金基德電影形式美學分析

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1、金基德電影形式美學分析梁開奎摘要　韓國電影近年的崛起已成為一個不爭的事實,以“怪才導演”著稱的導演金基德在國際三大電影節(jié)上的頻頻亮相與斬獲,為韓國電影贏得了不少的榮譽。本論文只從其影片的影像形式角度出發(fā),對其影片構圖上獨特的藝術特色進行美學意義上的分析。在影片的構圖上,繪畫出身的金基德借鑒了許多繪畫技法,力求其影片形式的不斷創(chuàng)新。一方面他賦予景深鏡頭以更多的心理內涵,在景深鏡頭捕捉下的主人公給人一種被偷窺的感覺,較好地揭示了電影偷窺心理機制這一特性,也同時更好地滿足了觀眾的偷窺欲望;另一方面,他有時也以靜態(tài)畫面制造一種舒緩的情調,但由于所有聲音元素的消失,這種靜態(tài)畫面造成了無形的壓抑感,

2、主人公在這片靜默中完成相互的心理交流?！　￡P鍵詞　金基德　構圖　景深鏡頭　靜態(tài)畫面　　　　一、景深鏡頭造成的偷窺感　　　　韓國電影從九十年代中期開始興盛,表現中產階級都市生活的影片占據了電影市場的主流。展示青春夢幻和世俗愛情理想的影片更是在韓國年輕人中大受歡迎。《我的野蠻女友》等一大批影片都在韓國引起了轟動,那甜美的愛情、青春夢幻般的感覺充斥了韓國影壇。這些影片展示了韓國主流社會的生活萬象,從而在影像風格上,追求一種平和、穩(wěn)定、唯美和恬靜。金基德的影片與主流電影相比較而言,他重視影像的表現作用,不注重構圖的平衡和穩(wěn)定,而是用反常規(guī)的構圖原則去構筑自己的影像,電影中慣常的構圖美學原則被部分

3、的違背,從而構筑了一個決不是穩(wěn)定和諧的世界給觀眾,處處給人一種充滿了危險、痛苦、絕望的感覺?！　≡谟跋駱媹D上,金基德往往通過景深構圖,把觀眾的目光引向畫面深處,構成一種偷窺的視像。從心理學上說。正因為電影滿足了人們的偷窺欲,所以人們才趨之若鶩地進入電影院去體會那夢、那影。本來,在一個完全黑暗的環(huán)境里,在私密的觀影心理的作用下,電影的任何正大光明的影像都會成為觀眾偷窺的對象。而金基德的電影則正切合了電影這一本性,他以大量的鏡頭去體現偷窺這一電影特質。正如“電影眼睛派”所希望的那樣,金基德的攝像機其實就是他的眼睛,他用這只敏銳的眼睛在繁華迷亂的世界中尋找著什么,看什么、怎么去看,都浸潤著電影

4、作者的心血和靈魂,因此我們說,影片中“鏡頭里含蘊著藝術家的靈魂。浸潤著藝術家的心血,鏡頭就是藝術家的化身和代言人。”由于金基德喜歡深入人物的內心去挖掘人性深處本源的善和惡,通過特殊的影像把人性真實的一面赤裸裸的展示給觀眾。因為他面對人性的直率與真誠,所以常規(guī)的影像手段無法表達內心復雜的真實。生活本身的復雜性,要求影像要包含豐富的信息,所以金基德對景深鏡頭的運用非常重視,這也是當代電影普遍的構圖規(guī)律。　　在景深鏡頭的運用上,金基德有著自己的思考,他把影像所要展示的主要信息放在后景,而前景卻不再放置影響觀眾攝取正確信息的事物,常常是一堆雜亂的沒有任何現實意義的堆積物,影像在這兒只是人們看事物

5、的視窗而已。一般的景深構圖,前景的人物往往以較為飽滿的信息容量和較為緊張的戲劇化動作遮蓋了后景的影像信息,后景所提供的影像信息往往要專家來提醒才會讓普通觀眾恍然大悟?！豆駝P恩》中著名的景深攝影的例子,前景小凱恩的母親在和自己的律師談判,這關系到小凱恩的一生,而小凱恩作為一無所知的頑童,一個人在冰雪覆蓋的世界里快樂地游玩,小凱恩的影像是通過景深攝影,從小窗戶里展示給觀眾的,此畫面前后景的對照和反差頗有張力,成為著名的景深攝影的例子。但是,普通觀眾在沒有專家提醒的前提下容易忽視后景小凱恩的影像信息,而這卻正是導演精心構筑之所在。相對來說,金基德運用景深構圖,意義相對清楚明了,不易使觀眾遺漏

6、有效信息。能使自己的創(chuàng)作意圖無誤地傳達給觀眾,雖然這樣少了些含蓄,而略顯直白?！　≡诮鸹碌挠捌?這種誤解和忽視會被降到最小,因為他所構筑的畫面。前景一般沒有活動的人物,前景的人物通常隱藏在攝影機后面,也作為一個偷窺者而存在。這樣,攝影機、前景隱藏人物和觀眾的視線就合而為一了。前景的物不會吸引觀眾的注意力。因而觀眾不會丟失影像要表現給我們的任何信息。影片從偷窺的視角攝影,仿佛紀錄片的偷拍,遠遠地對準了行動中的人物。讓他們的行為以至于心理得以一覽無余。亨吉《壞小子》)對森華的窺視,攝影機就是透過車窗觀察外邊的一切。鏡頭視線、亨吉的視線、觀眾的視線是重合在一起的,觀眾好像參與了這一切,控制

7、著一切。亨吉三人好像是永遠地坐在車里,關注著自己的獵物。談論著森華的命運。鏡頭透過車窗。遠遠地窺視著遠處的妓女們在忙碌著。影像模糊而朦朧,畫面陰沉而給人一種永遠也洗刷不掉的罪惡感。此影片還有個常用視點就是街對面的樓上,以居高臨下的視點關注他們業(yè)已安排好的一切,在預料之中讓它發(fā)生著。就好像窺視著人間的上帝一樣。他們掌控著一切,什么都不能逃脫。這種鏡頭的運用,早在《藍色大門》中就有所顯露,阿珍一直是個被人偷窺的對象,這不但包括各種嫖客,