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1、重慶科技學院學報（社會科學版）2010年第17期JournalofChongqingUniversityofScienceandTechnology(SocialSciencesEdition)No.172010再識德加陸正虹摘要：德加是19世紀法國印象主義畫家中創(chuàng)作風格獨特，且在繪畫領域多方面有所建樹的畫家。他在繪畫題材的選擇、構圖的處理以及觀察的視角上與同時代其他畫家都有所不同。通過對德加藝術作品的分析以及將德加與古典派、印象派畫家進行歸類比較，呈現(xiàn)出了較為真實的德加。德加在美術史中占有非常重要的地位，他的繪畫成就和風格對后世產(chǎn)生了深刻影響。關鍵詞：
2、德加；繪畫風格；瞬間；形；真實中圖分類號：J203文獻標識碼：A文章編號：1673-1999（2010）17-0142-03作者簡介：陸正虹（1977-），女，江蘇南通人，碩士，南通大學（江蘇南通226000）藝術學院講師，從事美術教育與油畫創(chuàng)作研究。收稿日期：2010-06-13一、德加繪畫作品的藝術特色晰地從畫上發(fā)現(xiàn)一種與以往完全不同的透視和人物動態(tài)。例如《舞蹈課》描繪是舞蹈訓練的一個真實瞬（一）對素描的推崇間，像是攝影的一個特寫，那些透視顯然是從照相機翻開德加的畫冊，不難看出德加對待素描有極強鏡頭中得來，運用截取式的、傾斜前景角度的視點來烈的興趣，
3、在他學畫之初就受到他所敬仰的古典藝術取景，別出心裁的取景角度往往會給人們帶來瞬間性大師安格爾的影響，“要畫素描，就要多畫線條，多畫的、出其不意的視覺效果，好似回到了真實的舞蹈場默寫和寫生”。因此，他一生都在堅持畫素描，在對素景中。同樣，在他的系列浴女、熨衣婦作品中，德加對描規(guī)律的研究上下過大量功夫，研究程度之深是同時于畫面人物瞬間的把握也處理得恰到好處，例如熨衣代其他畫家難以企及的。很多經(jīng)過學院訓練的畫家，婦系列作品中，他把生活中一個典型而樸素的瞬間生比如普呂東的素描有著經(jīng)典的姿態(tài)，優(yōu)美的光影表動地刻畫了出來，將熨衣婦在工作時帶有韻律感的姿現(xiàn)，大理石般光
4、滑完美的軀體，可以說畫面的完美令勢，甚至是張口打哈欠時的情景，以快照的方式記錄人驚嘆，但是多看幾幅以后，就會使人有種雷同的遺下來，整幅畫面就像照片中隨意抓拍的一樣，人物面憾，覺得有些程式的東西在里頭。而德加卻不同，他的部模糊，動作在一瞬間被凝固了似的。作品時簡時繁，或用線，或用明暗，或用線面結合，顯可見，攝影的視覺方式給德加的畫面帶來不同以然，他是把素描中具有規(guī)律性的東西學活了，上升為往靜態(tài)畫面的一種瞬間動態(tài)，他對人物瞬間動態(tài)的把藝術的表現(xiàn)。他不僅為一幅作品會去畫很多素描稿，握是同時代其他畫家難以企及的。畫框已在德加手中也常常為深入研究而反復地從一個或者
5、多角度來畫不再只是畫框，而是一個鏡頭，是生命中的一個片段。同一個模特，為此，他留下了很多極為類似的習作。因此，德加的作品使得后來人們在電影藝術和攝影方可見，德加對待素描的態(tài)度對他繪畫風格的最終面都采用了奇特的視角，例如俯視、大透視角度、近景形成產(chǎn)生了很大影響，使他的繪畫有別于印象派繪的變形等，都能在德加的藝術作品中找到原型，畫，并且成為他繪畫藝術中非常典型的特色之一。（三）切割的構圖（二）對瞬間的把握印象派認為光是繪畫的主人，凡是有光線的地方對瞬間動態(tài)的把握是德加繪畫藝術的又一典型都可以作為繪畫的題材，因此，在選擇繪畫時不可避特色。然而，形成此特色的原因
6、在于他對攝影技術的免地受到時間、地點的約束，在構圖上相對來說就要重視態(tài)度。他把照相機的特寫鏡頭帶入畫中，1878年隨意些。而筆者在對德加作品的研究中發(fā)現(xiàn)，他不管所作的《女高音》最能代表這種特寫鏡頭的運用。畫面在何時期都不會忽略構圖方面的經(jīng)營。切割的畫面構中由下而上照射的舞臺腳燈，恰好照在正張嘴放聲高圖是德加一個重要的藝術特色，他善于將人物安排在歌的歌者臉部，將歌者隨意高歌的瞬間刻畫得淋漓盡恰當?shù)臉媹D中來體現(xiàn)人物自然中的狀態(tài)，并在構圖中致。另外，從德加的一些舞女主題的作品中，可以很明運用不同的道具和畫面的四邊來分割畫面，對之進行—142—大膽的切割，使視覺
7、嚴重偏離畫面中心，造成了一種典主義的線條和素描表現(xiàn)運動的探索提供了最早的一非常奇特的視覺效果，使得畫面更具有一種真實感和個突破口。然而，劇場生活題材在德加的作品中占很大現(xiàn)代感。比重，也最能體現(xiàn)他成熟期的藝術風格，這一題材也代為更深入解讀德加的作品構圖，用阿恩海姆的表著德加對印象派和世界畫壇的決定性貢獻。進入19“完形心理學”來分析，例如代表作《舞臺上的舞女》，世紀80年代以后，德加的一批婦女梳洗題材的作品繼畫面中舞女的位置偏于右側，周圍留出大約2/3的空舞女題材的作品之后，可以說給世界畫壇帶來了又一份間，這種留空的方式使觀者的注意力一下子聚焦在那驚喜。緊
8、接著就是一批有關下層社會生活題材的作品，位舞女身上。根據(jù)阿恩海姆的“完形心理學”
