搖鏡頭和跟鏡頭

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1、三、搖鏡頭的作用（一）擴(kuò)大視野，展示更多的視覺信息電視畫面框架是固定的，不能像攝影作品那樣任意裁切，觀眾也不可能把電視機(jī)傾斜著看，一些宏偉的場面和景物就無法在畫面中完整表現(xiàn)。搖攝時(shí)雖然攝像機(jī)的機(jī)位不動，但圍繞軸心的運(yùn)動將觀眾的視線在搖攝的方向上展開，可以突破畫面框架的空間局限，擴(kuò)展畫面的表現(xiàn)空間，使畫面更加開闊，周圍景物盡收眼底。對于橫向分布的物體，如群山、大壩、大橋、長城等橫線條景物用水平搖；縱向分布的物體用垂直搖，能夠完整而連續(xù)地展示其全貌，形成高大、威武、壯觀、雄偉的氣勢。所以，搖鏡頭可以包

2、容更多的視覺信息。（二）建立場景中幾個(gè)物體的內(nèi)在聯(lián)系生活中許多物體都會有某種特定的關(guān)系，如果同處于一個(gè)大畫面中并不容易引起人們對它的注意，但如果把這兩者安排在搖攝的起幅畫面和落幅畫面中，實(shí)際上強(qiáng)調(diào)了兩者的內(nèi)在聯(lián)系，觀眾很容易從中了解創(chuàng)作者的表現(xiàn)意圖。搖鏡頭除了通過鏡頭搖動使兩個(gè)物體建立某種聯(lián)系外，還通過搖出后面的物體對前面的物體進(jìn)一步說明來規(guī)范觀眾的思路。例如，《英與白》中，從熊貓“英”搖到飼養(yǎng)員“白”的鏡頭就告訴我們，這只熊貓不是大自然的野生熊貓，而是一個(gè)孤獨(dú)的熊貓，它和落幅中出現(xiàn)的飼養(yǎng)員生活在

3、一起。在表現(xiàn)三個(gè)或三個(gè)以上主體或主體之間的聯(lián)系時(shí)，鏡頭在搖的中途停頓，以構(gòu)成一種間歇搖，常常用來表現(xiàn)一組畫面主體由于某種原因所構(gòu)成的內(nèi)在聯(lián)系。這種搖鏡頭通過鏡頭的運(yùn)動軌跡，把幾個(gè)主體串聯(lián)起來，有特殊的藝術(shù)效果和作用。（三）表示某種暗喻、對比、并列和因果關(guān)系搖鏡頭可以通過鏡頭搖動使起幅和落幅兩個(gè)物體建立聯(lián)系，也可以表現(xiàn)兩者間的某種暗喻、對比、并列、因果關(guān)系。例如，兒童節(jié)的電視新聞，有從一片花朵搖到一群天真活潑的孩子的鏡頭，除了用鮮花表達(dá)兒童節(jié)孩子們的快樂心情外，實(shí)際上在花朵和孩子間形成某種暗喻關(guān)系。

4、它比對列蒙太奇那種將兩個(gè)場景中拍攝的畫面組接在一起的表現(xiàn)方法更少認(rèn)為加工的痕跡和節(jié)目制作者的主管表現(xiàn)性，因而在紀(jì)實(shí)性節(jié)目中具有不可置疑的論證力量。搖鏡頭使兩個(gè)事物形成對比與拉鏡頭有一定的類似，所不同的是拉鏡頭側(cè)重于縱向空間上兩個(gè)事物形象的比較，并在落幅中兩者共存；搖鏡頭則適合于平面空間匯總兩個(gè)主體的對比，落幅之中只會保留一個(gè)主體。（四）表現(xiàn)特定情緒搖攝的速度和角度都可以影響觀眾的心理和情緒。搖鏡頭的作用是將所要表現(xiàn)的場景對觀眾逐一進(jìn)行展示。緩慢的搖鏡頭技巧也能造成拉長時(shí)間、空間效果和給人一種印象的

5、感覺。而非水平的傾斜搖則破壞了觀眾在正常欣賞畫面時(shí)的心理平衡，造成不安全感和不穩(wěn)定感，搖攝的運(yùn)動形式加強(qiáng)了非正常情緒的表現(xiàn)，使觀眾得到視覺上的沖擊和吸引。但在mtv等體裁中，傾斜搖也可以表現(xiàn)活躍、歡快的畫面效果。四、搖鏡頭的拍攝要求（一）控制搖攝的速度5在介紹和交代兩個(gè)事物的空間關(guān)系的時(shí)候，搖速直接影響著觀眾對這兩個(gè)事物空間距離的把握。慢搖可以將現(xiàn)實(shí)兩個(gè)相距較近的事物表現(xiàn)得較遠(yuǎn)，反之，快搖可以將兩個(gè)相距較遠(yuǎn)的事物表現(xiàn)得相距較近。搖攝的速度也會引起觀眾視覺感受上的微妙變化，搖攝速度的正確選擇是每一個(gè)

6、優(yōu)秀的搖鏡頭都離不開的。搖攝的速度還應(yīng)充分考慮到觀眾對畫面物體的辨認(rèn)速度。對于不易識別或容易造成視覺錯(cuò)誤的物體，以及線條層次豐富、復(fù)雜的景物，拍攝時(shí)要素適當(dāng)慢一些；而一些結(jié)構(gòu)簡單或非主要的物體，搖速就應(yīng)快些。對搖攝速度的控制反映了一個(gè)創(chuàng)作者對電視造型語言的把握程度。追隨搖攝運(yùn)動物體時(shí)，搖速要與畫面內(nèi)運(yùn)動物體的速度相對應(yīng)，拍攝時(shí)應(yīng)盡力將被攝主體穩(wěn)定地保持在畫框內(nèi)的某一點(diǎn)上。如果兩者速度不一致，搖得過快或過慢，運(yùn)動物體在畫面上就會時(shí)而偏左，時(shí)而偏，顯示出忽快忽慢的動態(tài)，迫使觀眾不斷調(diào)整視線，容易產(chǎn)生視

7、覺疲勞和不穩(wěn)定感。從某種意義上講，追搖的全部美感價(jià)值都建立在搖攝速度與畫面內(nèi)部動體速度的對位基礎(chǔ)上。搖攝速度的快慢作用域人的視知覺，從而會產(chǎn)生一種情緒的變化。搖攝的速度要注意與畫面情緒發(fā)展相對應(yīng)。畫面內(nèi)容緊張時(shí)，搖速相對快些；反之，畫面內(nèi)容抒情時(shí)，搖速相對慢些。這種遠(yuǎn)近距離感同時(shí)還伴有明顯的感情色彩。（一）搖鏡頭的目的必須明確攝像機(jī)的運(yùn)動只是表現(xiàn)的手段，運(yùn)動本身不應(yīng)成為表現(xiàn)的目的，搖攝同樣如此。搖鏡頭從起幅的主體搖到落幅，要求畫面目的很明確。因?yàn)檫\(yùn)動迫使觀眾調(diào)整視點(diǎn)，并對畫面落幅產(chǎn)生某種期望。如果

8、落幅畫面并沒有明確的目標(biāo)，期望變成失望，就會破壞觀眾對畫面的欣賞心境。搖鏡頭還需要考慮到攝像機(jī)與拍攝主體的距離會變化，進(jìn)而產(chǎn)生景別的變化，即在搖鏡頭的起幅、過程和落幅中景別大小不一致，在拍攝較近的景物時(shí)尤為明顯。在考慮搖鏡頭的落幅時(shí)，攝像人員應(yīng)充分意識到這一點(diǎn)。在實(shí)際拍攝時(shí)，攝像人員可以利用長焦距或者遠(yuǎn)距離進(jìn)行搖攝，減小景別變化的幅度。因此，攝像人員在拍攝搖鏡頭時(shí)必須表現(xiàn)出明確的目的，重點(diǎn)是控制好落幅以及落幅中的被攝物體。（二）搖鏡頭起、停必須干脆在搖鏡頭拍攝前，攝像師應(yīng)對起落幅有