2014年自考影視美學(xué) 復(fù)習(xí)資料

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1、影視美學(xué)復(fù)習(xí)資料第一章1、電影心理學(xué)的出現(xiàn)：雨果.閔斯特堡是德國(guó)著名的心理學(xué)家，后受聘于哈佛大學(xué)擔(dān)任教授，并兼任哲學(xué)系主任。在1916年出版了《電影：一次心理學(xué)研究》，首次從電影心理學(xué)的角度論證了電影是一門(mén)藝術(shù)。2、先鋒派電影運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)的時(shí)間？以哪個(gè)國(guó)家為中心？代表作是什么？20世紀(jì)20年代歐洲大陸上出現(xiàn)的先鋒派運(yùn)動(dòng)電影，其中心是法國(guó)和德國(guó)，并影響到瑞典、西班牙等歐洲大陸國(guó)家。其代表作是《一條安達(dá)魯?shù)墓贰?、蒙太奇發(fā)展的三個(gè)階段？代表人物是誰(shuí)？維爾托夫與庫(kù)里肖夫的準(zhǔn)備階段（維爾托夫是蘇聯(lián)紀(jì)錄片大師，也是著名的“電影眼睛派”的創(chuàng)始人與代表人物）愛(ài)森斯坦的高峰階段普多夫金的完成階段4、

2、哪五種蒙太奇？分別講的是什么？“對(duì)比蒙太奇”通過(guò)尖銳的對(duì)立或強(qiáng)烈的對(duì)比，產(chǎn)生相互強(qiáng)調(diào)相互沖突的作用，強(qiáng)化所表現(xiàn)得內(nèi)容、情緒和思想“平行蒙太奇”就是在結(jié)構(gòu)上將倆條情節(jié)并列表現(xiàn)，使他們彼此緊密聯(lián)系、互相襯托補(bǔ)充“隱喻蒙太奇”就是通過(guò)鏡頭與鏡頭、場(chǎng)面與場(chǎng)面組接，借助獨(dú)特的電影比喻，使畫(huà)面的潛在內(nèi)容表現(xiàn)出來(lái)，賦予畫(huà)面新的含義“交叉蒙太奇”把倆個(gè)同時(shí)進(jìn)行的場(chǎng)面分成許多片段，交替的在銀幕上出現(xiàn)“復(fù)現(xiàn)式蒙太奇”影片主題思想的事物，在關(guān)鍵時(shí)刻一再的出現(xiàn)在銀幕上通過(guò)這種視覺(jué)的重復(fù)或是聽(tīng)覺(jué)上的重復(fù)，達(dá)到內(nèi)容的深化和主題上的變化5、戲劇化電影的概念和特點(diǎn)概念：是指20世紀(jì)三四十年代在世界各國(guó)電影中占主

3、導(dǎo)地位的電影樣式，以戲劇美學(xué)為基礎(chǔ)，按照戲劇沖突來(lái)組織和結(jié)構(gòu)情節(jié)，其表現(xiàn)方法包括戲劇性情節(jié)、戲劇性動(dòng)作、戲劇性沖突、戲劇性情景等特點(diǎn)：（1）戲劇化電影具有明顯的開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，具有鮮明的線(xiàn)行結(jié)構(gòu)方式，要求情節(jié)與情節(jié)之間互為因果，層層遞進(jìn)（2）戲劇化電影強(qiáng)調(diào)按照戲劇沖突律來(lái)組織和推進(jìn)情節(jié)，并往往采取“強(qiáng)化”的方法，使沖突尖銳強(qiáng)烈，情節(jié)跌宕起伏，以使用濃郁的戲劇性去感染觀(guān)眾（3）戲劇化電影常大量利用懸念、巧合、誤會(huì)、偶然等，造成緊張、劇烈的戲劇性性動(dòng)作和戲劇性情境（4）戲劇化電影往往具有情節(jié)劇的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)以情動(dòng)人，通過(guò)悲歡離合的情節(jié)來(lái)達(dá)到煽情的目的，喚起觀(guān)眾對(duì)主人公的最大同情

4、，宣揚(yáng)善必勝惡或惡勸善的部分道德訓(xùn)誡（5）戲劇化電影往往追求人物形象的類(lèi)型化（6）戲劇化電影往往具有唯美主義的審美傾向6、西部片的發(fā)展階段以及各自的代表第一階段：二三十年代的“經(jīng)典西部片”。代表作是約翰.福特的《關(guān)山飛渡》04125#文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意與策劃試題第5頁(yè)(共5頁(yè))第二階段：四五十年代的“成年西部片”。代表作是威爾曼的《黃牛慘案》、霍克斯的《紅河》、齊納曼的《正午》、史蒂文森的《原野奇?zhèn)b》等第三階段：60年代左右的“心理西部片”。代表作是《山地槍?xiě)?zhàn)》、《布奇.卡西迪和陽(yáng)舞仔》（附加：90年代,在政府提出“重新闡釋美國(guó)西部歷史”的旗號(hào)下，《與狼共舞》是新時(shí)代西部片的標(biāo)志）7、

5、新好萊塢電影出現(xiàn)的標(biāo)志以及新好萊塢電影的特點(diǎn)《邦妮和克萊德》是新好萊塢電影出現(xiàn)的標(biāo)志特點(diǎn)：（1）新好萊塢電影受到了歐洲電影的深刻影響（2）新好萊塢電影完全突破了舊好萊塢戲劇化電影美學(xué)觀(guān)的束縛（3）新好萊塢電影善于迅速適應(yīng)社會(huì)和時(shí)代的需要8、紀(jì)實(shí)性電影美學(xué)的先驅(qū)紀(jì)實(shí)性電影美學(xué)觀(guān)的奠基者，是20世紀(jì)20年代蘇聯(lián)紀(jì)錄電影大師維爾托夫和美國(guó)紀(jì)錄電影大師弗拉哈迪。維爾托夫1921年創(chuàng)立了“電影眼睛派”；弗拉哈迪拍攝了《北方的納努克》。9、新現(xiàn)實(shí)主義電影的代表人物安德烈.巴贊，被稱(chēng)為“新浪潮之父”10、新現(xiàn)實(shí)主義電影出現(xiàn)的時(shí)間、標(biāo)志、導(dǎo)演、提出的口號(hào)1945年、《羅馬.不設(shè)防的城市》、羅里希

6、尼、“把攝像機(jī)扛到大街上”11、法國(guó)新浪潮出現(xiàn)的時(shí)間1959年前后突然涌現(xiàn)了由不知名的青年人競(jìng)相拍攝影片的熱潮稱(chēng)為“新浪潮”12、新浪潮與左岸派共同的美學(xué)傾向新浪潮與左岸派導(dǎo)演均以反傳統(tǒng)為突出標(biāo)記新浪潮與左岸派都十分強(qiáng)調(diào)突出個(gè)人風(fēng)格新浪潮與左岸派電影大膽革新電影語(yǔ)言，對(duì)電影藝術(shù)形式的發(fā)展產(chǎn)生巨大的影響13、新浪潮的特點(diǎn)，誰(shuí)提出來(lái)的？代表作？特點(diǎn)：敢于打破傳統(tǒng)，具有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩。安德烈巴贊提出代表作是《四百下》14、現(xiàn)代派電影歐洲現(xiàn)代派電影反對(duì)傳統(tǒng)情節(jié)，來(lái)源于西方現(xiàn)代主義哲學(xué)本體論上的人本主義色彩歐洲派電影強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)作者“自我”，來(lái)源于西方現(xiàn)代主義哲學(xué)世界觀(guān)上的唯我主義色彩歐洲派電

7、影強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)內(nèi)心，來(lái)源于西方現(xiàn)代主義哲學(xué)認(rèn)識(shí)論上的非理性主義色彩第三章1、影視藝術(shù)的負(fù)面作用首先，在商業(yè)利益的驅(qū)使下，電影和電視往往強(qiáng)調(diào)和突出暴力與色情內(nèi)容，對(duì)廣大觀(guān)眾，特別是成長(zhǎng)中的青少年和兒童造成看極為有害的影響04125#文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意與策劃試題第5頁(yè)(共5頁(yè))其次，電影白日夢(mèng)制造的幻想，滿(mǎn)足了人們追求夢(mèng)幻世界的需要，而電視表面上似乎以更為紀(jì)實(shí)的方式作用于人，其實(shí)仍然是一種人工制造的仿真世界再次，影視藝術(shù)以圖像符號(hào)代替了文字符號(hào)，這種“肖似符號(hào)”根本不需要“能指”到“所指”的思