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《馬革順老師合唱訓(xùn)練講座紀(jì)要》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、馬革順老師合唱訓(xùn)練講座紀(jì)要——根據(jù)馬老師講座視頻記錄整理馮延臣（馬革順，1914——2015，指揮家，中國基督教圣樂委員會(huì)顧問。1950年畢業(yè)于美國西南音樂學(xué)院研究院?；貒?。先后任教于華東師范大學(xué)和上海音樂學(xué)院。1981年2月，應(yīng)美國合唱指揮家協(xié)會(huì)邀請(qǐng)，前往美國21所大學(xué)講學(xué)和舉行音樂會(huì)，并獲維斯銘士德合唱音樂學(xué)院“榮譽(yù)院士”稱號(hào)?，F(xiàn)為上海音樂學(xué)院教授。中國音協(xié)第四屆理事。）一、協(xié)調(diào)馬老師說：合唱要求聲音協(xié)調(diào)，協(xié)調(diào)是指和聲的縱向關(guān)系。聲音協(xié)調(diào)有兩個(gè)因素：一是音量；二是音色。音量要有控制，排練中聲音要輕，每一個(gè)人
2、都能聽到別人甚至全體的聲音，這樣才便于調(diào)整自己的聲音，達(dá)到與大家協(xié)調(diào)。音色是聲音協(xié)調(diào)的又一個(gè)重要條件，是表達(dá)作品內(nèi)容的主要手段?，F(xiàn)在的主要問題：是聲音服從作品的內(nèi)容，還是作品內(nèi)容服從音色？有些學(xué)聲樂的人，老是在訓(xùn)練自己的聲音，認(rèn)為哪種聲音最好，就總用這種聲音唱各種作品，任何作品都用一個(gè)音色，這是不對(duì)的。不同的作品需要不同的音色。音色要服從作品的內(nèi)容。正確的音色是怎樣產(chǎn)生的？是作品的內(nèi)容引起歌唱者的感情變化，進(jìn)而產(chǎn)生歌唱的生理狀態(tài)，從而得到需要的音色。這才是符合要求的、最美的音色。馬老師例舉了《搖籃曲》的不同唱法，
3、認(rèn)為母親在孩子睡覺時(shí)的生理狀態(tài)產(chǎn)生的音色，不一定是最美的，卻是最好的。又例舉了嬰兒饑餓與吃飽后的不同聲音，小狗在被撫摸和被打時(shí)聲音的不同狀態(tài)，生動(dòng)地說明了生理狀態(tài)對(duì)音色的影響?？傊?，音色要配合作品，音色由泛音和共鳴產(chǎn)生。利用不同的共鳴、不同的泛音產(chǎn)生不同的音色，才能把一個(gè)作品唱得盡善盡美。二、音高也就是音準(zhǔn)問題。不合理的歌唱方法會(huì)影響到音準(zhǔn)的要求。喉嚨開得太大，太靠后，音容易走低。位置太高，或不夠高，也會(huì)影響音高。氣息支持不夠，聲音會(huì)偏低。位置不夠高，聲音也容易走低。咬字吐字位置不對(duì)，聲音也會(huì)偏低。音準(zhǔn)上要注意幾
4、個(gè)要點(diǎn)：1、——1、4、5、8度音要非常準(zhǔn)。2、大調(diào)中的3、6、7級(jí)音要揚(yáng)一點(diǎn)。大三度和弦里1、3、5——4、6、i——5、7、2（高音2）中的3、6、7三個(gè)音，上揚(yáng)一點(diǎn)效果才好。3、小調(diào)主音、屬音要拖一拖，主音不夠高，就影響音準(zhǔn)偏低。6、i、3（高音3）。唱時(shí)腦子里需要的高度，要比鋼琴音稍微高一點(diǎn)，效果會(huì)好。因?yàn)殇撉偎且粋€(gè)平均的東西。????4、大音程1、6要向外擴(kuò)展，小音程2、4要向里面傾。5、轉(zhuǎn)調(diào)的關(guān)鍵音要明確，新舊調(diào)性要肯定，轉(zhuǎn)調(diào)的關(guān)系音明確，和弦就會(huì)好聽。6、如34#45，4#4是同名半音，要離得遠(yuǎn)，
5、34是異名半音，要靠得近。這幾個(gè)半音與鋼琴上不一樣，因?yàn)殒I盤樂器是用平均律。當(dāng)五度相生律、純律、平均律相矛盾時(shí)，要保留主要的，照顧次要的，用平均律來調(diào)和。這就是我們對(duì)音高的要求。三、姿勢(shì)要想產(chǎn)生協(xié)調(diào)的聲音效果，沒有好的歌唱姿勢(shì)達(dá)不到。要記住十六個(gè)字：腦袋要空，喉嚨要滿，肩部要寬，腹部要緊。有這個(gè)狀態(tài)就能形成良好的姿勢(shì)，從頭到尾都是積極的。面部要提高，表情上面帶笑容，唱起來聲音往上走。聲門要放在聲帶上，后面成一條線。站立時(shí)，重心要放在一條腿上，而不要平均放在兩條腿上，才會(huì)有更好的氣息支持。四、合唱的音響合唱要求通過
6、相互調(diào)整使聲音相互靠攏，與其他聲部在音量、音色關(guān)系上互相靠近。盡量抹煞特性。合唱是從教會(huì)產(chǎn)生的。關(guān)于合唱的音響，世界上有兩大派別。一是天主教的西羅馬唱法；二是東正教的東羅馬唱法。前者位置高，聲音纖細(xì)，后者位置低，聲音渾厚。西羅馬唱法的聲音位置高，聲音不厚，比較纖細(xì)。東羅馬唱法（如蘇聯(lián)）位置不太高，喉嚨開得大，聲音非常渾厚。中國受這種影響比較大?；臼菍W(xué)俄羅斯的東西。影響到了我們后來的合唱音響。但蘇聯(lián)在60年代觀念也改變了，到了80年代唱法更加改變，位置高，也靠前了，聲音輕巧，明亮，每個(gè)聲部的音色互相靠攏。因?yàn)槿藗?/p>
7、的生活狀況改變了，聲音不改變已經(jīng)不能正確表現(xiàn)人們的生活。比如男聲唱a，已經(jīng)不再唱成ao了。一下子就亮出來，咬字更加清楚，聲音更加輕巧，能傳得很遠(yuǎn)。女聲，比如女低音向女高音音色靠攏，不是特別的低，也不是那么厚，位置也是靠前的。混聲，四個(gè)聲部聲音更加靠攏，甚至男低音色與女高音色差不多。很講究聲部音色的靠攏——以共鳴的靠攏產(chǎn)生相近的音色。各個(gè)聲部的氣息控制狀態(tài)也非常接近。比如俄羅斯紅旗合唱團(tuán)唱的《卡林卡》，聲音靠前，更靈活，更明銳，更清楚，音準(zhǔn)更好，更加跳動(dòng)，位置如果不高是沒法唱出跳動(dòng)感的。聽他們演唱，能感覺到他們的位
8、置是高的，甚至眉毛是豎起來的。男低音用男中音的音色唱，上面的共鳴豐富，非常亮。我主張，只有低音向高音靠，因?yàn)楦咭粝虻鸵艨坎蝗菀?。我排練，是先調(diào)女高音，然后大家向她們靠攏。（這里播放女高音范例）——她們的位置不是扣的，很高，也不是從后面出來的。還有咬字清楚，也在于位置，不是高位置，靠前，咬字不可能這么清楚。音位高是合唱絕對(duì)需要的，合唱要盡量做到高位置。所有男低音也要位置高，
