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《白居易與蘇軾懷古詩的風(fēng)格特點對比》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、精選公文范文管理資料白居易與蘇軾懷古詩的風(fēng)格特點對比[鍵入文字][鍵入文字][鍵入文字]精選公文范文管理資料白居易與蘇軾懷古詩的風(fēng)格特點對比[鍵入文字][鍵入文字][鍵入文字]精選公文范文管理資料白居易與蘇軾懷古詩的風(fēng)格特點對比[鍵入文字][鍵入文字][鍵入文字]精選公文范文管理資料白居易與蘇軾懷古詩的風(fēng)格特點對比[鍵入文字][鍵入文字][鍵入文字]精選公文范文管理資料 白居易與蘇軾二人，皆為詩壇巨擘，皆對當(dāng)世乃至后世影響極大。而蘇軾一生多次明確表示，自己與白居易“庶幾相似”.經(jīng)細(xì)心梳理發(fā)現(xiàn)，二人在藝術(shù)風(fēng)格上既有著想像大膽奇特，描寫細(xì)膩生動的共同點，又在用典的多少，語言的淺近與含蓄，平淡與詼
2、諧等方面有著諸多不同點。也正因如此，使得二人的懷古詩作在后世產(chǎn)生了各自不同的影響?！ ∫?、二人懷古詩作藝術(shù)風(fēng)格的相似之處 白居易懷古詩作中以《長恨歌》的藝術(shù)風(fēng)格最為突出，也代表了白居易懷古詩作的最高成就。 《長恨歌》在藝術(shù)表現(xiàn)方面的最大特點就是抒情性的增強。詩中將記敘、描寫與抒情有機結(jié)合，抓住人物及周圍最有特征的景物，展開大膽而合理的想像與夸張，對人物心理與環(huán)境氛圍盡情渲染，形成一種反復(fù)抒情、感人至深的藝術(shù)效果?！ ∪纾骸盎仨恍Π倜纳?，……芙蓉帳暖度春宵”八句對楊玉環(huán)入浴一節(jié)的描寫，雖被后人屢屢譏為“近褻”,卻又感染了無數(shù)人，成了《長恨歌》中的名句。所以說僅僅用“近褻”加以貶斥，明顯是犯
3、了過于保守、以偏概全的錯誤，不客觀，不公正。又如“春宵苦短日高起，……不重生男重生女”、“悠悠生死別經(jīng)年，……兩處茫茫皆不見”十四句，都起到了恰如其分的銜接、連貫作用，使全詩過渡自然、渾然一體。所以說，在大膽而合理的想象基礎(chǔ)上，將細(xì)膩生動的描寫與扼要、凝練的記敘有機結(jié)合，正是白居易此類懷古詩作的最突出的藝術(shù)風(fēng)格。 另如《真娘墓》一詩，其中“脂膚荑手不牢固，世間尤物難留連。難留連，易銷歇。塞北花，江南雪”六句；《新婦石》中“蟬鬢一梳千歲髻，蛾眉長掃萬年春。雪為輕粉憑風(fēng)拂，霞作胭脂使日勻”四句；《王昭君二首》中“滿面胡沙滿鬢風(fēng)，眉銷殘黛臉銷紅”兩句，都充分體現(xiàn)了這一特點。這也正如清人趙翼在《甌北
4、詩話》中所評價的那樣，“無不達(dá)之隱，無稍晦之詞?！薄 《K軾的懷古詩作，同樣具有想像大膽奇特，描寫細(xì)膩生動的特點，如《書王定國所藏王晉卿畫著色山二首》其一中“正賴天日光，澗谷紛斕斑。我心空無物，斯文定何間。君看古井水，萬象自往還”六句；再如《和李太白》中“寄臥虛寂堂，月明浸疏竹。泠然洗我心，欲飲不可掬”四句；又如《驪山》一詩中“復(fù)道凌云接金闋，樓觀隱煙橫翠空。林深霧暗迷八駿，朝東暮西勞六龍。六龍西幸峨嵋棧，悲風(fēng)便入華清院。我上朝元春半老，滿地落葉無人掃。羯鼓樓高掛夕陽，長生殿古生青草?！笔?；《過萊州雪后望三山[鍵入文字][鍵入文字][鍵入文字]精選公文范文管理資料》： “東海如碧環(huán)，西北卷
5、登萊。云光與天色，直到三山回”四句；《神女廟》中“大江從西來，上有千仞山。江山自環(huán)擁，恢詭富神奸”四句，同樣都運用了大膽的想像與夸張，描寫也很細(xì)膩生動。不過與白居易比較而言，白詩將筆墨集中在人物身上的更多一些，而蘇詩則集中在周圍相關(guān)景物上面的更多一些。而將筆墨集中在人物身上，尤其是在涉及女性題材時，白居易自然更容易受到“近褻”之類的指責(zé)；將筆墨集中在周圍相關(guān)景物上面，則可以有效避嫌，避俗。蘇軾對白詩最熟悉不過，是否有意以此避嫌，筆者不敢妄加揣測，但其中應(yīng)該有一定關(guān)聯(lián)。這從白、蘇二人關(guān)于女性題材的懷古詩作的比較中，從蘇詩盡量不將筆墨放在人物身上這一點，可以看出端倪?！ 《?、[鍵入文字][鍵入文字
6、][鍵入文字]精選公文范文管理資料二人懷古詩作藝術(shù)風(fēng)格的不同之處 白居易與蘇軾二人懷古詩作藝術(shù)風(fēng)格的最大不同之處，就在于用典的多少?！ ”娝苤?，白居易的詩作由于強調(diào)補察時政的作用，所以重寫實，尚通俗。用典不多。這在上文白居易關(guān)于君王治國題材的懷古詩中，可以找到有力的證明。當(dāng)然，也正是由于白居易這樣的一貫風(fēng)格，也才使得充滿浪漫主義色彩的《長恨歌》的藝術(shù)風(fēng)格備受關(guān)注。其實，作品藝術(shù)風(fēng)格的多樣化，是白居易作為一位文學(xué)大家的特點，他將自己的詩集加以細(xì)化分類，不同題材、不同風(fēng)格表現(xiàn)不同的主題?！ 《K軾，大量用典的突出特點，既成就了他的藝術(shù)風(fēng)格，同時也使得他與后繼者辛棄疾等宋代文人，飽受后人指責(zé)，掉
7、書袋，兩腳的書柜等惡評不絕于耳。對于此種情況，應(yīng)辯證看待。蘇軾本身就勤奮好學(xué)，博覽群書，加上他的天才般的博聞強識與筆下才力，使得他能夠?qū)Ρ姸嗟涔市攀帜閬?，隨意揮灑，舉重若輕，不著痕跡，甚至是一些生僻的典故，也能詩興所至，任意驅(qū)遣，遂令一些讀者難望項背，不知所云，留下了很多的閱讀障礙，不滿之意也油然而生。如《驪山》一詩中“可憐吳楚兩醯雞，筑臺未就已堪悲。長楊五柞漢幸免，江都樓成隋自迷。由來留連多喪國
