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《走進(jìn)美術(shù)--繪畫(huà)與雕塑》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。
1、走進(jìn)美術(shù)東海中學(xué)——賈霞一、繪畫(huà)父親 羅中立作者簡(jiǎn)介：羅中立，男，生于1948年，1981年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，1983-1986年在比利時(shí)安衛(wèi)普皇家美術(shù)學(xué)院研修部進(jìn)修，現(xiàn)任四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。曾獲第二屆中國(guó)青年美展金獎(jiǎng)、四川優(yōu)秀作品獎(jiǎng)創(chuàng)作背景：?jiǎn)栴}討論：１、畫(huà)面表現(xiàn)的內(nèi)容是什么？有何特點(diǎn)？２、你能體會(huì)作者的心思和畫(huà)面的情調(diào)嗎？３、此畫(huà)的主題是什么？為什么取名〈父親〉，而不是農(nóng)民？方增先粒粒皆辛苦作者簡(jiǎn)介：方增先：1931年生于浙江，浙江浦江人。1953年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院，留校后攻讀研究生。 現(xiàn)為：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員
2、會(huì)副主任、一級(jí)美術(shù)師、上海美術(shù)館館長(zhǎng)。 展出：作品入選全國(guó)美展和國(guó)家級(jí)畫(huà)展。 獲獎(jiǎng)：《母親》獲“第七屆全國(guó)美展”銀質(zhì)獎(jiǎng)；“齊白石”獎(jiǎng)；“上海文學(xué)藝術(shù)成果”獎(jiǎng)；1991年被美國(guó)傳記研究院授予該院“終身董事和國(guó)際顧問(wèn)”。問(wèn)題討論：１、此畫(huà)表現(xiàn)的內(nèi)容是什么？如何表現(xiàn)的？２、表現(xiàn)手法上和〈父親〉有什么不同？喻繼高 荷花作者簡(jiǎn)介：南京工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家喻繼高是工筆畫(huà)中的佼佼者。他繼承和發(fā)展了他的老師工筆花鳥(niǎo)畫(huà)大家陳之佛開(kāi)創(chuàng)的畫(huà)風(fēng)，華彩大氣、雅俗共賞，受到社會(huì)各界的普遍歡迎。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家喻繼高今年已經(jīng)七十一歲了，但他仍然每天天一亮就開(kāi)始畫(huà)畫(huà)，這個(gè)習(xí)慣他已經(jīng)保持了五十年。喻繼高認(rèn)為一幅
3、成功的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，不在于描繪的有多逼真，更重要的是把畫(huà)家的感情溶入畫(huà)中，這樣畫(huà)中的花鳥(niǎo)才有生命?！拘毂櫋?1895-1953)是兼用中西藝術(shù)之長(zhǎng)的現(xiàn)代繪畫(huà)大師,美術(shù)教育家。江蘇宜興人。在中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)史上，徐悲鴻的馬獨(dú)步畫(huà)壇，無(wú)人能與之相頡頏。在他個(gè)人的藝術(shù)成就中，也以畫(huà)馬的成就最為卓著。他一生致力于國(guó)畫(huà)的改革，而體現(xiàn)他國(guó)畫(huà)改革最高成就的就是他的國(guó)畫(huà)奔馬。他非常注重寫(xiě)生，關(guān)于馬的寫(xiě)生畫(huà)稿不下千幅，學(xué)過(guò)馬的解剖。對(duì)馬的骨骼、肌肉、組織了如指掌，同時(shí)，他還熟悉馬的性格脾氣。在技法上，他以中國(guó)的水墨為主要表現(xiàn)手段，又參用西方的透視法、解剖法等，逼真生動(dòng)地描繪了馬的颯爽英姿
4、。用筆剛健有力，用墨酣暢淋漓。暈染全部按照馬的形體結(jié)構(gòu)而施加，墨色濃淡有致，既表現(xiàn)廠馬的形體，又不影響墨色的韻味。徐悲鴻的馬是中西融合的產(chǎn)物，這種融合是極為成功的。作者董希文(1914—1973)是浙江紹興人，曾在蘇州美專(zhuān)、杭州美專(zhuān)西畫(huà)系就讀，1939年去法國(guó)留學(xué)，后回國(guó)。1943年赴西北敦煌藝術(shù)研究院并投入對(duì)敦煌壁畫(huà)的研究。后任中央美術(shù)學(xué)院教授。他還創(chuàng)作過(guò)《春到西藏》、《哈薩克牧羊女》、《苗女趕場(chǎng)》、《百萬(wàn)雄師過(guò)大江》等主題性繪畫(huà)。在他的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中，吸收了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，如明快響亮的色彩、某種裝飾意味等都體現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)的精神和審美理想?！堕_(kāi)國(guó)大典》所描繪的是1
5、949年10月1日中華人民共和國(guó)中央人民政府成立時(shí)天安門(mén)國(guó)慶典禮的盛況。場(chǎng)面恢宏，喜慶熱烈，毛澤東和其他中央領(lǐng)導(dǎo)神采奕欒，氣度不凡。藍(lán)天白云，風(fēng)和日麗，廣場(chǎng)開(kāi)闊，紅旗如海，天安門(mén)城樓金碧輝煌。畫(huà)家在進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)描繪中，借鑒了民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法。作者使藍(lán)天與地毯、紅柱子、紅燈籠及紅旗等造成強(qiáng)烈的對(duì)比，并增加了節(jié)日的喜慶氣氛。在寫(xiě)實(shí)手法的描繪中，畫(huà)家又進(jìn)行了大膽的藝術(shù)加工，如透視和光影的處理都沒(méi)有嚴(yán)格地按西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中的素描要求，在畫(huà)面的右側(cè)部位減去一根柱子，這些都是為了適應(yīng)并強(qiáng)化畫(huà)面主題和總體的需要，同時(shí)也適于中國(guó)廣大讀者的審美情趣。還應(yīng)該提到的是，這
6、些作品具有較強(qiáng)的裝飾性抒情性。有評(píng)者認(rèn)為是“富有裝飾意味的紀(jì)念碑性的大型歷史畫(huà)?！濒斞隔斞赣绊懴碌内w延年與趙延年畫(huà)中的魯迅在二十世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)史上，木刻是一種具有特殊社會(huì)功能的藝術(shù)。當(dāng)三十年代初魯迅在上海聘請(qǐng)日本的內(nèi)山嘉吉講授木刻技法的時(shí)候，他就寄望于當(dāng)時(shí)聽(tīng)課的那些熱血青年，將木刻作為一種戰(zhàn)斗武器，去喚醒那些麻木的國(guó)人，與社會(huì)上的一切黑暗和不公平斗爭(zhēng)。當(dāng)然，在魯迅看來(lái)，在使用木刻這種"簡(jiǎn)便易行"的武器的同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)注意這種武器的質(zhì)量。為此，他親自編輯和翻譯出版了一些德國(guó)和俄羅斯的木刻作品，并且提醒青年的藝術(shù)家們，應(yīng)當(dāng)向中國(guó)的傳統(tǒng)的石刻畫(huà)像、民間年畫(huà)學(xué)習(xí)，他還籌資與鄭
7、振鐸出版了《十竹齋箋譜》和《北平箋譜》，以期這些被當(dāng)時(shí)社會(huì)視之為文房清玩的東西，也能滋潤(rùn)年輕木刻家們的藝術(shù)家心靈。當(dāng)趙延年十三歲的時(shí)候，魯迅這位"中國(guó)新興版畫(huà)"奠基人便在上海逝世了。但是，魯迅的思想，卻影響了一大批藝術(shù)家，使他們成為二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上的一些知名人物，趙延年就是其中一位。由于他多年來(lái)在木刻藝術(shù)方面的取得卓越成就，他在六十七歲那年，獲得了中國(guó)版畫(huà)界的最高榮譽(yù)--中國(guó)新興版畫(huà)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。七十年代中，趙延年開(kāi)始為魯迅的小說(shuō)和散文創(chuàng)作木刻。其中，以《阿Q正傳》和《狂人日記》最為出色。魯迅是現(xiàn)代中國(guó)的一大文豪，受俄國(guó)的果戈理及日本現(xiàn)代派作家的影響，擅長(zhǎng)于對(duì)
