筆法包括中鋒

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1、筆法包括中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒，方、圓，轉(zhuǎn)、折，提、按，駐、行，徐、疾等方面。中鋒、側(cè)鋒中鋒運(yùn)筆是筆毫與運(yùn)行方向一致，毫中所含之墨最易順著毫尖流注下去，均勻滲開，四面俱到，所以中鋒所寫出的筆畫干凈、圓潤(rùn)，有立體感，好比圓形鋼筋。能否在運(yùn)筆過程中保持中鋒，是檢驗(yàn)一個(gè)人對(duì)筆的控制能力的重要標(biāo)準(zhǔn)。但是，一般來說，除了篆書和其他書體的大部分筆畫外，中鋒并不是萬能的，也就是說，側(cè)鋒的運(yùn)用有其合理因素和美學(xué)價(jià)值。古人說：“正鋒（即中鋒）取勁，側(cè)筆取妍”（清朱和羹《臨池心解》）。側(cè)鋒（筆毫與運(yùn)行方面成45度左右夾角）所形成的筆畫，呈現(xiàn)出瀟灑靈動(dòng)的姿態(tài)。比如，王羲之

2、的行草中，就很自然的在運(yùn)筆過程中帶有側(cè)鋒；相反的，像八大山人的有些行草一味用中鋒，顯得不夠自認(rèn)和缺乏靈動(dòng)。（如圖）當(dāng)然，側(cè)鋒取勢(shì)，勢(shì)成則又回歸中鋒。與此有關(guān)的，還有一種所謂“偏鋒”（筆毫與運(yùn)行方向成丁字形，即90度左右夾角）。偏鋒所寫出的筆畫（實(shí)際上是橫掃出來的）比較單薄，一般來說，在書法上被視為病筆。但歷史上也偶有人用，形成較為乖僻的風(fēng)格。初學(xué)者當(dāng)然要從平正入手，苦練中鋒。附帶說一下，“拖”肯定是病筆。寫字絕不可拖，否則寫出的筆劃湮漫無力。露鋒、藏鋒這是起筆和收筆時(shí)的筆法。順勢(shì)落筆，筆尖外露，或收筆時(shí)不回鋒，為露鋒；起筆和收筆時(shí)，逆勢(shì)回鋒，則為藏鋒

3、。古人說：“藏鋒以包其氣，露鋒以縱其波”；“有鋒則耀其神，無鋒則含其氣?！辈劁h筆畫圓勁、厚重；露鋒筆畫，鋒利、精神。方圓、轉(zhuǎn)折筆法的方圓，是指運(yùn)筆書寫所形成的筆畫形態(tài)（不是結(jié)構(gòu)形態(tài)）。它體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是一般運(yùn)筆過程中，運(yùn)用中鋒寫出的筆畫圓渾，有圓形鋼筋一樣的立體感，就謂之“圓”。運(yùn)用側(cè)鋒寫出的筆劃，所呈現(xiàn)的形態(tài)，謂之“方”；另一個(gè)方面則明顯地表現(xiàn)在轉(zhuǎn)折處。轉(zhuǎn)則成圓，折則成方。除了篆書純用圓筆外，一般來說，寫字都是方圓結(jié)合的。內(nèi)圓外方，內(nèi)方外圓，亦圓亦方，不方不圓，變化萬千。提、按古人往往稱運(yùn)筆為行筆，這很有道理。人行路時(shí)，兩腳自然一起一落；運(yùn)筆時(shí)

4、，也有提按。就是說，筆畫是不能平拖過去的。特別是轉(zhuǎn)換處，更需提和按，筆鋒才能順利的轉(zhuǎn)換再回到適當(dāng)?shù)墓P畫中間，不致扭起來，鋒如果和副毫扭起來，便失去其功能，就不能“萬毫齊力”了。就是說，提和按不僅使筆畫有了豐富的變化，同時(shí)也是為了調(diào)整筆鋒。所有的筆畫都是提與按的連續(xù)。每一個(gè)筆畫的書寫過程，都不可能象機(jī)械那樣用力完全一致（如果這樣，產(chǎn)生的線條就成了沒有趣味的直線），而始終貫穿著提與按的動(dòng)作，只是一般的筆畫提與按的變化極其細(xì)微，不引起我們的注意罷了。寫字過程中，我們不必，也不可能處處人為地安排，什么地方該提，什么地方該按，除非一些規(guī)律性的地方，如起筆的先按

5、后提、折筆的先提后按等。既然不能安排，那么提和按究竟如何掌握呢？答案是，在日積月累的長(zhǎng)期訓(xùn)練中培養(yǎng)出一種感覺。就像高明的廚師放佐料，是從來不需要稱份量的。但是，有不少人，包括一些著名的書法家如李瑞清等，為了追求毛感、金石味，而將提按變?yōu)轭澏叮懿蛔匀弧Ｋ?，初學(xué)者一定要理解提按與顫抖的區(qū)別。寫字抖抖的，丑不忍睹！駐行、徐疾駐，就是停、留的意思。如果說提、按是筆的垂直運(yùn)動(dòng)的話，那么，駐、行就是筆的水平運(yùn)動(dòng)。前面我們已經(jīng)說過，所有的筆畫，都是提和按的連續(xù)，事實(shí)上，同時(shí)也是駐和行的連續(xù)。既要往前送，又要留得住。筆筆要留，一筆不可滑。打個(gè)比方，就好比推車下橋

6、，既要往前走，又要拽得住，才不至失控翻車。與此相關(guān)的，是運(yùn)筆的速度問題，即徐、疾。運(yùn)筆的速度應(yīng)該快還是慢？運(yùn)筆快，不容易殺得住，易滑?！白畈豢擅?，忙則失勢(shì)?！彼?，情愿略慢一點(diǎn)，以緩避滑，要筆筆留得住。即使快的地方，也要?dú)⒌米?。有時(shí)甚至要停、要斷，但斷不是真正的斷，而是筆斷意連，在有意無意間接得住。常見有些人寫隸書和顏?zhàn)郑谵D(zhuǎn)折處無一字不斷，十分刺目，十分不自然。當(dāng)然，過慢同過快一樣，都是毛病。該快的時(shí)候快，該慢的時(shí)候慢，該停的地方停，就是要有節(jié)奏感。不僅一筆之間要有節(jié)奏，而且一個(gè)字、一整幅作品，都要有節(jié)奏感。但這節(jié)奏感又是無法安排的，也是要靠長(zhǎng)期的

7、訓(xùn)練培養(yǎng)出來的，所以，任何一行的高手，抖實(shí)際上是有優(yōu)秀的感覺。感覺很重要！古人往往“疾澀”并稱。其實(shí)，“澀”不光是速度問題。逆勢(shì)快送，同樣產(chǎn)生澀感。澀，也就是古人所說的“毛”?！肮湃苏摴P，用筆需毛。毛則氣古神清?！?林散之)這種“毛”感，表現(xiàn)出一種力度和韻味。概括地說，所謂“澀”，就是筆不從紙面滑過去；應(yīng)使其發(fā)生摩擦，筆劃才有力、有味。產(chǎn)生澀感的原因是：一、留。筆在行進(jìn)過程中不是一滑而過，而是處處留得住，就是我們前面講到的駐與行的關(guān)系。古人所說的“屋漏痕”“錐畫沙”，應(yīng)該就是這種效果。雨水順著墻流下來，由于墻是不光滑的，所以雨水不時(shí)地流下，也不時(shí)地受

8、到阻礙，就在這“流”與“留”的矛盾中行進(jìn)；二、逆。逆就是“送”，與拖相反。簡(jiǎn)單地說，就是筆桿指向運(yùn)筆的相反方