紀錄片時興“情景再現(xiàn)” 新手法引發(fā)爭議

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1、紀錄片時興“情景再現(xiàn)”新手法引發(fā)爭議日期：2007-08-30?作者：王磊?來源：文匯報新聞提示????????由演員來進行“歷史情景再現(xiàn)”，這一表現(xiàn)手法正在成為紀錄片創(chuàng)作的新寵。但紀錄片專家告誡說：在肯定“情景再現(xiàn)”能豐富紀錄片表現(xiàn)手法的同時，需要切記“情景再現(xiàn)”并不是紀錄片的全部。任何新的表現(xiàn)手法的運用都應該服務于紀錄片的整體創(chuàng)作需要，不違背紀錄片的真實原則，不能為了嘩眾取寵而本末倒置。????????最近上映的紀錄片《南京》中的有些歷史情景是由好萊塢演員再現(xiàn)的。美國電影人不僅搜集了豐富的史料，演員扮演的拉貝、

2、金陵女子大學校長等“見證人”也同樣出色。國內(nèi)一位紀錄片制作人感觸頗深：“《南京》里演員飽含感情的‘講述’，不僅沒有削弱史料的真實性，反而強化了要表達的主題?！????????有演員參與的“劇情紀錄片”是如今紀錄片的新寵。在剛剛閉幕的廣博會節(jié)目展上，很多歷史人文類紀錄片特別標注了“劇情類”，由專業(yè)演員來實現(xiàn)歷史情景的再現(xiàn)，成了紀錄片的一大賣點。????????如何看待這一現(xiàn)象，再次引起了紀錄片觀眾和專業(yè)人士的關注。????突破表現(xiàn)內(nèi)容????????最早由Discovery探索頻道和BBC等海外紀錄片把“劇情”觀念引

3、入中國，近幾年《生死羅布泊》、《故宮》等國產(chǎn)紀錄片的制作播出，“情景再現(xiàn)”已經(jīng)成為紀錄片時興的表現(xiàn)手法之一。在本屆廣博會節(jié)目展上，《昆曲600年》、《大明宮》、《前清秘史》等歷史題材紀錄片不約而同地在宣傳中凸顯了“情景再現(xiàn)”。????????有多年紀錄片制作經(jīng)驗的上海紀實頻道李曉表示，觀眾早已不滿足由“空鏡頭”構成的“歷史回望”，劇情再現(xiàn)的出現(xiàn)，不僅令紀錄片好看，更重要的是突破了紀錄片的表現(xiàn)領域：“除了拍攝事件的經(jīng)過，‘情景再現(xiàn)’幫助紀錄片深入到對象的內(nèi)心深處。以前多用屋檐落下雨水表現(xiàn)一個人的愁思，現(xiàn)在加入劇情無疑

4、能豐富紀錄片的視覺形象?！????挑戰(zhàn)傳統(tǒng)理念????????然而，伴隨著“劇情類紀錄片”的流行，紀錄片原本遵循的“真實美學”也面臨挑戰(zhàn)。不少觀眾和紀錄片業(yè)內(nèi)人士提出疑問，紀錄片怎么能以演員扮演的方式重現(xiàn)，加入了演員表演還是紀錄片嗎？好的紀錄片題材都有一個好的故事。有了好的故事，創(chuàng)作者不會用電視語言講述那也是白搭。參加2002年長片評獎的作品中也有這樣的例子。吉林電視臺選送的《虎殤》記錄的是一只非正常死亡的東北虎的故事。這是一個表現(xiàn)人與自然相依相伴又相互困擾的現(xiàn)實題材，應該說這其中有許多有趣而又發(fā)人深省的故事，但由

5、于選材不當，故事缺乏生動性和趣味性，好的題材沒有講出好的故事，使人遺憾。重慶電視臺選送的《新世紀希望——多謝四方眾鄉(xiāng)親》，由于沒有處理好內(nèi)容與形式有機結合的關系，沒有解決好紀錄中的故事敘述，30分鐘的時間里要展現(xiàn)那么一系列事件，線索不清，敘事混雜，導致了落選。??紀錄片的故事性是毋庸質(zhì)疑的。在一些經(jīng)典紀錄片中這點表現(xiàn)尤為突出。當我們看到《遠在北京的家》中小保姆張菊芳為了生存在北京做保姆，炸油條，做早餐，賣青菜，直到工廠做工，嘗盡酸甜苦辣，我們不僅聯(lián)想到自己生活經(jīng)歷中的一些片段，并深深為小姑娘的堅韌、樂觀精神所折服。

6、這一切都必須建立紀錄片的故事化敘述上，也正是這些感人的故事牽動了觀眾的心。而《望長城》中紀實手法的運用帶來紀錄片創(chuàng)作的突破以后，其真實自然的風格征服了中國觀眾。特別是紀實手法所帶來的出人預料的故事性，使紀錄片隨著情節(jié)的發(fā)展，一步步引人入勝。情節(jié)的選擇、故事的發(fā)展都成為創(chuàng)作者升華主題思想的結構因素。??這次獲一等獎的《愛的變奏》之所以能引起評委們的好評，重要因素就是創(chuàng)作者對故事的講述藝術。該片給我們講述了一個較為復雜的故事：作品一開頭就從金子的“秘密”入手，給我們設置了一個懸念。然后再從施良飛發(fā)現(xiàn)女兒被抱錯到苦苦調(diào)查

7、親生女下落的另一條線索出發(fā)，對作品展開平行敘事。觀眾好奇的心理欲求直到施良飛與段衛(wèi)健夫婦交替接受采訪才得到緩解，金子就是那個被尋覓的孩子，兩條平行發(fā)展的敘事主線合二為一。但這時情節(jié)發(fā)生變化，金子不愿回到生父身邊。情節(jié)的起伏變化與一波三折使故事趣味盎然，適當?shù)氖÷耘c鋪墊、沖突與懸念也使整部作品敘事流暢，節(jié)奏緊湊，具有極強的可視性。黑龍江電視臺《治沙兩代人》以平實凝重的紀實手法，充分展現(xiàn)了當代農(nóng)民的“愚公移山”精神。該片以黑龍江泰來縣的莊園式治沙為中心，通過既平行又時空交叉的兩條線：曲毅志治理荒沙，實現(xiàn)沙漠變良田；林立

8、學歷盡艱辛，治沙難圓莊園夢，展示了兩代人艱難困苦的治沙歷程，以獨特的視角深入挖掘并透視了新一代治沙人矢志不渝、與大自然頑強拼搏的優(yōu)秀品質(zhì)。??現(xiàn)實生活中，要完整地記錄一個過程是不容易的，但紀錄片創(chuàng)作中又不能放棄對過程記錄的追求。敘述故事中要遵循故事自身的發(fā)展規(guī)律，注重理清事件發(fā)生的開頭、發(fā)展、高潮、結局的過程。這一過程承載著對思想的表達與深化。紀錄片只有在過