(guò)頭去,只見(jiàn)門口背著光立著一個(gè)小身材的理時(shí)是從多個(gè)方面來(lái)寫(xiě)的,有巧妙的暗示,有人物細(xì)微的老太太,臉看不清楚,穿一件青灰團(tuán)龍宮織緞袍,雙手捧動(dòng)作,也有精心安排的人物的對(duì)話。正如傅雷在《論張愛(ài)玲著大紅熱水袋,身旁?shī)A峙著兩個(gè)高大的女仆。門外日色昏的小
8、說(shuō)》一文中所說(shuō)的:“每一個(gè)舉動(dòng),每一縷思維,每一段黃,樓梯上鋪著湖緣花格子漆布地衣,一級(jí)一級(jí)上去,通對(duì)話,都反映出心理的進(jìn)
