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《淺談自己對中國寫意油畫的認識》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、淺談自己對中國寫意油畫的認識摘要：在油畫發(fā)展的道路中，尋求東方與西方的融合，創(chuàng)造具有時代精神，和地方色彩的中國油畫，是藝術(shù)發(fā)展的大的趨勢，我們需要清楚的認識到，發(fā)展中國的寫意油畫，一方面要深入研究中國博大精深的傳統(tǒng)文化，一方面還要學習西方現(xiàn)代藝術(shù)，在實踐中不斷地創(chuàng)新，不斷地進步。關(guān)鍵詞：意境色彩筆墨形式筆觸?油畫作為一種外來藝術(shù)形式，油畫在中國的土地上生長只有一百多年的歷史，油畫最初引進中國的時候，就面臨著如何與中國文化相融合的問題。對于這個問題每個歷史時期有不同的側(cè)重點和解決方式。20世紀20年代留學歸來的一些油畫家林風眠、徐悲鴻、都以各自
2、的方法解決這個問題，60年代初以羅工柳為代表的一些留蘇藝術(shù)家直接提出了“油畫民族化”的見解。到90年代，藝術(shù)家們對油畫表現(xiàn)東方精神的認識走向客觀、平實。有關(guān)中西方藝術(shù)結(jié)合的討論也更具有現(xiàn)實意義了，其中就有一種對油畫的“意象”和“寫意”的認識。寫意油畫就是其中引人關(guān)注的一支。寫意油畫以其獨特的藝術(shù)風采、獨特的創(chuàng)作手法和獨特的情懷理念吸引著越來越多的青年油畫家。一.什么是寫意，何為寫意油畫？《辭海》對寫意一詞的解釋是：“通過簡練的筆墨，寫出物象的形神，來表達作者的意向。”它主要有以下三大特征：一是似與不似：這句話是齊白石先生對花鳥畫的總結(jié)，和倪云
3、林先生的“逸筆草草，不求形似”這是一個意思。二是以意寫：強調(diào)作者的主觀感受和表達作者的主觀思想和情感。三是以少勝多：寫意畫的筆墨要高度的簡練概括，發(fā)揮其“意到筆不到”的作用，齊白石畫蝦不畫水但是感覺到蝦在水中游；八大山人畫荷只是聊聊幾筆就使人有身歷游池的感覺。當然寫意并不是簡單的平涂，而需要畫家長期的藝術(shù)修養(yǎng)的積淀和在技法上的磨練。其共同的目的是重視發(fā)揮和表現(xiàn)自己的意向，通過抒情寫意來傳達自己的畫外之意，即所謂的意境。伍蠡甫先生在《中國畫論研究》一書中曾經(jīng)說過：“意境的根源是自然，現(xiàn)實，意境的組成因素是生活中的景物和情感，離不開物對心的刺激和
4、心對物的感受，因此情景交融,而有意境?！彼运囆g(shù)所強調(diào)的意境，既不是對自然物像簡單的描摹，也不是主觀意念的隨意拼合，而是主客觀世界的統(tǒng)一，是畫家通過“外師造化，中的心源”，在自然美、生活美、藝術(shù)美三方面取得的和諧統(tǒng)一的體現(xiàn)。寫意是中國繪畫的一種重要的表現(xiàn)形式，寫意的思維方式在中國文化當中已經(jīng)有數(shù)百年的歷史了，它是通過簡練而且放縱的筆致，著重表現(xiàn)和描繪對象的意態(tài)和神韻，從而表達自己的一種情趣和品格。寫意的表現(xiàn)方法，畫面比較簡略，概括，是超脫對象表面形狀之后的主觀寫意，中國寫意不是對照現(xiàn)實的模仿和再現(xiàn)，而是通過毛筆的書寫性表達畫家的思想情趣與精神
5、品格，是從毛筆的書寫性演變而來的一種繪畫語言。因此，書法成為了中國寫意精神的基礎，和重要特征，寫意中的“寫”字，把作者的心靈和對象之間溝通了起來。二.中國寫意油畫的現(xiàn)狀中國寫意油畫經(jīng)過多年的探索，取得了很大的成就，尤其在當代探索中，出現(xiàn)了多樣性的探索和不同角度切入的研究。有些畫家秉承"外師造化，中的心源"的傳統(tǒng)，表達對自然的感受。羅工柳、董希文、吳冠中等前輩名家都為這一課題做出過不懈的努力。王克舉、王琨等畫家也擅長對大自然作畫寫生，王克舉的寫生風景把西方表現(xiàn)主義的結(jié)構(gòu)意識與中國傳統(tǒng)繪畫中的散點透視相結(jié)合，以一種動態(tài)的視野，形成更具本質(zhì)特征的意
6、象，色彩強烈、激情飽滿。王琨以書入畫，質(zhì)樸醇厚。他們作品的共同點是在油畫表現(xiàn)中帶有中國繪畫思維的烙印，以單純凝練“寫”的方式把感受的意象轉(zhuǎn)化為對事物本質(zhì)的塑造，當然還有一些畫家更注重于表達自己的內(nèi)心意象，傳達文化的深層理念。在中國當代藝術(shù)得到迅猛發(fā)展的近幾年，藝術(shù)界非常繁榮。寫意油畫受到越來越多人的關(guān)注，不論修養(yǎng)深淺與手上功夫高低，無數(shù)的人都奔向?qū)懸庥彤嬤@座“圣殿”，近幾年選擇吸收和借鑒乃至模仿中國傳統(tǒng)寫意油畫的人很多，借鑒和吸收的角度各不相同，有一部分人簡單模仿搬用文人意味和水墨趣味,在表面效果上反復糾纏，有些作品的面貌已失去油畫語言特色與
7、優(yōu)勢。表現(xiàn)出過于簡單化和表面化的傾向。寫意藝術(shù)的深層指向是文化人格的直接外化，古老的文化傳統(tǒng)非常講究人品和畫品的修煉，從這個意義上說，寫意從來就不是像表面看上去的那么輕松輕巧，精神和思想的含量才是它冰山下的最大部分。三．寫意油畫作品賞析龐均老先生的油畫將中國傳統(tǒng)繪畫中所表現(xiàn)的筆墨線條，與油畫豐富的藝術(shù)語言作了完美的結(jié)合，成為他畫下鮮明利落的分割表現(xiàn)。他對色、線、行的提升和對印象派色彩的的運用在他畫下鮮明的呈現(xiàn)出來，成為獨樹一幟的(龐均風格)不拘泥於傳統(tǒng)油畫的束縛，融入了中國寫意畫的瀟灑脫俗，凝聚東方濃郁的人文精神，以自由畫寫意的筆韻構(gòu)架出具有
8、中國哲學內(nèi)涵的藝術(shù)品味，處處充滿類似書法般的抑揚頓挫與流動節(jié)奏。龐均老先生以特殊的書法體簽名與自創(chuàng)的印章式落款，使其自然而然的與畫面產(chǎn)生共鳴。立即體現(xiàn)出其主觀的色彩
