設(shè)計(jì)大師--柳宗里

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1、日本設(shè)計(jì)宗師柳宗里shane2012-01-09柳宗理（SoriYanagi，日本，1915-）工業(yè)設(shè)計(jì)師，產(chǎn)品設(shè)計(jì)師，戰(zhàn)后日本的工業(yè)設(shè)計(jì)先驅(qū)。1950年，柳宗理成立了Yanagi設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)，數(shù)十年來，所設(shè)計(jì)的家具、家用工具器皿不斷獲得包括日本工業(yè)設(shè)計(jì)競賽首獎、意大利米蘭金獎、以及日本工業(yè)設(shè)計(jì)界最高榮譽(yù)gooddesign賞等無數(shù)國際獎項(xiàng)；并自1977年以來持續(xù)擔(dān)任日本民間工藝博物館總監(jiān)。柳宗理的作品最令人傾心之處在于東方與西方、日本傳統(tǒng)民藝與西方現(xiàn)代主義思維間的完美交融。日本民藝和西方現(xiàn)代主義，乍看萌芽地點(diǎn)相距似有千山萬水之遙，然

2、其一致專注追求的是，外在形體與內(nèi)在精神的統(tǒng)一。日本設(shè)計(jì)宗師-柳宗理柳宗里SoriYanagi，日本，1915-20111940東京美術(shù)學(xué)校(藝大)洋畫系畢業(yè)。1952每日新聞社主辦的第一屆工業(yè)設(shè)計(jì)競賽(即現(xiàn)今的『每日設(shè)計(jì)獎』)征選中入選為第一名。1957第11屆MilanTriennale展中邀請展出作品獲得金牌獎。1960世界設(shè)計(jì)大會執(zhí)行委員。1961受聘于西德卡賽爾市設(shè)計(jì)專門學(xué)校工業(yè)設(shè)計(jì)科主任教授1年。1973多倫多(加拿大)國際手工藝品審查專員。1977任職為日本民藝館館長。1980意大利的米蘭近代美術(shù)館舉辦由米蘭市主辦的『

3、柳宗理展』。1981受頒文藝勛章被推舉為芬蘭設(shè)計(jì)師協(xié)會的名譽(yù)會員。1983在義大利文化會館(東京)舉辦『柳宗理展』。受聘為孟買(印度)的工科大學(xué)工業(yè)設(shè)計(jì)教授1986在世界手工藝品會議中發(fā)表演說。1998池袋SEZON美術(shù)館中舉辦『柳宗理設(shè)計(jì)展』。2002受封為文化功臣。柳宗理個(gè)人簡歷（1）“美是有用的”，好的設(shè)計(jì)一定要符合日本的美學(xué)和倫理學(xué)，表現(xiàn)出日本的特色。（2）“設(shè)計(jì)的本質(zhì)是創(chuàng)造”，設(shè)計(jì)的使命是創(chuàng)造出比過去更為優(yōu)越的產(chǎn)品，模仿不是真正的設(shè)計(jì)。（3）“傳統(tǒng)本身即來自創(chuàng)造”，好的設(shè)計(jì)如果脫離傳統(tǒng)是不可想象的。（4）“真正的設(shè)

4、計(jì)要面對現(xiàn)實(shí)，迎接時(shí)尚、潮流的挑戰(zhàn)?！彼u當(dāng)代設(shè)計(jì)中存在的唯物質(zhì)條件論和屈服于時(shí)尚趣味等不良傾向。他自己的產(chǎn)品設(shè)計(jì)能融匯西方現(xiàn)代主義法則和日本民族情感于一體。柳宗里設(shè)計(jì)理念椅子家具類照明燈具類玻璃器皿及瓷器類餐具廚房用品類工業(yè)制品類玩具設(shè)計(jì)類屋外作品類其他柳宗里作品分類椅子家具類經(jīng)典中的經(jīng)典-日本設(shè)計(jì)宗師-柳宗理之蝴蝶椅ButterflyStool,Plywood,1954,Tendo-mokkoCo.這款ButterflyStool于1954年由日本設(shè)計(jì)師柳宗里SoriYanagi所設(shè)計(jì)發(fā)表，原本是學(xué)藝術(shù)的他，深受包豪斯與柯比

5、意的影響，這款蝴蝶椅是結(jié)合功能主義與傳統(tǒng)手工藝的創(chuàng)作，Sori也曾拜訪過Charles&RayEames對于他們壓模夾板的技術(shù)印象深刻并自己研發(fā)將兩片彎曲對稱的夾板，以金屬細(xì)棍連結(jié)制作了這張?jiān)煨蛢?yōu)雅細(xì)致的ButterflyStool。1957年蝴蝶凳在米蘭設(shè)計(jì)大賽時(shí)獲得金獎。ButterflyStool柳宗理設(shè)計(jì)、1954年問世的象椅ClassicStoolbySoriYanagi「StackingStool」又稱之為「ElephantStool」，即日本人所謂的「象腳」，前者反映其功能上的可堆棧性，后者則是呼應(yīng)著椅凳的外觀造形。

6、這張由日本國寶級設(shè)計(jì)大師柳宗理在1954年39歲時(shí)所設(shè)計(jì)的椅凳（早于一般較熟知的1956年蝴蝶椅ButterflyStool兩年時(shí)間），當(dāng)時(shí)采以FRP質(zhì)材亮面處理，簡約又具有優(yōu)雅曲面的漂亮外觀，集結(jié)了理性與感性，兼具了東西、方并蓄的美學(xué)特質(zhì)，蔚為經(jīng)典。第一代「象腳」停產(chǎn)后，2000年時(shí)由當(dāng)時(shí)擔(dān)任英國家飾品牌Habitat的設(shè)計(jì)總監(jiān)TomDixon選為「20世紀(jì)經(jīng)典設(shè)計(jì)」而予以復(fù)刻發(fā)行，由于當(dāng)時(shí)仍無法解決霧面處理后所可能產(chǎn)生的褪色問題，故仍保持光亮表面，并獲得大師首肯以黑白兩色發(fā)售。2004年，「象腳」的生產(chǎn)從最初的KOTOBUKI

7、到Habitat，再到Vitra.手里時(shí)，材質(zhì)上改用PP塑料制作發(fā)行，將容易影響塑料作品平滑表面完整度的分模線，隱藏在椅凳正反兩面的交界轉(zhuǎn)折處，完全不顯露于外，除了增加了椅面的作工細(xì)膩度，新版椅凳更達(dá)成了柳大師想以MATT處理的霧面表現(xiàn)；在室外庭園就象是枯山水里的一枚白石，放進(jìn)室內(nèi)又象是攫取自大象形體的自然形態(tài)，以及擁有皮膚般的溫潤表面，而現(xiàn)今經(jīng)霧面處理的椅凳表面，盡管耐刮好維護(hù)，但具有亮面的第一代象腳已蔚為經(jīng)典，象是在日本民藝館里的商店也擺有一張黑色的象椅，甚至2008年的東京設(shè)計(jì)周的設(shè)計(jì)拍賣會上，這張50多年前出版的白色亮面F

8、RP質(zhì)材象椅以日幣9萬圓的價(jià)格售出，與現(xiàn)今的大眾版相比足足高了九倍以上。先不用投資的眼光來看，好設(shè)計(jì)價(jià)值的無法隱藏與歷久彌新，在柳大師的作品再次又得到了驗(yàn)證。椅子家具類作品欣賞（一）椅子家具類作品欣賞（二）椅子家具類作品欣賞（三）椅子家具類作品欣賞