NO15極簡(jiǎn)主義與景觀設(shè)計(jì)巴黎小

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1、11.3極簡(jiǎn)主義與景觀設(shè)計(jì)11.3.1極簡(jiǎn)主義20世紀(jì)60年代初，美國(guó)出現(xiàn)了極簡(jiǎn)主義藝術(shù)（MinimalArt）。極簡(jiǎn)主義（Minimalism）通過(guò)把造型藝術(shù)剝離到只剩下最基本元素而達(dá)到“純粹抽象”。代表人物有賈德（DonaldJudd）、斯特拉（FrankStella）、安德拉（CarlAndre）等。1賈德的雕塑“無(wú)題”（1965）2極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家認(rèn)為，形式的簡(jiǎn)單純凈和簡(jiǎn)單重復(fù)，就是現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)在韻律。他們的作品以繪畫和雕塑的形式表現(xiàn)出來(lái)，構(gòu)成手段簡(jiǎn)約，具有明確的統(tǒng)一完整性，追求無(wú)表情無(wú)特色，但對(duì)觀眾的影響和沖擊力卻十

2、分迅速和直接。實(shí)際上，在極簡(jiǎn)藝術(shù)家外表簡(jiǎn)單的作品后面，是藝術(shù)家對(duì)生活和社會(huì)秩序的渴望和追求。賈德的雕塑“無(wú)題”（1981）3極簡(jiǎn)主義的特征主要有：1）非人格化、客觀化，表現(xiàn)的只是一個(gè)存在的物體，而非精神，擯棄任何具體的內(nèi)容、反映和聯(lián)想；2）使用工業(yè)材料，如不銹鋼、電鍍鋁、玻璃等，在審美趣味上具有工業(yè)文明的時(shí)代感；3）采用現(xiàn)代機(jī)器生產(chǎn)中的技術(shù)和加工過(guò)程來(lái)制造產(chǎn)品，崇尚工業(yè)化的結(jié)構(gòu)；4）形式簡(jiǎn)約、明晰，多用簡(jiǎn)單的幾何形體，具有紀(jì)念碑式的風(fēng)格；5）顏色盡量簡(jiǎn)化，作品中一般只出現(xiàn)一兩種顏色或是只用黑白灰色，色彩均勻平整；6）在構(gòu)成中

3、推崇非關(guān)聯(lián)構(gòu)圖，只強(qiáng)調(diào)整體，重復(fù)、系列化地?cái)[放物體單元，沒(méi)有變化或?qū)α⒔y(tǒng)一，排列方式或以等距離或按代數(shù)、幾何倍數(shù)關(guān)系遞進(jìn)；7）雕塑不使用基座和框架，將物體放在地上或靠在墻上，直接與環(huán)境發(fā)生聯(lián)系。4安德拉的雕塑“PeaceofMunster”(1984)5安德拉的雕塑“老城矩形”（1967）6斯特拉的繪畫7蒙德里安——風(fēng)格派認(rèn)為以往的設(shè)計(jì)形式已經(jīng)過(guò)時(shí)，最好的藝術(shù)應(yīng)該是基于幾何形體的組合和構(gòu)圖，要在純粹抽象的前提下，建立一種理性的、富于秩序和完全非個(gè)人的繪畫、建筑和設(shè)計(jì)風(fēng)格。風(fēng)格派有兩個(gè)重要的設(shè)計(jì)思想影響到包括景觀設(shè)計(jì)在內(nèi)的設(shè)計(jì)

4、領(lǐng)域，一是抽象的概念，二是用色彩和幾何形組織構(gòu)圖與空間。8蒙德里安的繪畫極簡(jiǎn)主義追求抽象、簡(jiǎn)化、幾何秩序，實(shí)際上與上半葉的風(fēng)格派、構(gòu)成主義有許多相似的地方塔特林——構(gòu)成主義（結(jié)構(gòu)主義）構(gòu)成主義是一場(chǎng)抽象雕塑運(yùn)動(dòng)。抽象藝術(shù)家們采用非傳統(tǒng)的材料，如木材、金屬、玻璃、塑料等加以焊接、粘貼組合，創(chuàng)造出立體性構(gòu)成的雕塑作品，對(duì)以后的藝術(shù)家包括景觀設(shè)計(jì)師在非傳統(tǒng)性材料的使用上產(chǎn)生了很大的影響。構(gòu)成主義雕塑的探索代表了20世紀(jì)工業(yè)、科技向藝術(shù)滲透的趨向。9塔特林的“第三國(guó)際紀(jì)念碑”在景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，不少設(shè)計(jì)師與極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家一樣，在形式上

5、追求極度簡(jiǎn)化，以較少的形狀、物體和材料控制大尺度的空間，形成簡(jiǎn)潔有序的現(xiàn)代景觀。另外還有一些景觀設(shè)計(jì)作品，運(yùn)用單純的幾何形體構(gòu)成景觀要素或單元，不斷重復(fù)，形成一種可以不斷生長(zhǎng)的活的結(jié)構(gòu)；或者在平面上用不同的材料、色彩、質(zhì)地來(lái)劃分空間，也常使用非天然材料，如不銹鋼、鋁板、玻璃等。1011.3.2彼得.沃克（PETERWALKER1932—）111932年出生于美國(guó)加州的帕薩德那（Pasadena）；1955年畢業(yè)于加州大學(xué)伯克利分校，獲景觀設(shè)計(jì)學(xué)士學(xué)位；1955——1956年在伊利諾大學(xué)作研究生；1957年獲哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生

6、院景觀設(shè)計(jì)碩士學(xué)位；同年（1957年）與哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院佐佐木英夫教授共同創(chuàng)立了（SWA）即（Sasaki，Walker&Associates）景觀設(shè)計(jì)公司；成為美國(guó)最著名的景觀設(shè)計(jì)公司之一。12由于受格羅皮烏斯的影響，沃克這一批50年代受教育的景觀設(shè)計(jì)師在上學(xué)的時(shí)候沒(méi)有直接受過(guò)完整的建筑歷史的教學(xué)，受古典主義的影響少，受現(xiàn)代主義思想的熏陶較多，如功能主義、園林是建筑的延伸等等。沃克的早期作品表現(xiàn)為兩個(gè)傾向：一是建筑形式的擴(kuò)展，二是與周圍環(huán)境的融合。13沃克對(duì)藝術(shù)報(bào)有極大的興趣，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作一直是他的愿望，為了實(shí)現(xiàn)這一愿

7、望，他當(dāng)初曾想上一所藝術(shù)學(xué)校而不是大學(xué)，在伯克利讀書時(shí)他還從事繪畫。他經(jīng)常逛畫廊、閱讀藝術(shù)書籍和雜志，也收集一些藝術(shù)品。60年代末，沃克開始對(duì)極簡(jiǎn)藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，收集極簡(jiǎn)藝術(shù)家的作品。隨著時(shí)間的推移，越來(lái)越多的極簡(jiǎn)藝術(shù)家的作品使他認(rèn)識(shí)到了將藝術(shù)與景觀結(jié)合的可能性。他發(fā)現(xiàn)極簡(jiǎn)藝術(shù)中的視覺和精神詞匯與自己對(duì)現(xiàn)代主義的理解，如簡(jiǎn)單、清晰和形式感在本質(zhì)上非常協(xié)調(diào)。SWA設(shè)計(jì)師沃克設(shè)計(jì)的加州LOSALTOS的富特黑爾學(xué)院14SWA設(shè)計(jì)師沃克設(shè)計(jì)的華盛頓州塔科馬市的威耶豪瑟總部1516在SWA奮斗了18年之后，40歲的沃克發(fā)現(xiàn)自己

8、越來(lái)越不滿意公司的作品。SWA需要的是通過(guò)熟練的專業(yè)技巧容易被業(yè)主接受的典范的設(shè)計(jì)，是“如畫的”優(yōu)秀的大眾化的設(shè)計(jì)，但這不是他真正感興趣的東西。在SWA這樣一個(gè)商業(yè)運(yùn)作成功的合伙人的團(tuán)體里，現(xiàn)實(shí)不允許將自己對(duì)藝術(shù)的追求滲透到每一個(gè)項(xiàng)目中去。受到內(nèi)心深處藝術(shù)追求的強(qiáng)烈召喚，他決心去實(shí)現(xiàn)自己的