安娜·卡列尼娜 悲劇成因整理

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1、安娜·卡列尼娜的悲劇性成因整理安娜·卡列尼娜的悲劇性成因《安娜·卡列尼娜》是俄國(guó)大文豪托爾斯泰的著名作品，寫于十九世紀(jì)七十年代，當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)經(jīng)歷了劇烈的變革。農(nóng)奴制改革后資本主義迅速發(fā)展，各種社會(huì)矛盾隨之激化。正是在這樣一個(gè)環(huán)境下他在這部作品中塑造的安娜形象具有了反抗意識(shí)，也讓這部作品具有了深刻的批判現(xiàn)實(shí)主義意義。在文中作者以史詩(shī)般的筆調(diào)描寫了資本主義沖擊下俄國(guó)社會(huì)生活和人的內(nèi)心世界的騷動(dòng)不安,展示了整個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌。安娜·卡列尼娜乘坐著火車從彼得堡來(lái)到莫斯科，生機(jī)盎然、青春勃發(fā)地出現(xiàn)在渥倫斯基面前，驚鴻一瞥之間已經(jīng)俘獲了他的心；而最終，在愛(ài)情幻滅、絕望無(wú)助之

2、際，安娜投身于火車輪下，用自己的死為這場(chǎng)悲劇劃上了句號(hào)。安娜的人生悲劇與愛(ài)情悲劇在鐵路上開(kāi)場(chǎng)，又在鐵路上結(jié)束。那么，是什么促成了這出悲劇的上演呢？其一、沒(méi)有愛(ài)情的婚姻為日后的悲劇埋下了伏筆安娜與卡列寧的婚姻完全是由把她養(yǎng)大的姑母作主。這一對(duì)新婚夫婦，一個(gè)是任人擺布、不諳世事的貴族少女，一個(gè)是沉浮于官場(chǎng)多年、久經(jīng)風(fēng)霜的政客。兩個(gè)人的人生經(jīng)歷迥然不同，性格差異更是巨大。在年齡方面，兩人成婚的時(shí)候，卡列寧已經(jīng)快步入不惑之年，而安娜卻還只有十七歲。在外貌上，安娜美貌驚人，風(fēng)姿綽約；而卡列寧卻總是一副呆板冷漠的神情，長(zhǎng)著一對(duì)刺眼的招風(fēng)耳和一副“不風(fēng)雅的外貌”。兩人無(wú)論

3、從哪個(gè)地方看，都不相協(xié)調(diào)。卡列寧從小就是孤兒,從小就缺少父母之愛(ài)的他也養(yǎng)成了孤僻、固執(zhí)的性格，最終在叔叔的幫助,才踏上了顯要的仕途。可以說(shuō)他能取得后來(lái)的社會(huì)地位，能在物欲橫流、金錢至上的俄羅斯上流社會(huì)占據(jù)一席之地，靠的主要是自己的奮斗。他害怕一不小心就會(huì)失去這個(gè)來(lái)之不易的幸福,便將自己的全部精力投身于事業(yè)上,這本身是無(wú)可厚非的。盡管安娜的姑母將侄女嫁給他，更多地是出于金錢和利益的考慮，但擁有安娜這樣的如花美眷,對(duì)從小缺乏家庭溫馨的卡列寧來(lái)說(shuō)，是可遇不可求的。因此他就要竭力維護(hù)家庭的完滿,同樣也是為了保護(hù)他得之不易的事業(yè)的成功。忽視卡列寧的生活遭遇的人們把后來(lái)

4、他得知妻子有了情人之后的表現(xiàn)斥為“懦弱、自私、偽善、殘忍”，就有點(diǎn)片面、不盡人情了。而安娜身為皇室的后裔，擁有與生俱來(lái)的地位和尊嚴(yán)。貴族血統(tǒng)所帶來(lái)的種種特權(quán)和優(yōu)越的地位以及天生的美貌，使她處處受到人們的青睞。在寬容和寵愛(ài)的環(huán)境中,安娜形成了唯我獨(dú)尊的高傲和固執(zhí)己見(jiàn)的性格。安娜的出身賦予了她浪漫的氣質(zhì)，所以她不可能理解卡列寧那種事業(yè)至上的性格。而卡列寧身處勾心斗角的官場(chǎng)，要想保持今天的地位,安娜·卡列尼娜的悲劇性成因整理就必須付出全部的精力來(lái)應(yīng)付。這必然會(huì)扼殺他的生活情趣，使得卡列寧不可能像安娜期待中理想的丈夫那樣溫柔體貼，浪漫多情。誠(chéng)然，卡列寧也確實(shí)盡到了丈

5、夫的責(zé)任,并且真心實(shí)意地愛(ài)自己的妻子。但是兩個(gè)人從年齡、出生、成長(zhǎng)環(huán)境、人生經(jīng)歷到性格的一系列不同，使他們不可能真正地互相理解對(duì)方，這也正是他們婚姻不幸的根源。兩人都竭力用理性來(lái)維持自己的婚姻基礎(chǔ)，然而這種聯(lián)系無(wú)疑是脆弱的，也是不能長(zhǎng)久的。一旦有外力的入侵必將走向毀滅的深淵。其二、上流社會(huì)的排斥斷絕了安娜的希望在十九世紀(jì)俄國(guó)的一系列變革中，影響最深遠(yuǎn)的應(yīng)該是思想觀念以及社會(huì)風(fēng)氣的變革，在當(dāng)時(shí)的上流社會(huì)，追求婚外情幾乎是一種時(shí)尚，幾乎每個(gè)家庭都貌合神離，同床異夢(mèng)，夫妻各過(guò)各的，丈夫個(gè)個(gè)有情婦，妻子人人有“外遇”。經(jīng)濟(jì)拮據(jù)早已山窮水盡了，卻還要打腫臉充胖子，到處

6、充斥著骯臟和齷齪，華麗外衣下包裹著的是一個(gè)個(gè)靈魂散發(fā)著惡臭的軀體。但他們只要表面維持著家庭的體統(tǒng)，上流社會(huì)就允許，并加以鼓勵(lì)，他們把無(wú)恥當(dāng)作“有趣”。揭開(kāi)封建貴族社會(huì)“道德”的面紗，顯現(xiàn)出來(lái)的是糜爛透頂?shù)膬?nèi)幕。但婚外情的雙方卻又彼此心知肚明，往往以掩人耳目的方式，維護(hù)著原有的婚姻和家庭,表達(dá)對(duì)社會(huì)倫理規(guī)范的畏懼和尊重,這種尊重盡管虛偽卻充滿自覺(jué)?？勺詮陌材葠?ài)上渥倫斯基后自以為找到真愛(ài)和幸福時(shí)，她既不想象陶麗那樣委曲求全，也不想象李迪婭、培特西那樣無(wú)恥淫蕩。她不想偷偷摸摸，她不顧渥倫斯基的勸阻，以公開(kāi)的方式,沖破了婚姻和家庭的樊籠，毫不隱諱地于世人面前展現(xiàn)自己

7、獨(dú)立人格和情感自由，表達(dá)對(duì)現(xiàn)存道德規(guī)范的挑戰(zhàn)和反叛,借以擺脫上流社會(huì)的污濁，尋求婦女的正當(dāng)權(quán)利，她這是向貴族社會(huì)的虛偽道德公開(kāi)挑戰(zhàn)，違反了那個(gè)污潭的游戲規(guī)則。這樣做也就意味著否定了其他人的所謂尊重及由此產(chǎn)生的虛偽,這便是她遭到普遍攻擊和指責(zé)的一個(gè)重要原因。這也就是上流社會(huì)將她視為異己和淫婦,摒棄于自身之外的一個(gè)重要原因。安娜敢于向整個(gè)上流社會(huì)公開(kāi)自己的愛(ài)情，在于她個(gè)性真誠(chéng)光明磊落，更主要的是她把她與渥倫斯基之間的結(jié)合視作純真崇高的愛(ài)情而非簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的發(fā)泄情欲。作為一個(gè)自小在上流社會(huì)環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)、將上流社會(huì)看成自己立身之所和容身之地的的貴族女性，她骨子里還是渴

8、望上流社會(huì)重新接納她的。這種僥幸心理在無(wú)情無(wú)盡的流言